Felicia Honkasalo:在熔炉里我们可以快速回顾所有的历史,回到我们时代的起点。

文摘   2024-12-11 18:18   四川  
She says, adding: “I wanted the past to collapse into the present, and vice versa.” ——我希望过去可以坍塌成为现在,反之亦然。

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第一次看到Felicia Honkasalo的摄影集《Grey Cobalt》是2018年,对祖父、记忆、自然这些主题在那时对我就产生了足够的吸引,图像里的克制和动荡,某些照片中档案的质感,特有的北欧风景背后的联系和暗示,我时不时还会想起这些图像。







这次才把她所有的作品和项目看下来,觉得惊喜,她的工作方法和内容带有带有对未来的虚构,科学和技术的再定义与伦理解读,以及对人类欲望、生存和毁灭的科幻叙事。今天我们从这个顺序,来认识这位来自北欧大陆赫尔辛基的艺术家Felicia Honkasalo,与她的时间、想象、虚构。



可以将今天的介绍分解为 ***摄影书籍翻阅+放映讲解***


Enjoy!



Grey Cobalt-灰色钴蓝




2009年,Felicia的祖父去世,她的家人们继承了一堆盒子,里面并不是传统继承物的宝石或首饰,而是一盒盒闪闪发光的稀有岩石和矿物,夹在一堆笔记、草图和褪色的照片之间。


“家里没有人想要它们,但我对这这一切充满了兴趣,虽然一开始我还不知道如何处理它们。”Felicia面对着这位从未见过的祖父遗物,她开始想创造一些不存于记忆里的东西,由于从未见过她的祖父,“回忆”的过程需要想象力,需要投射,这些物件也像是特殊的文物,对故事的开启保持着沉默。


她质疑着记忆本身的工作方式:“如果我对逝去的人没有任何扎实的记忆,他真的存在吗?我能在其他地方找到记忆吗?我能创造它们吗?” 为了解开岩石的秘密,她报名参加了地质学课程,参观工厂和矿山,并开始拍摄已故祖父的遗物,对它们进行分类,作为“对他生活过的东西的调查”。




Felicia祖父是冷战期间芬兰的冶金学家,也是一位热心的宇宙学家。Felicia的家人也疑惑为什么她不直接问祖父是个什么样的人,但对于她来说,这个身份和人物只是一个开始。







她用触觉元素制作了这本书 ,模仿了翻找祖父的箱子的动作。封面像柜子一样打开,露出了 Ada Smailbegovic 的一篇长篇散文,像传单一样塞在里面。 书的主体内还有两份松散的文件,可以取出检查。第一份是战争期间从拉普兰撤离时发给她祖父母的“流离失所者证书”。第二份是 1941 年德国与她祖父工作的镍厂签署的协议。






在这本书中,Felicia将芬兰风景的肖像和照片与她祖父褪色的印刷品结合在一起,还有显微镜和岩石的静物照片,这些照片是在超现实的尘土飞扬的景观中拍摄的,或在太空般的背景前以未来主义的方式漂浮着。


“这本书在很大程度上是一部主观的、虚构的叙述,灵感来自他拥有的事件、地点和物品,我相信,他关心这些事情,”她解释道。  “我对这种新唯物主义观点很感兴趣,它解释了为什么我们认为自然是一种不活跃、被动的实体。我们是做事的人,而自然和物体是被动的。我们不认为它们有隐藏的历史。”


Felicia对记忆如何被锁在自然产物中非常着迷,这也解释了为什么她家乡神秘的芬兰风景在她的照片中不断重现。经历了几个世纪的岁月,“我愿意相信地理景观保留着层层历史,是历史无声的见证者。”




她将白雪覆盖、雾蒙蒙或火星般的地面描绘成有意识的,而不是“被动的、无生命的无思想的”存在,这与人类和自然之间相互联系的内在活动相呼应。


在参观芬兰北部小镇托尔尼奥的熔炉后,她追随着祖父的脚步,在那里她被熔融金属与人类历史的联系所启发,因为“地球曾经处于这种状态,地核现在仍处于这种状态。”在熔炉里我们可以快速回顾所有的历史,回到我们时代的起点。




“我想模糊图像的所有权,”Felicia说,这样它们看起来就属于“同一个时间池”,她感兴趣的是如何将历史上的不同时刻合并成“只存在于书中的单一时间空间”。通过这些图片,我试图想象祖父生活的过去,而不是为他代言,或创造一个客观的描述,”她继续说道。  “我仍在研究同样的问题。我找到了真正让我感兴趣的东西,那就是艺术与科学之间的界限。”




正如Felicia说描述,《Grey Cobalt》最终是一场捉迷藏的游戏。



请大家横屏观看:)



 























     

  

   






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这就是我认识和了解Felicia Honkasalo的作品顺序,倒退的、交叉的,这打破了我2018年只看到Grey Cobalt的印象。显然她的作品并不基于怀念和情感,而是研究性摄影与历史地理,生命和死亡,人类与动物的联系。她的作品涉及着人类生活状况的脆弱性,以及带有神话和超自然的虚构。


当然也是科幻的,但我们如何定义科幻呢?她作品中的科幻只是一种现象,或者是对长期权力控制和技术完全化的惕和不安,利用恐怖、幻灭、恐惧作为一种叙事工具探索我们周围正在恶化的部分。


她的创作让我社会和人类生活相对狭窄的道路上,看到了对于规则、资源、能源的“想象”,这些想象背后是一个处于瓦解和坍塌的现实(但她的作品图像又与历史相联系),这样的参照系统让结局充满了悲剧性质,我们是否在重复发展的循环和脱节?——艺术应该如何打开自己的历史和当代实践,以何种联系把视野与现实世界结合?


回到最初,过去可以坍塌成为当下,当下反之亦然只是一种过去。



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