青春书写：青年话语同国家话语的共鸣
在叙事对象上，新世纪丝路题材电视剧更加注重对当下青年群体的观照，叙事视角上也更为平民化。
青春叙事承载了艺术作品关于青春的价值取向与人生态度，它以青年为叙事对象，以个人成长为故事主题，内容涉及对整个社会深层文化价值与结构的表现以及社会对个体的形塑。
如电视剧《大汉丝路》将不畏艰险的冒险精神、报效国家的爱国情怀和坚定不移的爱情故事巧妙结合，爱情、冒险等情节元素的注入，使青年张骞出使西域这一历史事件变得鲜活生动起来，既谱写了一首勇往直前的英雄赞歌，也把大无畏的牺牲精神和以爱国主义为核心的民族精神传递给了青年观众。通过这种青春化的表达，编导运用现代性眼光对历史事件进行合理的想象，从而可以更加深刻地表现历史事件，彰显民族精神。
历史人物的青春化塑造就是将人物从“扁平人物”升华到“圆形人物”的过程，“圆形人物”意味着从多个而不是单一的维度塑造角色，也就是对角色的“多维度”呈现。多维度的人物塑造，一方面展示了历史人物身上的英雄气质，另一方面以不同视角呈现历史人物，烟火气与青春元素的加入使得历史人物穿越时空与青年观众对话，达成一种精神力量的隔空传承。
▲电视剧《解忧公主》
平民演绎：平民叙事对历史事件的重构
（一）平民化视角的选取
新世纪之前，家国同构的“宏大叙事”是丝绸之路题材电视剧叙事的显著特征，新世纪以来，丝路题材电视剧摆脱了宏大叙事的桎梏，着重展现时代浪潮中平凡人与普通人的奋斗史诗，“平民叙事”逐渐成为新世纪以来丝绸之路题材电视剧的重要叙事表征。
▲电视剧《沧海丝路》角色医女文嫣
（二）“生活流”叙事的呈现
卢卡奇认为，“审美的起源和发展根植于客观存在，这个客观存在便是日常生活。”在影视艺术中，平民化叙事突出表现为“生活流”叙事，克拉考尔将其定义为：“包括具体的情境和事件之流以及它们通过情绪、含义和思想暗示出来的一切东西。生活流主要是一种物质而不是精神的延续，尽管从定义上说，它也延伸到精神的领域”。
创作者将故事在深厚朴实的生活中铺展开来，将情感浸润于普通人平凡日常之中。“生活流”叙事将“视觉真实”与“心理真实”统一达成了作品的“艺术真实”。
“新主流”表达：对时代旋律的认同与呼应
（一）从“主旋律”迈向“新主流”
而新世纪以来的丝路题材电视剧则是走向了一条“新主流”的创作道路，这种创作范式做到了主流价值观与商业市场的兼顾以及作品文本思想性与观赏性的共融。
新世纪以来，“主旋律”影视作品逐渐转向“新主流”表达。“新主流”之“新”在于这些成功“破圈”的电视艺术作品的年轻态创新实践，主要表现为对价值表达、题材类型、内容呈现、形象塑造和技术应用等层面年轻态创新的积极探索。回应这种叙事转向，丝路题材电视剧也走出了单一历史正剧的藩篱，以年轻的姿态创新实践，创作出了一批既符合国家主流意识形态又洋溢年轻气息的作品。
新世纪以来，丝绸之路题材电视剧的叙事手法逐渐从“主旋律”迈向“新主流”，在把握时代脉搏，坚持主流本位的基础上，摆脱了以往“主旋律”叙事的强行灌输与刻板说教，让观众自发地认同电视剧所传递的价值观，自然而然对主流意识形态产生认同感。
（二）对“温暖现实主义”的呼应
随着文艺创作进入新时代，温暖现实主义应运而生，“温暖现实主义实际上意味着一种积极的，而非消极的，是一种建设性的，而非一种破坏性的解决理念和解决方案”。与之相对的则是“玄幻现实主义”与“阴暗现实主义”。新世纪之前的丝路题材电视剧多以描绘历史事件、英雄传奇为主，离当下的生活相去甚远，更趋向于“玄幻现实主义”。
新世纪丝绸之路题材的电视剧褪去了以往英雄故事、历史传奇的外衣，直面社会现实的主题内涵正是新时代影视创作的精神内核。
▲电视剧《雪莲花盛开的地方》入围第34届电视剧“飞天奖
随着中国特色社会主义迈入新时代，新世纪以来的丝路题材剧其叙事风格更加多样，从单一的丝路故事展现到民族精神的青春化书写，从刻板的“主旋律”说教转向生动的“新主流”表达……这种叙事风格的转变激发了丝绸之路题材电视剧的创作活力，形成了既具有鲜明丝路特色，又彰显中国独特美学意蕴的电视剧类型；已然成为输出中国文化，讲好中国故事的绝佳影像化载体。
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吉平,郑博博.青春书写、平民演绎与新主流表达——新世纪以来丝绸之路题材电视剧的叙事新变[J].新闻知识,2024(1):56-60,95.
