写在前面
今晚聊一部最近我下饭的时候看的国产综艺——
《十天之后回到现实》
想写这档综艺，最大的原因就是它在目前国产综艺的范围内，非常新，总体上还是非常值得一看。
节目的主创似乎很清楚，现在国产综艺数量每年都指数级上升，必须想办法做出差异。所以从框架到玩法再到主题设计，都是之前从没见过的。
虽然在这个创新过程中，能在节目里看到很多摸索的痕迹，也有不少进步的空间，但至少它是在做尝试，在已经是一片死水的国产真人秀节目里，寻找其他的可能性。
从这个意义上说，这篇与其说是聊节目，不如说是在聊两个问题，即赛道如此拥挤的当下，一部综艺为了实现破局，做了一些什么，以及，带给了观众一些什么。
一、
《十天》属于闯关类真人秀，设定是在封闭区域内，三十九位不同职业的嘉宾之间或组队，或各自博弈，以游戏关卡通关作为继续的筹码，淘汰率不低，随时会有人离开。
大家光看这行简介可能没什么感觉，想着无非就是竞技感更强，但就像上面说的，这档节目很新，新就新在主创从形式上就进行了很大突破：
首先，去除了常规综艺对娱乐性和艺人身份的强调，更直白讲就是不惯着嘉宾了。
环节的设置被做成了一个大纲，剧情不可逆，关卡设置没有容错，人物一旦淘汰就像电视剧里死去的角色，无法“复活”，不管你是多大的明星，都极其严格，也无法预知，这次是真的看不出剧本痕迹。
节目还去掉了所有外在的综艺效果加成，没有花字特效，不会放大嘉宾某一时刻的表现，更不会插入总结性话语，基本是以嘉宾们跟游戏形成的自带张力来保证可看性。
三十九个嘉宾无论明星、素人都是主角，都不存在什么特殊，比如第二期沈月和陈妍希就因为淘汰而离开了节目，所有的人为了留到最后都不得不改变和成长。
这点还在前两集引发了一个很有趣的现象——节目赛制在变，但很多艺人以及节目的参与者依旧还停留在传统真人秀的模式里，看不到太多的竞赛意识和危机感，这就导致前两集观众还需要等嘉宾准备好，节目才从一种松弛状态，开始渐入佳境。
就拿林更新那组来说好了，在第一关里，他们会按照游戏指示思考如何破关，但有不少人都并没怎么意识到危险性，在闯关失败后需要进到安全屋时，好几个人的步伐没有那么着急，在倒计时十秒的时候都有不少人是走过去的。
直到第一次淘汰发生，有选手因为这种对危险的不充分感知，慢了一步，失去了闯关机会，嘉宾们才真正进入了状态。这反过来也证明了国产综艺的舒适区已经太久了。
这样的设置能够给观众带来一种极强的沉浸感，因为大部分综艺往往只能做到对嘉宾而言的沉浸，而很难带动观众，毕竟每个人的认知和喜好各不相同，而且它也不像悬疑探案、生活慢综艺之类，没那么容易营造氛围感。
而《十天》做到了，这种压力设置及拍法，会让观众忍不住好奇嘉宾们在被挑起胜负欲之后的表现，就像你看了半集电视剧，正准备弃掉，却发现它突然峰回路转，一改之前的寡淡。
很明显能看到嘉宾们在见证第一次淘汰后，迸发出了越来越多的求生欲，跟游戏碰撞出了更多的化学反应，意想不到的事情也开始出现，比如嘉宾荣耀因为太过着急，下楼崴了脚，但还是因为赶不及而被淘汰。
到了又一次挑战机会开始时，每个人一听到“游戏开始”就迅速跑动起来，再也不舍得浪费一秒钟时间，游戏越到后面，修罗场的血腥味就越浓。
同时，也正是因为节目没有让嘉宾处于全能全知状态，也就是没有什么所谓人设，所以他们跟观众的感受更易于同步。
你会忍不住跟着嘉宾一起成长，看着他们的原始求生的一面不得不被翻出来，同频感受那种跌宕和刺激，破关的想法也越来越放得开。
就比如第二关游戏里，林更新那一组需要比拼各自找到的苹果体积大小，小的会出局，机会只有一次，不少人都开始尝试进行规则以外的挑战，比如陈靖可利用工具把两个苹果串在了一起。
李庚希那一组也是如此，他们玩的是纸牌配对，有三个组员想要跟曹奂东组队，而曹奂东在一时没办法找到最优解时，会考虑找更多的组员，不存在固定小组，总是流动的和趋利的，变数一直在发生。
观众与嘉宾就是在这个过程里完成了某种有力连接，不知不觉间转化为了游戏的“第一视角”，即参与者视角，加入了这十天的博弈之中。
其次，这个综艺好像在学习电视剧讲故事的方式。
这个综艺的结构也跟常规综艺有所差异，不是线性发展，而是像悬疑剧集一般，采用了倒叙手法，比如第一期开头，会先给观众看嘉宾正在进行摔跤对决的紧张实况。
然后才画面一转，开始回放五天前的故事。
就像电视剧里先给观众看杀人事件正在发生或已经发生，再倒转回去娓娓道来，以这种悬念的前置来给观众心里埋好奇的钩。
这是一种信息量的前置，在以往综艺里被视作禁忌，但在这个节目里反而成了强调，甚至包括它的片头。
它的片头依照的都是电视剧形式，表达上也有着剧的质感。
先出现一个漏斗，在旋转后变成一部老式电话的圆心，一扇门将它关上后，又变成了一座电话亭，之后依次在翻转中出现以轮胎为棋子的棋盘、苹果、楼梯、剪刀石头布牌面。
这里面透露了两件事，一个是揭示了节目里多重反转、可能性无限的特性，另一个是对节目内容的缩影展示，里面出现的元素都跟关卡的游戏设计紧密结合，绝无冗余。
也许在其他节目里这么操作会把观众赶走，但在这个节目里，花那么多预算去这么做反而是有效的，因为它回归到了真人秀的“真”字，而“真”是你最猜不到走向的元素。
它便有了悬疑的意味，信息量的提前露出，自然让观众有了更大的兴趣。
二、
对观众视角的转化，也服务于节目一个同样很新的主题设计，即以现实敲打现实。
什么意思呢，就是尽管为了保证可看性，它设置足够残酷，但主创同时也完成了另一件事，就是让这种残酷的本质近似生活，而并不超过生活，可以说是在一种具备社会性的模拟考验中，让观众同时兼备两种矛盾的情绪，一是感受跌宕，一是更少地苛求完美，苛求他人及自己。
具体放到游戏里来说吧，一个是节目如实呈现了人在抉择、问题面前的弹性表现。
因为游戏只能一遍过，而且往往需要团队合作，嘉宾表现并不都是那么可观的，比如第一期破解数字秘密时，李罗罗负责报数字，因过于紧张，数字报错了两次。
还有李庚希那一组，题目没那么好懂，还必须全员正确执行才能通过，曹奂东给大家讲解过后，李庚希会坦诚说自己还不太理解，接受别人再次给自己梳理。
这里面并不存在强弱能力的审判，只是实时捕捉和呈现现实情境对人的影响，写实性更强。
另一个是节目在游戏里引入了运气元素，闯关成功有时与能力相关，有些时候则与运气挂钩，同样是跟现实紧密贴合。
这个运气指的还不是谁的牌好谁的牌坏，这种差异或许还能人为干预，而是指无常和未知，没人能预判或者开启上帝视角。
就比如林更新那组面对的第二关游戏，它从玩法上就跟运气直接相关，入局时，每个嘉宾必须先挑选一个数字手环，然后规则才会公布。
沈月选了十，和所有人一样，她完全不知道十意味着顺序最末，换句话说，意味着失败的概率最大，因为先进去的人才有更多机会，挑选到足以过关的苹果，她也的确因此处于劣势，最终被淘汰。
李庚希那一组虽全员通过，但也跟他们凭借运气，寻找到合适伙伴脱不开干系，就比如王鹤润拿的是最难配对的手牌，里面有八张重复牌，只是她刚好碰到了能够消耗这副牌、且看见她着急会愿意妥协配对的张宥浩，因而顺利通关。
整档节目因而更贴近现实维度的阐述，里面有厮杀，有命运暗手的无形操纵，有游移不定的人性的幽微，也有在利他和利己之间，最终选择前者的人的温度。
游戏还在继续，生活无法暂停，在这种拟现实和现实的交锋里，能够令观众享受头脑风暴的同时，不断转换视角，更全面地看待每一件事的起落，缓和生活里接连闯关的精神之苦。
这是我觉得《十天》的创新值得肯定的原因，也是我会愿意继续打开下一期的原因。
音乐/
配图/综艺《十天之后回到现实》
