本期白立方沙龙呈献朱莉·梅雷图（Julie Mehretu）重要作品Insile，正在巴黎巴塞尔艺术展的白立方展位（B34）中展出。书法般的独特艺术语言在作品Insile（2013）中体现得淋漓尽致。这件作品的建筑式构图令人目眩，充满细节，它巧妙地融合了空中视角、横截面和等距透视图等元素，构成一个密集的视觉网络。梅雷图采用严谨的方法论，促成精细的建筑式构图和直觉式抽象笔触层层叠加的效果，像素化的几何图形、动态线条和羽毛状的笔触交错。反复叠加的过程中，历史的沉淀逐渐可视化，也包含了艺术家对环境和政治事件的个人回应。尽管她的作品通常根植于现实，但构图却逐渐演变为艺术家所描述的“无特定地点的故事地图”。Julie Mehretu
Insile
2013
© Julie Mehretu. Photo © White Cube (Theo Christelis).
Insile属于梅雷图在“阿拉伯之春”（Arab Spring）运动浪潮中所创作的系列作品之一，这场阿拉伯民主运动始于2010年，席卷了中东和北非地区。作为梅雷图对政治动荡地区的思考的一部分，Insile是艺术家借鉴“信仰者宫殿”照片所创作的几件作品之一，这个曾经十分奢华的宫殿曾属于前伊拉克总统萨达姆·侯赛因（Saddam Hussein）在巴达格的行宫——建筑在近十年前因美国主导入侵伊拉克，其外立面被毁和隐藏在宫殿下方的巨大地堡而闻名，原本存在的目的被逐渐淡忘。Julie Mehretu
Insile（Detail）
2013
© Julie Mehretu. Photo © White Cube (Theo Christelis).
梅雷图通过一种近乎不协调的抽象手法在画面上反映这一政治冲突现场，强调着冲突的持续性和多维度。透明丙烯和墨水的层层叠加将渲染后的建筑图像、错乱的几何图形和动态的笔触逐层累积——这一图像生成的过程本质上将创作行为和抹除视觉基底相结合。作品因此呈现出碎片化的平面肌理质感，其中复杂的视觉效应由变幻莫测的透视深度和多个层次的不透明度构成，它们隐喻着建筑的功能发生转变的过程，从物理空间变为投影历史与政治事件的场所。——苏珊娜·海曼（Susannah Hyman）[1]相似地，梅雷图的Mogamma（2012）是一件由四个部分构成的作品，创作于Insile前一年，其标题源自位于开罗解放广场的政府建筑，这里是2011年埃及革命的中心，其阿拉伯语名称意为“复杂”或“集体”。这两件作品都曾在艺术家的大型个展“Liminal Squared”中展出，展览曾同时在纽约的Marian Goodman画廊和白立方伦敦举行。如今，Mogamma已被世界各地的知名博物馆收藏，包括伦敦泰特美术馆、亚特兰大高等艺术博物馆（High Museum of Art），以及休斯顿艺术博物馆（Museum of Fine Arts in Houston）。Julie Mehretu
Insile（Detail）
2013
© Julie Mehretu. Photo © White Cube (Theo Christelis).
同样宏大且在形式表达上更加复杂的Insile是梅雷图这一时期作品中的典范，在这时，深入探索空间深度是创作的特征。画布中央上方被擦除的白色区域更是强化了一种形式上的辩证关系，突出形成与溃败、建设与废墟之间的张力。这件作品也是梅雷图最后一次将地图档案和建筑图示作为构图的基础框架。从2015年起，她越来越多地转向用数字方法作为抽象创作的工具，策展人艾德丽安·爱德华兹（Adrienne Edwards）在艺术家2013年的作品中洞悉了一种感性的汇聚，其中以“空间的骨架形式”为锚点的绘画，开始与她近期绘画中“模糊图像的幽灵”相遇。正如爱德华兹所描述，“梅雷图笔下繁多且具有动态变化的黑线，有时轻盈、有时内置，它们可以被当作追溯梅雷图绘画‘宏大’之处的根据。”[2]Julie Mehretu
Insile（Detail）
2013
© Julie Mehretu. Photo © White Cube (Theo Christelis).
——道格拉斯·佛格（Douglas Fogle）[3]受到一系列视觉元素和国际政治事件的启发，伴随着复杂的细节和层次构建，这些绘画中的时间和地点的无序感促使人们产生联想。这些构图凸显了政治、建筑和历史在塑造集体社会身份的重要性。我对观众在观看过程中能够体会到的感受感兴趣，“梅雷图在谈论这一系列作品时说道：“信息汇聚成某种从绘画中向你涌现的元素，它变成了一种身体的体验。”Julie Mehretu
Insile（Detail）
2013
© Julie Mehretu. Photo © White Cube (Theo Christelis).
Insile 由多重视角和众多图形交错的图像构成，它不仅值得观众近距离且持久地进行研究，同时也要求观众退后一步，以欣赏整体。它使人回想起达芬奇（Leonardo da Vinci ）笔下累积的残骸和废墟，也使人想起西奥多·杰里柯（Théodore Géricault）描绘的经典历史场景。Insile将梅雷图定位为一种新型历史绘画的当代大师。正如策展人道格拉斯·佛格（Douglas Fogle）所描绘，通过充满活力的线条与笔触，梅雷图“为21世纪的事物日益互联、复杂的特征创造了完美的隐喻，为我们提供了另一种将世界融入世界的方式。”
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注释：
[1] ‘透过镜头’（Through a Lens）, 汉妮·卢亚德（Honey Luard ）编辑,《朱莉·梅雷图：他们以另一种方式前往自己的国家》【Julie Mehretu: They Departed For Their Own Country Another Way (a 9x9x9 hauntology)】展览图录，白立方伦敦，2024[2] 艾德丽安·爱德华兹（Adrienne Edwards），‘黑色先例’（Antecedents in Black），《朱莉·梅雷图》展览目录，惠特尼美国艺术博物馆，纽约，2019年，第253-255页[3]“将世界融入世界’（Putting the World into the World’），《朱莉·梅雷图：从素描到绘画》（Julie Mehretu: Drawing into Painting）展览图册，沃克艺术中心，明尼阿波利斯州，2003年，第5页
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