//
“艺术史论”——你是第一次听说这个专业吗？
“艺术史论”都学什么？
学“艺术史论”可以做什么？
接下来，请欣赏“艺术史论小剧场”，为大家带来有关“艺术史论”的七个小故事。
01
第一幕
亨利·马蒂斯《大洋洲的回忆》，284.4 x 286.4 cm，1952年，MOMA藏
观众：没想到马蒂斯有如此巨大的剪纸作品，它创造了一个空间。
亨利·马蒂斯（笑）：没错，在病榻上，我回忆起了1930年在塔希提岛的旅行，那真是一个色彩热烈、令人难以忘怀的地方。我想，用剪刀把它做成室内的小花园，让自然中的生命力包围着我，真是再好不过了。
观众：我总是想到中国的剪纸，它们在气质上实在是太像了。
亨利·马蒂斯：剪纸的历史悠久，又承载着深厚的文化传统。它的奥秘就是“非物质文化遗产”致力于研究和学习的一个部分。
02
第二幕
赵孟頫《洛神赋》（局部），193 x 29.2 cm，1300年，天津博物馆藏
研究员（思考）：我今天要检查一下这卷传为赵孟頫的书法，可这方印章看起来有点可疑……
赵孟頫：没错，我的印章明明是“水精宫道人”，可这里面偏偏把“精”写成“晶”，可不就露馅了吗！
研究员：幸好我仔细学习了“古代书画鉴定与修复”，认真完成了描摹印章、比对原作的作业，练就了一双“火眼金睛”。
03
第三幕
遭受火灾的巴黎圣母院，2019年4月15日
游客：你相信巴黎圣母院有一天可能会消失吗？
巴黎圣母院：我不想消失，但1163年始建以来，我已经有过很多这样的经历。这次火灾折断了我的尖顶和木制屋架，谁能帮我重新焕发光彩？
游客：我大胆预言一下：2024年底，你会浴火重生，世人将重新见证你的光彩。
巴黎圣母院：谢谢“传统建筑技艺”的参与，没有它，我很难涅槃归来。
04
第四幕
正在为计算机程序“ARRON”绘制的图形填色的哈罗德·科恩
画家：你能想象一幅并不是出自于人之手的画作吗？
AI：这很简单啊，它已经摆在你面前了！
画家：我费心、费时间、费材料绘制的作品，难道和你一秒钟合成的电子图像完全一样？
AI：随着科技的发展，图像载体和形态的多样性将会远超人们的想象。它们将构成一片浩瀚的海洋，而探索它的航船就是“视觉文化研究”。
05
第五幕
文森特·梵高《星空》，73.7 x 92.1 cm，1889年，MOMA藏
学生：艺术史上为什么会出现如此之多的大师？大师的代表作为什么家喻户晓？
梵高：我并没有考虑的这么复杂，我只想画一幅在群星璀璨的夜空下的丝柏树。
欧文·斯通：我撰写了最广为人知的梵高生平传记——《渴望生命》。
唐·麦克林：我让“Vincent”这首歌火遍全球，来跟我哼一哼“Starry starry night”的调子。
学生：没有人们的传播和接受，就很难有大师。这是我要在“艺术传播学”里领悟的道理。
06
第六幕
武王墩墓出土漆器及其纹饰复原，国家文物局供图
考古学家：武王墩墓很快就将重见天日，我们又可以进一步了解战国时代的历史。
神秘墓主：谢谢你们的工作，我没有想到自己还能走出历史的长河。我没有被遗忘，但历经千年，我的嗓子已然喑哑。
考古学家：没关系，我们将仔细观察整个墓室，研究为你陪葬的餐具、酒具、玉器、车马和简册，还有它们的材料、工艺和装饰，让你的声音在今天依然振聋发聩。“美术考古”亦是一门美的学问，它同样回望历史中鲜活的思想和情感。
07
第七幕
明代灯挂椅和安妮女王风格的巴洛克靠背椅
木工：在这幅图里，你能说出哪一把是中国明代的木椅，哪一把是来自欧洲的靠背椅吗？
孩子：当然！可是，它们为什么看起来有些相似？
木工：好问题！你说的有一些相似是巧合，另一些则是不同文明跨越地域阻隔，相互影响和启发下的产物。
孩子：我想，如果以后在欧洲看到这类巴洛克靠背椅，我都不会忘记今天的这个问题了。这种超越差异的熟悉感，就是“跨文化艺术史”充满诗意的真理。
落幕。
//
以上，我们以七幕小剧场的形式，为大家简明地解答了“艺术史论”学什么的问题。作为一门独立的专业，它既关注严肃的理论和历史，也面向我们的日常生活；它既有“史”博大浩瀚的特点，也有“论”精微而独具批判性的维度；它既居于书斋，又行于田野。其中奥秘和趣味，还等待着你来到中央美术学院人文学院，一解其详。
