江山访谈|星月诗话社团小说主编沧桑战神访谈录（202420）

星月诗话社团小说主编沧桑战神访谈录 

江山记者部

2024年10月15日，江山文学网记者部记者红尘一莲对星月诗话社团小说主编沧桑战神老师进行了文本访谈，采访记录如下：

红尘一莲:沧桑战神老师好，很高兴对您进行采访。我是红尘一莲，受江山记者部的委托，非常荣幸地对您进行采访，通过这次采访，能让更多的江山人深层次地认识您，了解您，并能更好地促进江山文友之间的交流与进步。您有什么想法就随便说说，也不用拘束。

沧桑战神：好的，感谢江山记者部对我的采访。

红尘一莲:沧桑战神老师，能在江山文学网与您相识，而且成为星月里最为熟悉的文友，深感荣幸。我总以为人与人的相遇都是有缘份的，请问，您是怎样的机会进入江山的，您在江山遇到过哪些感动和惊喜？

沧桑战神：哦，是的。人与人相遇真得是一种缘份。记得那是2020年海棠花开的季节，我在石家庄的一个街边公园散步，走到海棠树旁边的时候，发现一位精神矍烁的老者正在给花儿拍照。因为我也是一个摄影爱好者，便上前与他攀谈起来。这位老者就是现在江山文学星月诗话社团的贾晔贾老师。因为兴趣爱好相同，我们就像重逢的故友那样聊了起来，话题渐渐从摄影转到了写作上。我说，我也很喜欢写作，只是苦于没有地方发表。于是贾老师告诉我可以向江山文学网的星月诗话投稿，我如获至宝，便一口答应下来。所以是贾老师为我开启了江山文学的大门，若没有遇到贾老师，我就不会与江山结缘。

从那时起，我尝试把自己的一些生活经历写成文章投到星月诗话。星月诗话有一个编辑团队，每个编辑都有很深的文字功底，他们认真编辑我的文章，修改文中的错别字和病句，甚至不妥的标点符号也替我更正，尤其在《挂在歪脖树上的番薯干》审报绝品的时候，几乎社团的每个社团成员都热情洋溢地参与了文章的修改，最终文章顺利通过绝品审核。所以，星月诗话社团编辑们认真的工作态度、乐于助人的高尚风格和团结协作的集体精神都让我非常感动。

在星月社团同仁的帮助下，我的写作水平有了明显提升，精品文章也越来越多。后来，社团吸纳我进入编辑团队，可以为作者写编者按了，这也可以视作星月诗话社团对我写作水平的认同。

另外，江山文学里有许多社团，我不但浏览星月的文章，也浏览其他社团的文章。有时候，我感觉自己就像一只小蜜蜂，嗅着花香，飞进了一个文学的百花园。百花园中群芳吐艳姹紫嫣红，我在花丛中留恋忘返，贪婪地采着花粉，酿着花蜜，发现和开采这座美丽的百花园就足以让我惊喜万分啦。

红尘一莲:沧桑战神老师，您是从什么时候喜欢上写作的，您觉得对于每一个文字爱好者而言，其写作的出发点应该是什么？

沧桑战神：我从小就对文字感兴趣。上小学的时候，感觉唐诗宋词描写的意境很美，比如“白日依山尽、黄河入海流”，比如“大漠孤烟直，长河落日圆”，比如“远上寒山石径斜，白云深处有人家”等等，这些描写都给我以美丽的暇想，就想着什么时候自己也能写出这样优美的词句就好了。草蛇灰线，伏脉千里，写作的种子也许在那时候就已经在心中深种了。

谈到写作的出发点，就散文来说，出发点是记录。人生一世，草木一秋，总要留下点什么来纪念逝去的岁月吧，所以记录就成了我写作散文的出发点。就小说来讲，我觉得出发点是揭露和批判。人性有其阳光的一面，也有其阴暗的一面，社会有好的一面，也有不好的一面。我觉得，文学作品应侧重于揭露和批判人性和社会的阴暗面，揭露和批判，有助于人性的觉醒，也有助于社会向文明方向发展。

红尘一莲:沧桑战神老师，通过您的文集，我了解到您是2020年5月进入江山的。来江山发表的第一篇文章《到基什岛去看海》，就获得了精品。能不能谈谈您当时的心情以及您对江山精品的认识？

沧桑战神：写的第一篇文章就获得精品，心情当然是很激动了。

江山精品绝大部分是名符其实的，文章质量确实比未得精品的文章质量要好。但是，常言道，文无第一，武无第二，对文章好与差的评判，主观性是比较强的，可裁量的尺度是比较大的，也有个别质量较好的文章错失了评为精品的机会。当然，这是很难避免的，也只是个别现象，总体评判是很准确的。精品评审组老师也付出了很多的心血，在此谢谢江山精品评审组的各位评委，感谢他们的辛勤付出。

红尘一莲:沧桑战神老师，您涉及的文体较多，有小说，还有大量的散文。这些文体中，您更喜欢哪一种？喜欢的理由是什么？

沧桑战神：应该更喜欢散文吧。因为散文是生活的记录，既有自己生活的记录，也有社会生活的记录。虽然这个记录经过了艺术加工，但它毕竟更贴近真实的生活。一篇散文几乎就是一段个人成长史，从中我们能窥见时代的影子以及影子中的自己。它像一部相机，凝固了时间，又像一把剪刀，把生活中有意义的部分剪裁下来，再把这些碎片做成衣服。写散文，追忆过去，就像在人生里沧海拾贝。读散文，就像走进了一座历史博物馆，博物馆里陈列着自己无忧无虑的童年和酸甜苦辣的人生，重温当时的情景与情感是一件很温馨很美好的事。所以，散文和小说相比，我觉得散文更具真实性，更加有温度，更能打动人心。

红尘一莲:沧桑战神老师，您的小说很有深度，比如《最深十六米》里面的故事情节，请问这些主人公在生活中有没有原型，您写这些小说时的灵感是什么？

沧桑战神：主人公在生活中是有原型的。小说中的角色往往是现实生活中人物的高度浓缩和杂糅，所以小说中的角色基本都能在现实生活中找到相应的影子。

灵感来自于网络上的一篇报道。忘了是哪年了，网络上有一个热点新闻，报道了一起操场埋尸案。讲的是某学校总务主任因为反对豆腐渣工程而被工头打死后埋尸操场的案件。此案当时因种种原因未能侦破，直至二十年后中央打黑除恶巡视组来到当地，受害者子女找到巡视组，要求重新侦破此案，案件这才被重新提起。之后，又经过不少曲折才使死者的尸骨重见天日，最后案件真相大白，沉冤昭雪。我看了报道之后，既感气愤，又感离奇，灵感的火花就这样不期而至了，于是我决定写一篇关于打黑除恶的小说，经反复斟酌，最终把题目定为《最深十六米》。

红尘一莲:沧桑战神老师，您的《挂在歪脖树上的番薯干》这篇小说中的巧云，生活在社会的最底层，为了生计做着身不由己的营生。说说您构思这篇小说的灵感来自哪里？现实中有过这样的生活原型吗？

沧桑战神：这篇小说的生活原型是我们村的一名妇女，如今已去世。小时候经常听老人讲六十多年前忍饥挨饿的悲惨故事。挨饿的年代，山里情况比平原稍好，为了自己不饿死，也为了一家人不饿死，村里的一些妇女就去山里卖身，换回一些吃的。这种现象特别像东北地区的“拉帮套”。因为和家里男人有了孩子，孩子牵挂着女人的心，所以老一辈人就形象地把这种行为称作“放鹰”。农村把风筝叫做“鹰”，所以放鹰就是放风筝的意思。家里男人是放风筝的人，孩子是手中线，女人则是风筝，风筝飞在再高再远，有线牵着，最终还是要回来的。可是，许多女人在大山里和另外的男人生下了孩子。饥饿年代过去，平原状况好转，女人又回到平原，于是那些年就出现了山里男人来平原寻“媳妇”、孩子寻母亲的事情，这是时代的悲剧。虽然那个时代已经远去，但我们不应该也不能忘记那场悲剧，本着前事不忘后事之师的目的，我创作了这篇小说，把那个年代的记忆留在文章里。

红尘一莲:沧桑战神老师，从您的文字可以看出，您追求的是一篇文字的质量，并非用数量来堆积获得精品的快感。对于喜欢写作的新手而言，您有什么更好的建议？

沧桑战神：俗话说，兵在精而不在多，这句话在写作上也同样适用，为了追求数量而写作是没有意义的。对于新手而言，第一要多读书。多读书，一来可以博采众家之长，看看别人是怎样写这个事的，看看别人是怎样遣词造句的，这样就会提高自己的写作水平。二来容易触发写作灵感。触发写作灵感的往往不是什么大事，别人书中的一句话有时足以福至心灵，让你迸出灵感的火花。一旦有灵感迸发，最好记下来，因为灵感容易一闪即逝。第二要敢动笔。对于写作而言，头脑中的想法只是理论，动笔才是实践，两者之间还是有较大差距的，理论要与实践相结合。有时头脑中想的好好的，甚至整个框架都清晰可见，但是动起笔来才发现头脑中的想法或思路是不成立的，写起来是有阻力的。实际上，许多作品的情节都是在笔端临时改动的，改动幅度之大有时会面目全非。所以只有敢写，才能发现问题，解决问题，从而逐步提高写作水平。

红尘一莲:沧桑战神老师，通读您的文集，您的小说庄重而又不失讥讽，字里行间透着辛酸或着无奈。您认为写好小说的技巧是什么？

沧桑战神：写小说就是讲故事给人听。我觉得想写好小说，第一就是题材的选取，好的题材最能吸引人。第二情节要有起伏有悬念甚至有反转，据说《欢乐喜剧人》中要求演员每七句话之内必须让观众笑一次。写小说也是一样，想抓住读者的心，就要有花样。就像跳交谊舞，要花样多，看上去才美，跳起来才有意思。也像写毛笔字，竖笔要先横写，横笔要先竖写，否则流于呆板和滞涩。第三题目尽量不暴露你要写的内容，一旦暴露，读者也许就没有兴致读下去了。小说最好让读者去猜谜，到最后再揭晓谜底。第四不要用力过猛，尤其是短篇小说，万八千字，用力过猛就会显着虚假或做作，尽量让它像溪水那样潺潺流动。第五要符合逻辑，过渡自然，着重细节。小说决不是粗放的，一定是细的，每一件事的发生都有其内在的根由，事物与事物之间有着千丝万缕的联系。第六尽量不要直着写，要曲折的表达，比如写春天，不要说春天到了，就说柳树又发芽了，用具像来代替直白。第七要避免大段的景物描写和肖像描写，最好一笔或几笔带过。总之小说就是讲故事给人听，怎么讲好故事就怎么来。以上所说的是一些基本的东西，其实写作是没有一定之规的。

红尘一莲:沧桑战神老师，通读您的散文，不仅构思巧妙，而且语言精炼生动，看得出您有着扎实的文学功底。一个热爱文字的人，一定是一个喜欢读书的人，请问您平时最喜欢读的作品有哪些？喜欢的理由是什么？

沧桑战神：我的确喜欢读书。上小学时，家里有一本繁体字的《红楼梦》，我反复读过许多遍，喜欢里面的诗词。如“光摇朱户金铺地，雪照晴窗玉作宫”、“嫩寒锁梦因春冷，花气袭人是酒香”、“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”等等。文字的魅力让我陷在书中难以自拔，大约从那时起就喜欢上了读书。

我读的书很杂，从古代到现代，从国内到国外，从阳春白雪到下里巴人，几乎无所不包。初中时，读琼瑶、金庸和古龙，到了大学粗读了一些国外名著的译本，如《飘》、《简爱》、《月亮和六便士》等；毕业后读《平凡的世界》、《穆斯林的葬礼》等获茅盾文学奖的书；再后来读史铁生的《我与地坛》、刘震云的《一地鸡毛》、迟子建的《额尔古纳河右岸》和辛夷坞的《致青春》等小说。这些书让我获益颇丰。

我读书时不求甚解，基本属于那种饿狼读书法，但好书我会反复读、精读。我认为要想写好文章，需要非常广博的知识，这些知识既可以来源于生活，也可以来源于书籍，书籍中有自己需要的养分，正所谓行万里路，读万卷书。这些知识绝不应是单纯的，应该是纷繁芜杂的、立体的、无所不包的。生活中，只要有一句话启发了你，这句话就没有白听；读一本书，只要书中一段文字打动了你，这本书就算没有白读。

红尘一莲:沧桑战神老师，您的散文内容丰富，有对过去的再现，亦有对海上生活的记录。从文字里可以看出，您是常年在海上平台工作的一名医生。在这样的环境中，您是如何处理好工作、读书和写作的关系的？

沧桑战神：哦，我一般是把读书和写作的时间安排在晚上下班之后。每次出海，我会带上一两本书，晚上在床头灯下细细品读几页。如果有写作欲望，则停止读书，思考怎样写作的问题。若一时没有思路，就一边读书，一边静待灵感的光顾。因为是下班后读书和写作，所以工作与它们并不冲突。不但不冲突，读书和写作还在相当程度上缓解了海上生活的孤寂和无聊，使海上生活变得充实，反而有益于身心健康呢。

红尘一莲：沧桑战神老师，您对文字的热爱可以说胜过自己，这从您的文集里不难看出。但是现在却有些人为了沽名钓利，利用网络软件代替自己的思维。对此你有什么看法？

沧桑战神：利用网络软件代替自己的思维当然是不对的，也是不能提倡的。我最早知道网络软件可以代写文章缘于几年前撒贝宁主持的一期节目。节目中，主持人要求嘉宾写一首诗，机器人（软件）写一首诗，然后让人们猜哪一首是真人写的，哪一首是机器人（软件）写的，最后我记得很多人都猜错了。从这件事上，可以看出机器人（软件）编辑功能的强大。但这样做完全失去了创作的意义和乐趣，容易陷入虚无主义的泥淖之中。什么都可以批量的生产，什么都可以程式化操作，这让人感觉肉体存在已毫无价值，这是既可怕又可悲的事情。另外，现在的网络软件还远远不能替代人的创作，它只是一些固定的模式，虽然在文章结构设计上比许多人强，但在细节上还是不能替代人的思维的，颇有千篇一律之感。最后一个原因，我认为用网络软件来创作文学作品，形同造假，因为这不是你本人写出的东西，是别人替你写出来的。所以，基于以上几点，我是反对用网络软件来创作文学作品的。

红尘一莲:沧桑战神老师，您在江山时间虽然不长，但也是我们星月的主力军，您对于星月，对于江山未来的发展有什么更好的建议？

沧桑战神：网络文学发展迅猛，已经被作者及众多读者普遍接受。但部分读者仍衷爱传统的纸质阅读模式。所以我有个设想：江山文学除了线上刊登文章之外，可不可以创建一个纸质刊物，将江山文学各社团中较为优秀的稿件印成刊物？因为纸质出版物一旦刊印，无法更改，所以对文章质量的要求更高，对作者的要求也更为苛刻，这样可以优中选优，有利于文学爱好者的发展，也有利于江山文学的发展。另外，现在是作品为王的时代。所以具体到社团个人，还是要多读书多思考多练笔，不断提高写作水平，众人拾柴火焰高，这样才能让星月诗话社团和江山文学越来越好。最后，用一句话与社团同仁共勉吧：文学之路很长很难，但是，路虽远，行则将至；事虽难，做则必成！

制作｜快乐永远　

江山记者部：

快乐永远     红尘一莲  

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