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2024 年可以算是电影小年，但在年末阶段放出了一部“王炸之作”。邵艺辉导演的《好东西》，的确是一部“好东西”。长久以来，人们常说“喜剧的内核是悲剧”，似乎一部优秀的喜剧，总离不开一个命运多舛的小人物，以及一堆荒诞不经的糗事。然而，《好东西》却像清泉一般，抛却夸张与戏剧化，在刻画生活点滴的过程中，通过台词的巧妙设计和剧情的精心铺陈，勾勒出生活本身的烦恼与热爱，让人捧腹大笑的同时，也忠于现实，重新审视那些看似平淡却充满力量的时刻。这让我意识到，喜剧的内核不一定是悲剧，而是生活本身的千疮百孔与满腔热忱，是一切烦心事中隐匿的生命张力。
影片塑造了一个“这颗星球上最强大的生物”——王铁梅。她是一个九岁孩子的单亲妈妈，同时还是一名老牌编辑：作为单亲妈妈，她不得不兼顾照顾家庭和处理自己的私人生活；而作为一名编辑，她需要时刻关注社会热点，忍受外界的批评和质疑。片中的其他角色同样非常鲜活，每个人都多样化且立体，很难用一个词去概括他们的性格与经历。比如：
小叶：一个有梦想、有胆识的女孩，对工作充满热情，对爱情充满向往。正因为她的热忱和天真，常常吃亏，显得有些傻白甜，但她依然热爱生活；
钟楚曦饰演小叶
王茉莉：一个发言一针见血的孩子。她身上有一种无畏的勇气——一种敢于尝试、敢于放下的力量。她不仅仅是一个“观察者”，还是一个创作者。观众借她之口书写自己的感悟和表达，也是一种勇气的体现。
曾慕梅饰演王茉莉
男性角色则是对社会上各种“被女性批判的男性形象”的集合体。片中的男性们，几乎总有一款能戳到你的“雷点”：
小马：一个表面内敛、闷骚，却金句频出的鼓手。他看似老实，却内心强烈地渴望占有，充满好胜心；
章宇饰演小马
前夫：典型的油腻男，花言巧语，说起女权头头是道，试图用所谓的“女权表演”让自己显得关心女性，但其实不过是为了突出自己。他听话懂事、皮肤好身材佳还会防晒，看起来是个“好爸爸”，却总让人觉得虚伪；
赵又廷饰演前夫
胡医生：一个大男子主义者，表面上很绅士，但更多的是装出来的。他说话总带着淡淡的忧伤，给人“生人勿近”的感觉，实则令人反感；
张家新：这个角色容易被忽略，却是“伪女权”中常提到的“普通男性”的典型形象。他自以为是、目中无人，令人又讨厌又好笑。
这些角色真实而灵动，他们让电影妙趣横生，同时又让观众在现实生活中找到对应的影子。这大概就是所谓“原型角色”的魅力吧。
除了角色，影片最出色的无疑是台词设计。比如，“山西很像法国”，这句台词表达了邵导对自己山西人身份的自豪。如今的社会，越来越需要这种对家乡文化的认同感和归属感，这句话更像是邵导对年轻一代的呼吁与鼓舞。而“小孩子说的每一句话”也充满哲理和趣味——比如：
“我正直勇敢又阅读量，有什么好怕的？”这句话出自一个小孩子之口，却像是邵导在直接向观众传达自己的观点。这种童言无忌又一针见血的表达，讽刺得直击人心，同时也显得合情合理，像是对复杂社会的直接回应。
“你的眼睛很美很亮，我喜欢你看我，你怎么看我都没事。”这是对“凝视”的一种正面回应。如果凝视是真诚的，充满欣赏与赞美的，那么这种凝视就成了一种善意的认可，而非鄙夷的压迫。
还有一个极具经典感的片段：孩子猜声音配合母亲做家务的场景。孩子的天真与母亲的忙碌形成对比——新奇的电脑合成音效，最终只不过是一位位母亲的日常。这是梦想与生活琐碎之间的碰撞，同时也是对伟大母亲无声的歌颂。
很多人在评价《好东西》时，都绕不开影片的女性主义。在最近几年，大量女性题材影片涌现，女性观众对此拍手称快，纷纷为这些影片中对男性的“精准批评”喝彩。而作为一名男性观众，我确实感受到影片中所讽刺的部分，确实与我和身边的朋友有着或多或少的重叠。但让我更深刻反思的是，这种批判其实不局限于男性。
令人厌恶的，不是男性本身，而是那些声称“男性有原罪”、张口闭口指责“男性享尽性别红利”的极端女权主义者。正是这些人，让曾经关注平权的女性，也渐渐产生了一种对男性的刻板印象。她们开始在生活细节中寻找男性“原罪”的证据，比如认为男性狂妄自大、目中无人，不懂得欣赏与夸赞女性。而潜移默化中，一些女性甚至会觉得：“作为一名生活在‘爱男社会’中的女性，我天生就有劣势。”这种思维不仅无助于推动性别平等，反而进一步激化了男女对立，让“男更厌女、女更恐男”。
而再看《好东西》中的王铁梅，她无疑是“钢铁一般的女人”，但同时，她更是“钢铁一般的人”。如果将性别反转，一个单亲爸爸独自抚养孩子，还要兼顾一份风声鹤唳的事业，这依然是一个伟大的人。
我们在谈论女性时，不该强调“男性能做到的，女性也能做到”。性别的特性和差异并非用来攀比的，而是用来强调性别各自的价值。正如片中孩子问：“女孩该怎么打鼓？”小叶的回答是：“你怎么打，女孩就怎么打。”——而不是“男孩怎么打，女孩就怎么打。”社会的进步，正是因为男性与女性各自发挥了独特价值，无需攀比，也无从攀比。
至于“凝视”，片中那句“你怎么看我都没事”，不仅是对小叶说的，也是邵导对观众们的回答：只要你的眼中有光，眼神里充满了欣赏与热爱，那你的“凝视”便无关性别。作为女性的邵导，这是一种坦诚的自信，我们不会觉得她自大，反而被这种坚定深深感染。
影片英文名《Herstory》，在女权运动愈演愈烈的背景下，不少人简单地将它解读为“女性的故事”。但仔细想来，这样的翻译并不准确。“History”一词从来不是“男性的故事”的意思，它是历史，是男性与女性共同书写的历史，是属于全人类的成就。而邵导将这些成就称之为“好东西”——这是男性与女性共同创造出的“好东西”，是“一男一女”携手写就的美好。
人类创造的“成就”究竟是什么？是艺术的繁荣？科技的进步？还是一次次的失败和重来？在追求卓越的道路上，我们常常被“不够好”的焦虑裹挟，然而，《好东西》用小叶的一句发问直击内心：“为什么要做好一切？”这才是影片的真正内核：人生的意义不在于追求所谓的完美，而在于敢于尝试、敢于行动。影片最终指向的，不是对某一性别的礼赞或批判，而是对生命创造力的深刻敬意——珍视每一次尝试的勇气，珍惜每一份在平凡中迸发的热情。我们以热爱与勇气定义自我，无关性别、无关高低，它是人与人共同交织出的价值，即便未能做到尽善尽美，只要我们曾经创造、曾经热爱，那么一切便都有意义。而那些用勇气与热情创造的，便是充满温度与希望的“好东西”。
END
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