台北国立故宫博物院藏品，文物图档编号：K1B002453N000000000PAD
典藏尺寸：高5.2公分 口径11.5公分 底径4.7公分
质材：矿物/陶瓷/瓷
此青花团龙纹菱花茶锺为莲瓣形花边口、微侈，深弧壁，矮圈足。外壁青花绘三团云龙纹，团龙之间各饰花叶纹，底边画如意纹，内壁白釉无纹，内底饰云龙纹。青花浓重，系采回青釉料，胎骨均匀，制作细致，但偶见缩釉棕眼。底书「大明嘉靖年制」六字二行楷款，外加双圈。《江西大志》卷七「陶书」节上记载，嘉靖二十五年烧制有「青花白瓷裏青云龙外团龙菱花茶锺三千」，此器纹饰、形制与其相符，而且尺寸亦与茶锺相近，清室缮后委员会清点帐上亦登录为「嘉靖款青团龙葵瓣茶盅」，可见此器自明代以迄清代一直都是宫廷的饮茶用器。
嘉靖一朝的官窑瓷器烧造的数量，仅从有文字记载计算，已达近60万件，如此众多的烧造任务，使得工匠在保证数量的同时就很难有多余的时间与精力在提高瓷器的质量上下功夫。而且官窑也无法完成如此巨大的任务，只好把“钦限” 任务交给民窑完成，前所未有的巨大官窑瓷数量就不一定能保证质量，这也是瓷器质量不及早期的原因之一。
嘉靖皇帝痴迷信奉道教，将紫禁城钦安殿大加修葺，作为道场，在此设斋打醮，贡献青词，奉祀玄天上帝。将养心殿南侧的无梁殿作为修道炼丹的场所。影响瓷器上的龙纹最大的方面即龙纹与八仙、暗八仙、寿字、云鹤纹等道教题材组合。嘉靖时期青料是回青料，并与江西所产石青料配合使用，呈色浓艳欲滴，蓝中略泛紫色。这种色调持续了嘉靖、隆庆、万历三朝，构成鲜明的时代特征。绘画技法基本还是以勾勒平涂分染为主，纹样清晰，填色精细。嘉靖朝的龙身多用平涂的绘画手法体现，不追求立体感。头方眼圆，龙眼常勾描圆形轮廓线后，再以实笔点出圆点状眼珠。龙嘴呈猪嘴状，有张嘴和闭嘴两种形象，张嘴时常露舌，且舌呈“S”型曲线。龙爪呈明显的“风车爪”，爪甲不如前代的锋利，但比万历朝的略强。龙发冲天，常采用平涂后勾线描绘，不像清代龙发分缕。总体而言，龙纹画得较草率、随意，无论与前代宋元比较还是与后世清代比较，嘉靖朝的龙纹都明显描绘得简化，形成一种洒脱、奔放、不拘泥于细节的风格。
明嘉靖朝使用的落款：官窑落款方式以青花楷书外加双圈多见，也有无圈的。款字有横排也有竖排。除青花款及暗款外，尚有模印楷书款，款字为凸起阳文。明嘉靖官窑款，多为楷书，未见篆书。运笔遒劲，笔粗色浓，结体健美，刚柔相济，苍劲中飘秀逸。从款字结构来看：“大”字通常开脚较宽，一撇一捺均顿笔明显。“明”字的“月”旁一撇，弯曲明显。“嘉”字中部的“吉”字，下面的“口”部较为宽扁。“靖”字左边的“立”旁位置较高，常与右边“青”旁的上半部看齐。由于嘉靖皇帝掌国长达45年之久，明代嘉靖后期，景德镇御器厂掌写款识的陶艺家另换他人，尽管其署款沿用前辈字体，但字体风格毕竟有所变化，例如“靖”字左边的“立”下 移，“嘉”字中间一横加长。嘉靖官窑款大多以“大明嘉靖年制”六字款为常见，很难见到四字官窑款。款识大多安排于底足，少数横排一行，布列于器口外或内的沿下，或直排一行于器壁，个别作半环形安排于圈足内口沿下。安置于底足的六字官窑款，字体较大，布局疏朗开阔，外围双圈或双方框。不少双圈六字官窑款，开阔到近足墙下。嘉靖民窑款，虽为楷书，但与官窑款的字体有别，笔力欠苍劲。
知识要点：1、嘉靖时期是回青料与石青料配合使用，呈色蓝中略泛紫。2、绘画技法以勾勒平涂分染为主，龙身不追求立体感，头方眼圆，龙眼勾描圆形轮廓线再以实笔点出圆点状眼珠。3、龙嘴呈猪嘴状，张嘴露舌，舌呈“S”型曲线。4、龙爪呈明显的“风车爪”，爪甲不如前代的锋利。
喝一壶清茶，写几行小篆，看一剪流云，赏一回古瓷。带着世俗的温度，品味岁月的痕迹。本期古瓷图文由京兆堂艺术旗下的“旦月阁”提供。汉有“旦月”品评人物，今有“旦月”品评古瓷。
