1950年的一天，东北博物馆的仓库内，一众工人正忙碌地分拣着各类藏品，其中不乏被视作无用之物的老旧物品。按照常规，此类物品的清理无需专家亲自到场，然而，年轻的文物鉴定专家杨仁恺却心怀忧虑，决定亲自前往监督。
就在此时，一名工人从尘封的旧架子上抽出了三个被遗忘的卷轴，不假思索地将它们扔进了垃圾堆，准备一同清理出去。这一举动恰好被杨仁恺撞见，他连忙出声制止：“且慢，让我瞧瞧！”
杨仁恺从杂乱的垃圾中拾起这三个卷轴，轻轻拂去表面的尘土，眼前顿时展现出三幅几乎一模一样的长卷古画。这些画作笔触细腻，人物众多且布局巧妙，无一不展现出高超的艺术水准。
经过多日的仔细研究与比对，杨仁恺在这三幅古画中挑选出了一幅最为陈旧、破损的绢布画作，经过深入鉴定，竟意外发现了失传已久的千古名画——《清明上河图》的真迹。
那么，这幅珍贵的《清明上河图》为何会沦落在仓库的角落呢？它究竟经历了怎样的传奇故事？
时间回到北宋宣和年间（1119-1125年），那时的东京（又称汴京、汴梁）繁华似锦，相国寺内更是聚集了众多以画为生的民间艺术家。其中，有一位名叫张择端的年轻画师，以其独特的风俗画技艺脱颖而出。
张择端被东京的繁华景象深深吸引，决心将这座城市的盛景永存于画卷之中。由于初来乍到，生活困窘，他只得寄居在相国寺内，白天在简陋的仓房中挥毫泼墨，夜晚则为寺院修补壁画以维持生计。一日，宋徽宗在众人的簇拥下亲临相国寺进香，听闻寺内有一年轻人欲将东京繁华绘入画中，便好奇召见。一番交谈后，宋徽宗对张择端的画艺大为赞赏，当即下令将其召入翰林图画院。
为展现大宋的繁荣与昌盛，宋徽宗亲自为张择端命题，令其绘制东京的繁华景象以传后世。张择端自此全身心投入创作之中，寒来暑往，终于在一个清明时节完成了这幅巨作。
当画卷在御案上缓缓展开时，宋徽宗被眼前的景象深深震撼，东京的繁华与生机跃然纸上。这幅长达五米多的画卷以宏大的构图、细腻的笔触真实记录了当时东京的热闹与繁华，清明时节的市井生活更是栩栩如生。
宋徽宗
宋徽宗对这幅画作爱不释手，亲笔题写“清明上河图”五字，并加盖了特制的双龙小印，将其视为稀世珍宝收入皇宫内府。从此，《清明上河图》便成为了后世帝王、权贵及文人墨客争相追捧的瑰宝，在漫长的历史长河中经历了无数的波折与变迁。
然而，历史的风云变幻总是令人唏嘘。《清明上河图》的命运也随着北宋的兴衰而跌宕起伏。靖康元年，金兵的铁蹄踏破了汴梁的宁静，徽、钦二宗及众多王公大臣、后宫佳丽被掳往北方，这幅珍贵的画作也未能幸免，落入了金兵之手。幸运的是，金人对这幅画作似乎并不十分在意，它很快便流转到了监御府书画官张著的手中。张著不仅珍视此画，还在画卷上留下了题跋，成为后世追溯《清明上河图》作者张择端的重要线索。
元朝灭亡金朝后，《清明上河图》再次被收入皇宫，成为元朝内府的珍藏。然而，一次偶然的机会，元朝内务府的一名装裱匠发现了这幅画作，他如获至宝，竟用仿本将原作替换出来，并私下将其卖掉。至此，《清明上河图》开始了它在民间的流传之旅。元至正年间，杨准成为了这幅画的新主人，他在题跋中详细记录了得画的经过及画作的流传历程，为后世留下了宝贵的史料。
进入明代，《清明上河图》的归属再次变得扑朔迷离。它从诗人李东阳手中转到官员陆完，后又落入权臣严嵩父子之手。严嵩倒台后，画卷被充公，第三次进入皇宫。然而，明万历年间，这幅画又神秘失踪，最终被发现落在了太监、东厂首领冯保之手。冯保在画卷后加上了自己的题跋，记录了他得到这幅名画的时间。此后两百多年，《清明上河图》再次销声匿迹，而市面上却涌现出众多伪本，真假难辨。
直到乾隆时期，《清明上河图》才重现人间，被湖广总督毕沅所得。然而，这似乎是一个魔咒，毕家也未能逃脱厄运。毕沅死后，毕家被抄家问罪，这幅画作第四次被收入皇宫，并被编入《石渠宝笈》。清朝末期，故宫的收藏达到了前所未有的规模，但英法联军的入侵和一把大火，让无数国宝流失海外。其中就包括末代皇帝溥仪，他利用自己在故宫的特权，以各种名义将国宝变卖或赠送他人。
1911年后，《清明上河图》连同其他珍贵书画一起，被溥仪以赏赐溥杰为名盗出宫外，先存放在天津租界内的张园内。此后，这幅画又随着溥仪的流亡生涯而辗转多地。1923年，日本关东大地震，溥仪竟以故宫的古玩字画和珠宝为抵押，向日本捐赠了30万美元的救灾款。他始终认为故宫的文物是自己的私有财产，可以随意处置。
1932年，溥仪在日本人的扶植下建立了伪满洲国，这幅名画也被带到了长春，藏入了小白楼之中。然而，由于管理和运输的不善，大量国宝在长春遗失或被盗。
伪满皇宫
1945年，随着日本侵略者的末日到来，苏联红军击溃了日本关东军，溥仪和他的日本主子仓皇逃往大栗子沟，最终被苏联红军俘虏。伪满洲国灭亡后，伪满皇宫因失火而一片狼藉，大量古董流落民间。
1948年，中国人民解放军解放了长春。解放军干部张克威通过当地干部的协助，收集到了伪满皇宫流散出去的珍贵物品，其中就包括《清明上河图》。这幅画在经历了数百年的风雨飘摇后，终于回到了人民的手中。1949年，张克威将这幅画交给了当时开辟东北革命根据地的主要负责人之一林枫同志，随后，《清明上河图》被送入了东北博物馆（今辽宁省博物馆）。
杨仁恺先生
然而，令人遗憾的是，在接下来的五年里，这幅珍贵的画作一直被当作赝品对待，被放置在博物馆的仓库之中。直到1950年，杨仁恺先生在一次偶然的机会中发现了这幅真迹，才将其从尘封中解救出来。于是有了开头的一幕。之后，东北博物馆随即将其定为了镇馆之宝，并引起了国内外艺术界的广泛关注。
后来，故宫博物院向东北博物馆借展《清明上河图》，从此这幅画便在故宫落户安家，成为了故宫博物院的珍宝之一。
这幅全长528厘米的长卷，以散点透视的构图手法，绘画了684个人物、96头牲畜、122间房屋、174株树木、25艘船、15辆车和8顶轿子，生动展现了汴京的繁华景象。其技法高超、人物众多而形象生动，堪称中国古代绘画的巅峰之作。
如今，《清明上河图》已经成为中国十大传世名画之一，被列为国家一级文物，是无价之宝。它不仅是中国古代绘画艺术的瑰宝，更是中华文化中耀眼的一颗明珠，承载着厚重的历史和文化内涵，让后人得以窥见那个辉煌时代的风采。
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