Mimosa Echard, Lies, exhibition view, Galerie Chantal Crousel, Paris (2024).
Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel. Photo: Martin Argyroglo.
© Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024).
“虽然我们与感官相连，但我们展示了精品店的纯粹渗透性。精品店是品类。我们有足够的时间。问题不在于如何停止，而在于如何阐明他们通过的政治。每一种文化都是其灿烂的外在形式的可怕喷涌。”
—Lisa Robertson, Spatial Synthetics: A Theory
Mimosa Echard, Lies, exhibition view, Galerie Chantal Crousel, Paris (2024). Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel. Photo: Martin Argyroglo. © Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024).
米莫萨·埃查尔德在画廊的第二次个展“谎言”，呈现了两组相互纠缠的作品：一个是她氧化金属造型的延续，另一个是在1920年代的巴黎拱廊拍摄的一系列照片。
Mimosa Echard, Lies, exhibition view, Galerie Chantal Crousel, Paris (2024). Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel. Photo: Martin Argyroglo. © Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024).
Mimosa Echard, Lies, exhibition view, Galerie Chantal Crousel, Paris (2024). Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel. Photo: Martin Argyroglo. © Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024).
作为一个模块化系统，台面由带有电磁屏蔽性功能的织物制成，这是一种用于创建无辐射外壳的导电材料。这些无法穿透的表面覆盖着家用铝箔网格——这种材料也与电敏感保护和偏能症有关——暴露在各种腐蚀性液体中，退化成绿色和银色的出血表面。叠加在画廊空间的华丽的奥斯曼建筑上，它们超大的、故意笨拙的尺寸将物体与建筑结合起来，唤起门、窗、主板，以及气象和红外图像。
Mimosa Echard, Lies, exhibition view, Galerie Chantal Crousel, Paris (2024). Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel. Photo: Martin Argyroglo. © Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024).
Mimosa Echard | 米莫萨·埃查尔德
Lady's Glove (melted heart) | 女士手套（融化的心）, 2024
Cast aluminium, metal chain | 铸铝，金属链
52 × 41 × 17 cm
Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家和巴黎桑塔画廊
Photo: Martin Argyroglo
© Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024)
Mimosa Echard | 米莫萨·埃查尔德
Passage | 通道, 2024
Canvas streched on aluminium frame, oxidised anti-radiation fabric, oxidised aluminium foil, acrylic transparent varnish, feather boa | 帆布裱于铝框，氧化防辐射织物，氧化铝箔，丙烯透明清漆，羽毛围巾
235 × 430 × 3 cm
Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家和巴黎桑塔画廊
Photo: Martin Argyroglo
© Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024)
在展览“谎言”中，这些场景成为了人体模型、小摆设和其他形式的影像式游行的背景，这些照片聚集在香榭丽舍大街的拱廊（Les arcade des Champs Élysées）中，如同一种死亡式的库存。这条通道曾经是一个澡堂和著名的歌舞表演场所，现在却成了一个不合时宜的“非场所”，被全球化下的人流和商品所融化，成为一个消费各种不协调物品的旅游陷阱。在几个月的时间里，埃查尔德在这些物品的“自然环境”中拍摄它们，将它们置于一出无生命的心理剧中，在这里，人类已经被他们所谓的欲望和认同的对象所取代。
Mimosa Echard, Lies, exhibition view, Galerie Chantal Crousel, Paris (2024). Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel. Photo: Martin Argyroglo. © Mimosa Echard/ADAGP, Paris (2024).
“谎言”是两种形式和两个空间的一种拼贴，在酸雨中交织，并配有蕾丝面纱、围巾和护具，它延续了埃查尔德对摄影的概念和材料的探索，将摄影作为一种固有的脆弱媒介，具有穿透性的表面的同时也是人工投影的剧场。通过将过去两个世纪的“快乐建筑”并置——对无辐射“安全空间”的幻想和城市消费主义体验的起源的研究，埃查尔德思考了当代肉身的情色，它不可避免地成为了一种特定的形象。
米莫萨·埃查尔德1986年出生于法国阿莱斯。现工作生活于法国巴黎。
米莫萨·埃查尔德借鉴了生物学研究、实验电影的历史和她自身的生活，创作了关于性、合成和感知之间关系的作品。
从雕塑到装置再到电子游戏，她的作品是由持续和矛盾的吸收、积累和循环过程驱动的，在流行文化、代谢系统或电磁光谱等多种现象中呈现。
艺术家所使用的材料具有无形或潜在的潜力，她的组合和装置超越了语言能够描绘的认知范畴，允许新的和“不自然”的在相互作用下而激增。
米莫萨·埃查尔德获得了2022年马塞尔杜尚奖。
她的作品曾在多个国际知名机构展出，如：巴黎蓬皮杜艺术中心（2024，2022）；Lafayette expectations，法国巴黎（2024）东京宫，法国巴黎（2022，2017，2013）；法国阿维尼翁Lambert基金会（2020-2021）；法国巴黎市立现代美术馆（2020）；当代艺术中心，澳大利亚墨尔本（2020）；伊夫里当代艺术中心- Le CRÉDAC（2020）；多特蒙德艺术协会，多特蒙德（2019）；Platform-L当代艺术中心，韩国首尔（2018）；Cell Project Space Gallery，英国伦敦（2017）等。
其作品被巴黎蓬皮杜艺术中心，中国上海龙美术馆，美国哈德逊河畔安纳代尔巴德学院赫塞尔美术馆，北京美凯龙艺术中心，法国塞纳河畔维提MAC VAL，法国国家造型艺术中心，巴黎市立现代美术馆，巴黎路易威登基金会，巴黎老佛爷百货集团基金会，孟加拉达卡Sadami艺术基金会，意大利都灵Ettore Fico基金会，法国维勒班当代艺术学院，法国科尔特科西嘉当代艺术基金会，以及法国法兰西岛大区当代艺术基金会等众多机构所收藏。
10, rue Charlot 75003 Paris
T. +33 1 42 77 38 87
F. +33 1 42 77 59 00
galerie@crousel.com
opening hours: Tuesday-Friday, 10am - 6pm
Saturday, 11am - 7pm
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