征募记录者：在大理，见证一场戏剧的野生
文化
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2023-06-12 12:38
云南
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即将发生在大理的戏剧共创《悉达多》，已经招募到足够的参与者，我们将在7月份如期举行。现在，我们希望找到一名记录这一过程的共创者。因为之前有过一些朋友询问关于记录志愿者的角色，所以我想在此详细说一下：我们希望记录者不是一个辅助记录的角色，而是一个主动的创作者。相反，我还会辅助你（比如拍摄B-Roll）。我希望你是一名有过一些经验，也有一些野心的纪录片导演，或者纪实摄影师。能通过自己的视角，去观察这一过程，和参与的人，最后完成自己的记录创作。产生这一想法的原因，是因为在我参与、组织戏剧工作坊的过程中，我看到了很多故事，以及参与者的转变过程。把情绪、情感、思考，乃至潜意识中的东西，统统引燃，然后通过复杂的肉身机器，将能量传递到外面。很多时候，我们有太多想说的话，但我们说不出，或者不被允许说出。那么我们就要通过身体讲出来，通过戏剧表达出来。我接触戏剧是在2021年，那是我对自己“全面失望”的一个阶段，我感觉到自己有很多抱负和遗憾在心里，但我找不到一件事，一个媒介，能容纳这一切。我记得我在上海观看一人一故事（Playback Theater）演出的时候，我讲了自己高考的故事，然后哭得稀里哗啦。事后，我有一种惊讶——像我这么理智、克制的一个人，居然会当众大哭？后来我参加了一个名为“猫的表演哲学”的戏剧工作坊，其导师就是大雄（袁盛雄）。那是一个14天的，相当煎熬的过程。其强度不亚于在健身房的锻炼，但是每天要进行7小时。而且其花样之多，动作之复杂经常搞得我手足无措。我一边念叨“靠，我三十多岁的人，经不起这么折腾”，一面咬牙坚持。然而就是在这样极限的训练下，我的身体里生出了很多能量。我感觉到有一股冲动，想要把潜藏在心里的东西表达出来。我记得那一次戏剧的主题是《世界是一床棉被》。我表达了两个东西：一是儿时的一段幻想——我身为一只无毛的猿猴生活在洞穴里的体验，那里面蕴含了对家庭氛围的恐惧；二是一首关于盲人在洞穴里的体验，表达一种对亲密的渴望。后来我们在乌镇戏剧节演出了八场。我从没想过这些非常内里的东西，能变成创作的燃料，变成戏剧的呈现，变成能在公众面前表演的东西。然而这的确发生了。我曾经认真考虑过，要不要进入心理学的领域。就个人经验而言，相比心理谈话，戏剧对我的改变更大。因为它是直接从行动层面去促使表达，而在这个创作和表达的过程中，会有无法替代的“悟”。他读的是土木工程，做的也是土木工程，还在体制内国企干过。然而在目睹了这个充满灰色交易的行业里的规则、潜规则之后，毅然离开。凭着在学校剧社积攒的热情，他到处学戏剧。自己一个人坐最便宜的绿皮火车到北京上海看戏，有时候甚至偷偷藏在剧场里过夜，第二天接着看戏。他的很多经历我无法细说，但我知道戏剧，多少“拯救”了他。他也想要努力将自己如“圣徒”一般，献祭给戏剧。所以有时谈起戏剧教育，戏剧行业的一些现状，他总是不免咬牙切齿。但我知道，那也许是因为“戏剧”，在他心里是应该是最纯洁的样子。在我组织戏剧工作坊的过程中，我也看到不同的人，怀着不同的心态，在学习戏剧的过程中，汲取着自己需要的能量，处理着自己的议题。我们之前的每一次工作坊，都只是给一个母题，比如【失明在人群漫延】，【世界正让我变成荒芜】，【失语】。但这些字、词、句，进入到每个人的心里，所激荡出的东西都是不同的。有的人会将家庭的记忆放进去，有的人会对受过的教育展开反思，有的人谈到成长，有的人表达爱情，有的人表达孤独……我们也会涉及到各种社会的议题，比如丰县的铁链女，父权社会下女性的遭遇，计划生育对人心灵的影响，疫情封城期间不可表达的感受，资讯爆炸所带来的消费主义……我们工作坊的过程，是情绪、情感，所思、所感的碰撞和交流，一切都在实时发生着。台上的戏还没开始，台下的戏已经跌宕起伏。我认为这一切是值得记录下来的，是应该沉淀下来的。因为这21天，会是我们浓缩的一段时光，一段经过剧烈发酵的，难忘的时光。老实说，这是一个对我来说过于宏大的主题，它是超出我现在的能力的，但它又是召唤着我，一定要去做的。没有一个时刻是完全准备好的，一切都是过程，一切又都是必经之路。![]()
PS. 对于有兴趣参与记录，但没有纪录片、纪实摄影经验的朋友。可以预约观摩或采访，在不影响训练的情况下，凭借自己的兴趣记录、创作。
