如果你问我，对本届巴黎奥运会印象最为深刻的地方是哪里，那我一定会毫不犹豫地回答：叙事角度的根本变化。
在以往，以“革命”、“国家”、“现代性”等为主题的宏大叙事仅仅在反映历史中形形色色的男人，把他们的喜怒哀乐、鸡毛蒜皮捧上神坛，却遮蔽杰出女性的荣光和伟绩，把千千万万女人的命运与生平一笔勾销。这样没有女性的“宏大叙事”，即使再如何精彩动人，也终究是“菜很好吃，但我在盘子里”。
而这一次的巴黎奥运会，则完成了叙事主语和视角的改变，不再像往常那样满屏只充斥着令人窒息的“history”，而是为所有女性呈现了一场令人惊喜的“herstory”。从开幕式上缓缓升起的十座金色女性雕像，再到夜空下身披五环旗、飒沓如流星的女骑士，这一刻，我们不是只能在台下捧场的观众，而是舞台中央万众瞩目的焦点：
或许，经过了这次开幕式，很多姐妹会明白，自己并不是厌恶所有宏大壮阔的叙事，而只是厌恶女人作为第二性、男人为绝对主角的宏大叙事。宏大叙事，或者说“元叙事”，是指具有主导地位的叙事视角，会从根本上构建我们对世界和事物的认知。在从前，我们已经看了太多男本位视角的“宏大叙事”，以至于一提起“宏大叙事”，人们就会下意识地反应这一定又是以一群男人为主角的故事。而我们要构建的是属于女人的宏大叙事，也是真正面向未来、面向希望的叙事。
曾经，一说到“威严”和“权势”，很多人只能想到西装革履、面色凝重的男人，而现在：
曾经，一提起“意气风发、恣意昂扬的少年”，很多人只能想到各种小说动漫里的“热血男主”，而现在：
曾经，一提起“老骥伏枥，志在千里”、“老将不死，薪火相传”，很多人只能想到一些步入暮年的老头，而现在：
曾经，一提起女性友谊，往往会被主流舆论所污名化，很多人总是不怀好意地对女性之间的美好情谊进行造谣和污蔑，而现在：
▲羽毛球女单半决赛，西班牙选手马林在对战中国选手何冰娇时受伤退赛，决赛后的颁奖仪式上何冰娇手持一枚印有西班牙国旗的徽章。
由衷地感谢这些运动员们，她们用行动向世界宣告，女性的代名词不是什么A4腰筷子腿，而是勇敢、强壮、健硕和自由；女性重要的和需要的不是纤细柔美、讨人喜欢，而是确立主体、令人敬畏；女性间的友谊不是什么“麻烦”更不是“宫斗”，而是纯粹、信任和协作。
她们不是陪衬者，而是开拓者。我们缺的也不是“亲密关系”、“被爱”，而是权力和资源。
为什么她们在荧幕上所展现出的新的女性形象如此重要？因为人们对世界的认知，不但不全部来自于直接经验，甚至可以说主要来自于间接经验，即文艺作品、书刊媒体等，虚拟世界与真实世界之间并没有隔着万里鸿沟。连儿时的一篇课文都能让我们对一处地点或一种食物产生长久的滤镜和遐想，又为什么认为长期以来无孔不入的男权文艺作品所塑造的虚假女性和男性形象不会扭曲我们对现实的认知？甚至可以说，很多女性爱的不是男，而是社会文化所引导她做出的对“男”的美好想象。她们也并非生来就如此厌女，而是主流文化恶意塑造出的令人生厌的女性形象禁锢和扭曲了这些人的思维。因此，这届奥运会对女性形象的新的塑造，对人们价值观和认知的改变，更加显得弥足珍贵。
当然，这届奥运会依然存在众多性别不平等的地方，例如很多女运动员未得到与其成绩相匹配的关注，很多项目中女运动员的服装依然是以“观赏性”为第一要务，而非考虑实用和舒适......这提醒我们，奥运会的进步之处是场内和场外的众多女性争取而来的，而非“奥运会”本身自动产生的，它只是一个平台、一个提供斗争的场所，如果没有女人做出行动，它只会又被男权势力所占领。
但无论如何，女性的生存环境相比从前已经发生了彻底改变：在最初，奥运会甚至不允许女性参赛，而如今，女男参赛选手数量已经完全相等；十几年前的网络群男乱舞，男公众人物对女童开黄腔无人谴责，路过的所有雌性生物都会被他们造黄谣：
我所希望的是新一代的她们再也不必看到这些了。
我希望能够在各种场合看到更多女性的故事，看到更多女性的形象，看到越来越多的人前来构建属于女性的宏大叙事——因为我们的历史自有其万钧之力。
姊妹共勉。
