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诗集《绿肥红瘦》封面
迎风吹过来的是一股深陷并陶醉于大自然的缱绻清晰且葳蕤四溢的味道。好友邵建国的新诗集即将付梓且容我先阅；撞上敝人心头的第一感觉，就是诗人笔下的四季绮丽无比的清新。经诗人精细的“诗意梳妆”，斑驳四季尤为可贵。 本诗集共集纳诗人近期创作的180首诗词。仿古律而自成一体、遵古韵而探求新异、承古叙而枝叶充盈。题目所列：“月下成诗仙韵醉”“一片真情盛世书”，是借用诗集中两首不同内容的诗句相连接，权当我对新诗集的总体评价。 邵建国诗集《绿肥红瘦》问世，悄然又逢迎春牙黄、桃蕊初绽、兰花颤枝的季候。读读邵诗人笔下的花开、花颜、花雅、花姿、花艳、花衰、花落给人带来以禅悟。 赏心悦目地阅读邵诗人聚焦下的四季所容纳的各种五彩斑斓，会给人以无尽的遐想氛围。细细咀嚼邵诗人这些令人“欲醉欲仙”的独特出奇的词句组合，阅读者会急切地想去重温或体验诗人的意境，这正该是您此刻的所念所想。 邵建国先生是行走于中华文化事业中一位著名的活动家。策划、筹措、收集、评比；确认、召集、会议、流程、会期。涉及全国性的诗文书画等一系列文化竞赛活动，邵先生即是谋划者又是执行人。南来北往，他和他的团队一直活跃在弘扬民族文化的各个领域之中。 历经十数年组织策划的文化事项，对邵建国来说，受益匪浅。拓宽了文化视野的维度，增长了阅历世事的深度，增加了创作诗词的厚度。邵诗邵词，一而再地出现于各报刊或网络，证实邵建国文化品牌的知名与广泛的社会认知度。 他的摄影作品视角独特而唯美、他的精湛散文佳作精巧而别致、他的硬笔书法苍劲而圆润。在多次文化类别的竞赛活动中，观者都能直接感受到邵建国先生既是文化领域的执掌者、又是熟稔于各文化分支的学者专家的风采。 对古体诗词的追逐钻研与爱恋至深，我想邵诗作者本人会有颇深刻的切身体验。我个人以为，邵建国诗集《绿肥红瘦》有以下几大特点。 说文议事、论古评今，春桃夏荷、秋柳冬梅，东泰西秦、南岭北岳，邵建国的诗词始终能保持着一种少见的沉稳之势、健硕之势、豁达之势。徐徐道来、言简意赅。谦恭委婉而大气庄重，辙正不跳而韵整拟古，素描实在而清丽出新。纵横现今诗化的“速食”节奏，邵诗可谓有别于其他急功近利者。 “守”与“新”，既矛盾又统一。验赏邵诗人诗集的经典之处，固然会相信他的拿捏还是有一定水准。 邵建国诗词笔下的春夏秋冬，是经诗意画情的揉搓、又经自然性的肆意有度的刻画与展示。个性化文思学识的把控、精选语汇词量的奇思妙想、借代描述风光去着意申明某一观点的确定性、各式花卉植草树木的特征秉性的直言不讳，无不彰显邵建国先生词学理念钻研睿智挥洒地游刃有余。 嗅悟其中，你会感到邵氏诗词的风格既有古体大家的风骨、又有循古而推新的有心且有力的拿捏手段。 常年生活与工作于北京的邵诗人原籍属山东。多年善精于大型文化活动的推广和开发，邵建国会经常往返于大江南北或西驻东访。一而再的出行养成了一种习惯：用照相机的镜头去聚焦山河之壮美、去收集百花之璀璨、去印证市井之丰蕴。 做事还是作诗，很少能一蹴而就。滴水汇泉涌、积淀澄真金。邵诗词能做到：诗中有画，画中藏诗；诗画同韵，诗画互衬。这是一种沉淫恒久的文化底蕴，我想邵建国先生具备于此。有了大量直观的嗅觉灵敏的美学欣赏的其他作品，邵先生的诗词就可以达到“一蹴而就”。 触类旁通，会很悄然地打通文化各门类的“便捷”通道。况且，涉及中华民族文类的诗词歌赋、散文小说、书法硬笔等都是上苍所赠，是很容易融会贯通的。确切地讲，“你中有我”、”我中有你”的互补，一点不难。 邵建国诗集《绿肥红瘦》别开生面。以季节顺序为诗词中坚，用“四季有恒”为诗词固尾。新颖别致，清爽扑面；诗风古苍，润柔婉转；韵仄辙平，急缓有节；万花竟开，绮丽缤纷；刚柔并相济，哲理蕴其中！![]()
邵建国摄影作品 打开诗集的首端《俏枝头》，立马被邵建国先生笔下春情展示的、急切地萌动与缓缓地灵动而被“裹挟”着怦然心动。春意朦胧在枝头，春雨氤氲与山尖；春汛源自徐徐柔风，多彩多姿的春情席卷华夏大地。美不胜收不可言说，每一首生长在“俏枝头”上的诗浓画情，都是那么栩栩如生。 《惊蛰报春》中：“暮雨惊蛰田土润，晨风摇曳杨柳依。”暮雨对晨风、田土润对杨柳依，具备一幅画的姿容。相衬相对相合，好一幅惊蛰图面。对初春到位的赞美，足见诗人组词成诗最起码的文字修养。 《玉兰报喜》中有这么一句：“桃花鬓朵芽间等，古木梢头嫩叶排。雷火连天瘟疫灭，繁花渐欲楚荆晐。”通过细腻倾心地观察、静心屏气地拟述，才能发觉“桃花鬓朵”的身处位置、“古木梢头”的奇特。不去身临其境，难以理解这是一首抗疫诗词。有了雷神山、火神山才具备了与疫魔宣战的基础。此诗词的现实意义在于，抒情展示亦在不动神色。盛赞抗疫阶段性胜利，不在于高声咏唱地直臂呼喊。 繁花渐欲楚荆晐——伟大的湖北人民历经百难。绿枝繁茂、繁花似锦，一字之“晐”，阳光普盖也！大中华圣土，无一不是普天下砥砺前行者。 《春沐中华》有一句：“江城水阔云烟袅，岸柳风清嫩叶循。楚地冠毒无处遁，苍天保佑古国暾。”——绝对是一首别致有中国骨气的古韵诗词。江城岸、龟蛇旁、樱花下、小弄堂，汇集在中国共产党的周围，无所畏惧。“古国暾”，朝暾，万丈光芒，决不被顽敌所能诋毁。 《咏柳》中的一句；“明月斜晖拂水岸，朝霞暮雨倚栏杆。寒来暑往芳馨送，鹳卧莺栖胜瑶轩。清秀、静穆，素雅、纯粹。动中有静、静中有动。无论朝霞暮雨、还是寒来暑往，柳枝慢轻弋，似鹳如莺、欲腾拟栖。咏柳，实乃咏的酣畅淋漓。细一静想，这里的“柳”贤达舒缓，超脱世俗，意象中的拟人形态。 邵建国的《俏枝头》；情系枝头、情驻枝头、情满枝头。通过各种萌芽情态的春枝春花，微观之下的观瞻领悟，感受到邵诗人的情感风韵，既有大开大合的文风气势，又有温馨如丝关切入微的卓越的文学蕴底。 从笔于自然界喷发而出的“小春”、到关顾民族大义史实之“大春”，邵诗人可谓文史兼备、词义娴熟、信手沾来。陶渊明式的“悠然东篱下”有之，范仲淹式的“忧天下而忧”更是兼而有之。 缓缓读来《俏枝头》：春的急促信息浓郁至深，春的咏赞眉笔愈白描愈细腻；春天节奏伴随着暑夏将至，更期待万树荫盖、繁花似锦、诗言如金。![]()
邵建国摄影作品 第二集的题目《雨过青莲》，本身就很诗意了。邵诗人完全按照自己的思路精心地布局中华大地夏之妩媚的博采生机。 几个夏季蕴含的节气，我确切地相信另一个摄影家身份的邵建国，没丝毫闲暇的空隙。诗句滋润着美图的意象趋势、摄影佳作饱含着诗意的美学享受。相互匹配并相得益彰，真不必详尽去追究摄影与诗作的比重大小，作为散文家身份的邵先生，所作美文又是一片靓丽空间。 一展开《绿肥红瘦》，首先映入眼帘的是一首《初夏》的景致：”柳絮堆棉风作妁，麦苗出穗雨濡畴。桃珠杏眼园中挂，菜籽荚黄待榨油。”借助春风做媒为妁，曼舞飘渺的柳絮带来了春末夏初的口信；麦苗的茁壮全权依偎于春雨的恩赐。邵诗笔下，农家桃杏渐渐进入坐果的节奏；收获菜籽亟待着出油的喜悦。寥寥数语，凝结着邵诗人的农事情节。 邵诗人影像里的《谷雨时节》是这样的；“点豆播秧修堤堰，施肥耙土筑墒塄。明茶上市香缭绕，蛙鼓争鸣热气腾。”种豆插秧维修水利，施肥护墒松润耪土。样样处处为农民农家农事着想。简练、通俗，贴切、精准。完全可作为“谷雨“手册。南方茶上市了、青蛙的噪声又该是此起彼伏了——好一派谷雨时节的风光。 欣赏这一首《处暑硕丰忙》；“蛙鼓声声追菡萏，鱼虾惴惴网中藏。一夜西风挥利剑，江南塞北硕丰忙。”关切处暑时节，倒不如说诗人的心思全然在夏收。蛙声似鼓、鱼虾入网、日趋渐凉，夏之忙且从这时骤起。悠扬顿挫，呈现时节景致不缓不急。这就是邵诗情绪融入的基本特点。 我想特意说明一点的是，邵诗对荷花、荷叶、莲蓬、荷塘、荷池的诗意描述不分季节与时节。春末点点、暑夏田田、秋之妍妍、冬初残残。每一种贴近式的诗述，都该是一次次渐深渐近的禅悟、而绝不是一回回简单玩味儿的重复。 摘录一些。《夏至》里的；“鱼虾戏水红蜓绕，菡萏出泥伞叶张。”《六律•夏时》中：“绿树垂荫渐宽，池荷扇羽平添。”《六月荷》酷暑江南六月中，荷花怒放绽娇容。罗裙摇曳连天际，雅韵出挑照水彤。《夏荷》红衣靓影叶中藏，碧叶连天伴舞忙。袅袅菏风香百里，纷纷夏雨醉霓裳。”形态。色泽、气势、容颜，出污泥而不染、娇容怒放而不傲，映香百里而不狂。 万千品质为一身。邵诗人之所以用诗词的手法多次云游于菡萏之中，我以为这正是荷花的魅力无穷。菡萏（荷莲）的周身，自古以来就是为民所取的喜爱之物。莲花弥座、莲叶荷花，更是佛家圣地十分经典的禅之要物。 自洁、自律，高雅、旖旎，素魅、恭奉；平民而厚重、渊识而闲适，清欢而浓郁，很难找出半点儿荷莲的瑕疵。享受其荫惠而植之，敬重其品格而学之。夏秋之荷，连天接地，感动自己，慰藉他人。 我试想；抒拟诗词的邵建国先生该是一位尊佛崇荷、信佛爱荷、知佛赏荷、懂佛恋荷之人。诗荷精湛，正是一种掩饰不住的非常有情趣的“情感侧露”。![]()
邵建国摄影作品 阅读邵诗人的诗集“秋卷”《菊韵雅》，你不得不赞叹诗人对中国的青山绿水、稻黍呈金、七彩斑斓之秋刻意的“深耕细犁”。巧列秋菊为题，一是凸显邵诗人对菊花品质的偏爱；二是难掩诗人以菊为口导出秋意的浪漫与眷恋；三是借用菊花之姿态阐明个人独特无二的鉴赏层次。 菊花的原产地，根数中国。菊花无数种类，绝大部分造福于人类。 中国历史数千年，文人墨客们无不用各种方式赞赏菊花。譬如；陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山。”譬如：孟浩然：“带到重阳日，还来就菊花。”譬如：元稹“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”譬如：郑思肖“花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”——气节、秉性、习俗、贵雅、平民、韵味；古文人爱菊之风，有过之而无不及。邵诗，继承之！ 鉴赏诗集的第三集《菊韵雅》篇。吟咏秋意大自然的壮美奇观、抒怀金色秋收的心满意足、细描秋花秋树秋景的万千气象，邵建国诗人不惜浓墨重彩。 一曲《初秋》：“沾衣夜露进初秋，渐弱蝉声叶底愁。稻菽斜阳金满地，青山碧水喜同游。”日趋渐凉，怜悯那些百日虫们的凄惨。秋获季节，丰硕成果，万千气象，山水共喜。寥寥几句，极富感染力的画面感跃然纸上。 一绝《中秋颂》：“万阙团圆同赏月，千门把酒共荣膺。欣逢盛世摇金曲，凤鹤骖鸾共箫鸣。”万阙团圆、千门把酒；欣逢盛世、凤鹤骖鸾。好一派中秋节气的盛市豪华，好一幅撰写民间的市井图。没有身临其境的感动，很难有这等细腻的诗话感悟。 全本《锦秋》大气酣畅：“一夜梧桐报清秋，红莲落瓣举蓬侯。苍茫大漠归鸿远，锦瑟枫香染川畴。柳眏长河情意昭，芦开雁荡彩霞留。高阳艳照神州立，大野鹏程九天游。”梧桐、红莲，大漠、枫树，芦苇、大鹏，在秋阳的照耀下遵循自己的轨迹展示着秋天所欲与的恩赐。所有生灵也绝不辜负诗人一番好意，在诗云的“撩拨”之下各显神通——多维度的神性思维在这首诗里闪烁。 悲切切，诗人笔下泣羽飞翔。《思母中元泪》：“又到中元祭祖宗，凄殇泪雨眼朦胧。慈母月下常怀念，笑貌音容贮于胸。尘世恩情难尽孝，阴阳两界怎通融。思亲意切肝肠断，跪拜孤坟寄哀鸿。”阴阳两隔，再彻骨的思念也无法唤回亲爱的母爱。忠孝无尽头，唯有泣泪如雨随云舞！ 《秋菊》：“凋零败叶缤纷落，盛放菊英锦簇妆。”秋末风采，唯有菊英。百花织锦绣，唯有菊英真豪杰。以菊拟人，以菊咏事。全体中国人民以菊花傲视群雄的姿态，不畏艰难险阻继续取得抗疫时期的节节胜利。 璀璨独放的中国菊——盛开无数、香透无边、造福无垠。胜不骄败不馁，菊英锦簇祈望未来！ 梅花圣洁在于她的孤独且耐得住寂寞。百花凋零、万树萧条，唯有寒梅俏。邵建国诗集中撰写冬季的《枫红映雪》，蛮有乐观情趣，绝无消沉低迷式的小哼小吟。 枫红芦红柿红、漫山遍野山里红，那是秋末初冬绽放的所特制的英雄本色。点点滴滴俏梅红，那是一曲高奏的英雄交响。之所以”枫红映雪”为题，我以为正是邵诗人对寒冬凛冽的蔑视不屑、对冰冷严酷的凛然不惧。寒冬难持久，艰困何所留？枫红驻心底，雪霁唱风流。 冬诗蕴藏秋痕，这是我对邵诗人“枫红映雪”的总体评价。 其一《初冬》;”菊英盛綻添妩媚，菡萏娇羞隐红颜。彩色江南秋景眩，萧条塞北雪盈毡。”其二《寒露》“牧野凄苍青翠少，河边柳细倒影长。街头绿地菊花艳，夜露轻寒寝帐纕。”其三《寒菊》：“花中佳丽孤芳傲，月下娇容兀自婆。 一任寒侵霜冷淬，昂头笑对朔风踅。”还有许多，不再累述。 说明什么？诗词的言简意赅，足以申明诗人的意志所向。恰如面对疫情恶魔：全国统筹、全民通力、纪律严明、严防死守，没有过不去的冰天雪地的寒冬腊月。枫红永驻、菊绽群芳、松柏长青，这是永恒的定律。 “绿水青山依旧在，军民共励饮屠苏。”冬去春来，砥砺前行；初心不变，始终不悔。邵诗人身为民盟会员，他所追随中国共产党的脚步丝毫不走样。![]()
邵建国摄影作品 邵建国的新诗集取《四季有恒》缀后。汇集了松柏银杏菊兰魅、集合了牡丹芦苇芙蓉荷、颂赞了杜鹃香桂胡杨韵。藕荷的婀娜多姿，银杏树的金色呈现，菊花的生机荣华-------。四季更迭，绚烂无尽；四季美幻，景艳荣梳。 还是说一说主题诗《四季有恒》吧。“神州又是百花生，雁鹤迎寒翥云腾，几树红梅堆笑靥，一湖潋滟抖春风。江南暖意催苗壮，塞北冰原化雾蒸。沧海桑田循律转，承前启后守长恒。”——眼目瞩苍穹，风韵万千重；几尽尘烟去，回眸势朝东！ 酣畅大气，邵诗容不得阴霾一而再去阻扰人们对四季恒生的赞美。阳光明媚，邵诗容不得冰封雪冻去阻挡人们对神圣春天的向往。沧海桑田，轮回四季且看邵诗人永立中国诗词大潮之中。洋洋洒洒，尽己所言，昭示出一位爱国诗人所肩负高度的历史责任。 今日诗坛，需要更多层面的、有更深刻的、有时代抱负的文学思索。诗人要有写作高度的自觉追求，更要有登攀文学高峰的智谋与勇气。是否凸显文人所该具备的血性与激情，是衡量其作品质量的标准。 有著名诗人说道；”诗是产生在人类飞向高空的翅膀上的艺术。”这就是说，诗词是自古以来体现文学种类最高起点。 纵观邵建国新诗集。从内容到排列、从布局到装帧，一系列软硬件绝无挑剔。我想以我的视角提几个尚需诗作者注意的问题。 一是每一首诗词均无任何日期标注、无其成作背景。确无大问题，但会影响初阅者渐递式的美学感受。二是所有诗词很少显见诗作者的个人情趣表达与抒发。当然，高明诗人都是通过作品来呈现。我以为，为身处崭新时代而思而鼓而忧而歌，正是诗人责无旁贷之使命。三是攀越诗词高峰、创立诗词高峰。诗路蜿蜒，步履维艰，还望邵建国诗人争当先行者。 东风浩荡劲飞舞，我持彩练待何人？-----相信一直行走在中国文化前列的邵建国先生继续创作出更加振奋人心的恢弘大作。□作 家 简 历----------
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刘辉（文军）：著名京味儿文学作家、评论家。系中国作家协会会员、中华诗词学会会员、中国散文学会会员、北京作家协会会员、北京民间艺术家学会会员、东城作家协会理事。北京残疾人写作学会名誉会长。《新国风》诗刊副主编等。系列丛书《老北京那些事儿》文字作者。曾受邀多年为《法制晚报》撰写“京味儿”专栏专版文章。在《北京晚报》《北京青年报》《北京日报》《解放军报》《新民晚报》等报刊发表各式文章。应邀为诗人与作家的诗歌、小说、散文等作品，写作序言与评论百万余字。受邀为专业学术团体担任诗歌与散文最终评委。
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