第2期：如何在法国出版自己的漫画（中）
法国的知识产权法律保护是很严格的，违法犯罪成本太大，没人愿意冒这个风险。再者，法国的出版社大部分是私人企业，几十、上百年的家族产业继承人，谁也不会因为贪图一点小钱就把企业的信誉、荣誉葬送在自己的手里。
不含增值税的图书定价，这一点很多作者不太明白。在法国，所有商品的定价里都会把税单独列出来，让每一个人都清楚的知道，买一件商品你实际花了多少钱、交了多少税给国家。
图书上印的定价是包含增值税的，但这部分税是交给了国家，并没有作为出版社的收益而留存。所以，出版社在向作者付版税的时候，也要把这部分的税扣掉，这对大家是公平的。这个税率征收的比例好像是15%，但换算到每一本书上也就几毛或1块多欧元，并不很高。
版税率就是作者获得收益的计算方式了，一般从5%到11%不等，作者知名度高，版税率就会高一些，成正比，咱们国内也是这么计算。因此，在定价和版税率不变的情况下，印量越多收益越多。但是在法国的市场上，很少有一上来就印几千几万册的，除非是像莫比斯、瓜叔、老瓦这样的大咖，一般是在800册至3000册不等。
说到这，我再插一句：有的作者希望是整个的制作成本都由出版社来承担，然后自己只拿版税即可。我只能说：我也想，但不实际。因为之所以有版税这个概念，就因为作者是著作权人。如果出版社投资了全部制作成本，他就是著作权人了，为啥还要给作者分版税呢？
而且，出版社现在很少采用这种方式与作者合作了，起码中小出版社都不会用，因为风险太高。如果作者的作品有幸被出版社选中购买版权，出版社会在创作前支付给作者一笔相应的稿费，作者属于委托创作，收益是一次性的，以后不会再有版税，类似于买断。
有的出版社认为买断会伤害作者感情，所以出版社作为版权方仍会支付作者一点版税，以体现作者的权益，但版税率就相应的很低了。
主要的重点就是这些，还有一些属于格式合同的内容就不一一赘述了。这20年里，除了聂崇瑞、晓雨、陆明、早稻、聂峻、高佬、咬人、切尸、左马等一些已经在法国乃至欧洲，甚至全球市场上立住脚的中国作者，新的作者寥寥无几，好的作品更是门可罗雀，真的很让人伤感。
曾经作为中国漫画顶级水准的连环画已经从宝座上跌落，什么时候能再回来还两说着。现在国内很多新的漫画一味追求创作速度，很难再会出现晓雨用8年画一本书、早稻闭关创作4年这样高质量的好作品了。而留给我的时间也远比我自己想的要少很多，所以，这也是我为什么在最开始发出的感概：做的太少。
虽然每年我们会收到很多漫画投稿，但其中有一些还暂时不具备在海外出版的条件，其中有技术上的原因，也有意识上的问题。
我们一直在想办法让作者尽量多接触国外出版社、专业的编辑和作者，让大家通过直接的交流来提升自己的创作能力。而且，这个计划我们已经在实施当中了。
我们作为欧美多个国际漫画节展的中国合作伙伴，也作为面向欧美市场输送中国漫画人才的基地，与法国、比利时、瑞典、英国、美国、加拿大、阿根廷、巴西等国际漫画节、漫画出版社保持着长期、稳定的合作关系。
因此，我们很快将分批分次的组织一些想要把自己的作品在海外出版的中国漫画作者、正在学习或想把自己的漫画创作水平得到提升的艺术院校学生，以及喜欢欧洲漫画、有意愿购买一些原版欧漫的读者，一起踏上参加欧美国际漫画节狂欢之旅。
在与这些国家的交流活动中，我们将安排随行的漫画作者与各国当地出版社的编辑、编剧和漫画家的对接，协助他们洽谈商务交流与合作，为大家提升自己的创作实力尽可能的多做一些努力吧。
总之，我们希望每一位作者都能创作出自己满意、出版社满意、读者满意的好作品。也希望每一位作者能在工作中少走弯路、多有收获。更希望能在我们的帮助和大家共同的努力下，培养出更多的中国漫画作者和优秀作品。我认为，作者付出的是你的心血和努力，而我们为你争取的，是你们应得的尊重和利益。
