《知然岛》有声书
湛庐有声科幻剧场最新力作
继《十二个明天》、《残心》、《数字星舰》、《未来史记》后，湛庐有声科幻剧场在这个月又迎来一部重磅巨作——《知然岛》。
《知然岛》是写作者柳仓历时七年创作的科幻巨著，作家阿乙把《知然岛》评价为“人工智能大军压境之际，人类的小说家拿出他的卡珊德拉预言”。
有读者将《知然岛》这本书预测为“可以禁得起时间的考验，成为中国和世界科幻作品中，可以挑战《三体》影响力的作品之一”。
《知然岛》的创作历时7年，柳仓用30万字呈现了21世纪下半叶的世界图景。
这部作品呈现出复杂的结构，不仅依然保留了柳仓最初的主题“人类文字消亡”,也映射出当下全球社会面临的困境。譬如，关于文字消亡的设定深刻反映出图片、视频泛滥的互联网社会困境。
这一设定打动了著名配音演员、译制导演凌云老师，在“文字消亡”困境之外，凌云还关注到了日常生活中的“精神干涸”。于是——
他邀请了二十余位声音表演领域的行业翘楚，为这部宏大的科幻作品制作有声剧场，他们希望能用人声、音乐、表演赋予这部作品新的意义。
耗时三个多月，在紧密筹备和制作后，《知然岛》有声剧场也在本月迎来最后的收尾工作。
我们特别邀请凌云老师做客湛庐访谈，分享本次有声作品策划、制作的故事与感悟——在“AI配音”已经成为行业主流的大背景下，他为何仍然相信“人声”的价值？在日常生活中，我们又该如何去寻找滋养精神的能量源泉？
现在，我们一起登岛。
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对话国家一级播音员凌云：
“听”和“看”是一扇双向打开认知的门
凌云
国家一级播音员，电影《钢铁侠》、《加勒比海盗》、《复仇者联盟》系列主要配音演员。
湛庐有声科幻剧场年度重磅有声书《知然岛》金牌制作人、旁白兼职“我”。
01
希望继《三体》后，中国的科幻作品能够再一次征服听众和观众。
湛庐：
一向活跃在影视作品后期配音的您，是在什么样的契机下认识这本书，并想要以有声书的方式呈现出来呢？
凌云：
之前跟湛庐合作过《要领》这本有声书，了解到湛庐的选品还是很有自身的风格和特色的。每年我都会受邀参加世界读书日湛庐举办的CHEERS大会，听一听接下来会重点推出的书目，和年度的总结与未来展望。在今年的大会上，我了解到《知然岛》这部作品，而且还是咱们国内作者的新作。我很希望继《三体》后，出自中国的科幻作品能够再一次征服听众和观众。
科幻文学这个品类，既包含了AI科技这种“硬”的部分，也包含了很多人与人之间情感纠葛、以及文学幻想的这种“软”的部分。这和湛庐一贯的选品标准很搭。
我刚完成一部国外科幻作品的录制工作，这次也想用我擅长的方式，给读者呈现一个不一样的体验方式。
湛庐：
在演绎不同的科幻作品时，您觉得中内和国外的作相比有哪些特色？
凌云：
《知然岛》这本书，非常重要的一个特点就是将东方独有的象形文字嵌入到作品中，与人类文明以及未来AI发展之间的关系，以更偏向东方的思维逻辑和视角做了一些延展。
我们之前看到的许多西方科幻作品中可能更偏向于逻辑推导，或者硬核科技的呈现。《知然岛》把故事背后的逻辑以及对于未来人类世界发展的这种可能性，用人物推动故事的多种可能性，让你沉浸在故事中，更贴近我们的生活。
比如说书中的父子关系，他们相互之间的不理解造成的冲突感，就很像东方父母与子女之间的关系。书中女主角在处理与男主角的情感纠葛时，选择了默默离开，这也是很东方的一种人际处理模式。
这些鲜明的人物描写都会让你觉得角色不只是一个符号式的人物，不是一个工具人，而是每个人物行为背后都有关系和逻辑。
01
我不觉得AI会解决人类的所有问题，尤其是在精神生活方面。
科幻作品夹杂着复杂且充沛的情感，这就是更适合声音演员来完成的部分。
湛庐：
这次您不光是这本书的朗读者，同时还担任了“有声书制作人”这个角色，可以大家简单的介绍一下这个角色的具体工作内容吗？你遇到了什么新挑战?
凌云：
作为制作人来说，首先需要通读作品，对作品本身做分析，然后对其中的人物角色做定位和分析。接着去寻找与人物性格、声线匹配的演员来演绎。这个过程相对比较耗时，需要反复的推敲和尝试。最终定好演员后，再将任务分配下去，演员们再针对自己的部分去进行录制。
那不同于其他形式,演员会集中在一起完成，录制有声书的过程是演员们分开，独立完成自己角色，最终再进行整合的。在录制前和录制过程中即时与演员们沟通，给他们剧情的解释分析，因为有些人物相互之间是有交织的，那就需要制作人给演员讲解前后事件之间的关联，角色在这个时间线上出现的时候，TA是什么样的状态，以及TA需要什么样一个情绪。演员的音色如何调整，才能让整体的听感更好。我们需要不断地针对人物之间的关系和情感发展、情绪的转换、情节的转换进行打磨，最终才会有更好地呈现。
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湛庐：
《知然岛》的设定中有两个“派别”，一方积极拥抱AI，另一方则产生强烈的反抗意识。作为艺术工作者，您是如何看待AI给您的职业和生活带来的影响？
凌云：
我觉得这是把双刃剑。一方面AI给我们的工作和生活带来了效率的提升，另一方面它也给我们造成了一些困扰。尤其是现在都说有一种文化叫做工程师文化，对吧？就说我只要实现某个结果就可以了。
但AI快速生产的东西，真的达到了你的审美需求吗？如果你已经对此满意，非常满意，认为这样就可以的情况之下，我觉得那其实带来的是一种伤害。如果说我们朗读一个说明书，那可能我们不需要加入过多的情感，你听了也能接受，可能还便于你理解。但是如果我们需要演绎一部“好作品”，那情况可能就不一样了。科幻作品中夹杂着非常复杂且充沛的情感，这恰恰就是我觉得更适合声音演员、配音演员来完成的部分。
我不觉得AI会解决人类的所有问题，尤其是人类的精神生活这方面。我们还需要时间去观察，以及通过各种角度去考量，AI对于人本身社会人类社会的价值和意义。
03
在AI时代“发声”代表着人的观点和选择：通过作品来寻找更多的有共鸣的人。
湛庐：
其实在AI使用越来越普遍的今天，大家可能意识不到自己在被动接受“精神食粮”这件事。信息过载反而让大家处在一种焦虑的状态下，留给疗愈心灵的时间少了。您选择朗读《知然岛》，是不是也是滋养精神的一种方式?
凌云：
是这样的。信息太多，反倒形成了一个茧房。你接触不到那么多符合自身需求的东西，或者你真的需要的东西。有时候我们要跳出固有思维和习惯，不断的探索和尝试，这也是了解自我的一种方式。
我选择朗读《知然岛》一方面也是想寻找与我相似的人。大家能互相找到，发现彼此的存在，在力所能及的场合共同发出属于我们的声音，而不是做一个沉默者。
我朗读这本书，其实也是为我做的选择发声。我为什么不选择现在一部分年轻人更喜欢的某些品类?因为这代表了我的立场。而听众们的支持也是一种发声。不是说要所有的人都支持同一类东西，那不可能，只能说在我拒绝某些情况之下的时候，能够找到同频的人。大环境下我们可能很难合力发出一种声音，或者说用更好的这种渠道去发出声音。但是我可以通过我所选择的项目，代表我的观点和选择。同时也是通过作品来寻找更多的有共鸣的人，而不是被动的接受，不发声。
湛庐：
身边很多有阅读习惯的人群还不太习惯听有声书，而一些习惯于听有声书的人群则鲜少阅读，您觉得两者是冲突的吗？
凌云：
如果我们把这两者看作是对于一个高品质艺术作品的不同呈现的话，其实这两者之间没有矛盾。恰恰相反，有声书的呈现为更习惯于纸质阅读的人群提供了一个新形式，也多了一个维度去看待这部作品；而对于那些原先只对有声感兴趣的朋友，可能在听完了这个有声作品之后想自己阅读下原著是怎么样的。其实这是一个双向打开的门，它并不是一个单向的。
其实我觉得文字或声音刺激我们大脑后生成的想象空间，差异是很微妙的。他们之间并不不互斥，虽然我们常说100个人就有100个哈姆雷特，每个人心里都会有自己的构想，对吧？但是并不妨碍大家多一个方式去了解这部作品。
当你对很多事情保有好奇心的时候，你能找到的路可能也会多一些。这个恰好也是我为什么想要做科幻有声系列。科幻作品其实很好地将理智和情感结合了起来，他不是向你单纯灌输一个科学道理，更多的是引发人文关怀和人类思考。人的复杂性就在于有无数种非理性的东西来左右人类的精神生活。
我希望可以给大家提供多一个渠道，去接触到这部作品。也希望说对于原先不了解湛庐的朋友，借这样的一个作品，了解到湛庐其实有大量的科幻类的作品，并且还有与之相对应的有声剧场。从而吸引到更多本身对科幻感兴趣的朋友，加入进来。
湛庐：
此次您除了献声，还邀请到了业内音乐人将书中的几句歌词还原成了同名主题曲《知然岛》，这给了我们很大的惊喜，可以详细地说一下您的灵感来源吗？
凌云：
书中首次谈论蜂巢这个形态的时候，说曾有一个知名的民谣，就是描述这些蜂巢人的。蜂巢是一个独特的社会结构，这里诞生的生命无父无母。紧接着剧情当中的人物就唱了起来。作者写了只写了歌词的一部分，所以我当时看到这里，很想用音乐的形式还原出书中的氛围。
跟作曲的朋友在沟通的时候，我说这首民谣其实有一种末世感，它不是那种欢快的，它不是那种摇滚的，或者说特别流行的那种味道，它更接近于古典民谣的味道。所以我们也是反反复复地做了大概四五个版本。最终选择了现在这个版本，我觉得更符合整个基调以及蜂巢人的这种独特的角色定位。我做制作人的时候，会想方设法用更多的声音元素去还原作者所构想的世界，表述的情绪，以及他背后的状态。音乐也是一个很好的方式帮助大家沉浸到书中的情境当中去。
04
好的作品必须要经历打磨和沉淀，才能最终验证它真正的能量。
期待这部作品在未来能有更多的人愿意用影视剧、舞台剧等不同的方式呈现出来。
湛庐：
在《知然岛》有声书完结之际，您还有什么话想对大家说的吗？
凌云：
《知然岛》似乎一下子把我们带到了遥远的未来，但其实我们每一天都决定了未来是什么样子。所有的这些科幻类作品只是告诉我们有这么一种可能性。但实际上我们就是未来，最终决定未来的是我们今天做的选择。
不管你对未来是乐观的还是悲观的，从我的角度来说，都希望大家做出的选择是有利于未来的。不要因为你的悲观就做出负面的行动。我更希望在如今的环境之下，更应该做出积极的举动，才有可能避免悲观的未来。
在《三体》在成为一个爆火的作品之前，也沉寂了很久？但是当这个作品真正的被更多的人接触到之后，发现原来中国是可以有这样好的作品出现的。
好的作品必须要经历打磨与沉淀，才能最终验证它真正的能量。我很期待《知然岛》这部作品在未来能被更多的人用影视剧、舞台剧等不同的方式呈现，给大家带来不一样的体验和感受。
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本期策划：xiaoyu
编辑：芦丁
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