台北国立故宫博物院藏 文物图档编号：K1B014156N000000000PAF
此碗侈口窄唇，弧形浅壁，矮圈足。胎体稍厚，外壁施黄色珐琅料作底，前后两面彩画缠枝牡丹两朵。碗内纯白无纹，口足留有白边。底写「康熙御製」四字蓝料宋体款，外加双框。缠枝牡丹纹是明朝以来瓷器上经常可见的装饰纹样，然而此件作品向外拉长延伸的花瓣，以及花瓣上清晰可见用以表现肌理的细线和小圆点，或周缘敷染的白粉，无不展现出与传统不同的画法；对照西洋画珐琅器，因发现有使用白粉分明暗的处理方式，故能据以说明类似此件作品的画法，或是研製清朝本土画珐琅工艺过程中，参考西洋成品衍生而出的一个例证。
珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅彩瓷，为清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制极为严格。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，宫廷写字人题写诗句、署款，最后入炭炉经600℃左右焙烧而成。珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口，雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且色彩种类比进口彩料更为丰富，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地，还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。
知识要点：珐琅彩由油的配方调制，所以彩料上清晰可见笔触肌理的细线和小圆点。
注:本文中出现的图文的知识产权属于其作者和版权所有者，这里唯一目的是传播艺术家的知识及展示其作品。
