时光深处的挣扎
——读樊芳中短篇小说集《黄昏饮》有感
◎倪霞
樊芳是通山长大并走出“界水岭”的作家。我们虽然不算“亲密”，但因为同爱文学，这根线始终牵着我们的目光，关心彼此的成长与进步。我们都属于那种干好本职工作之后比较努力的业余写作者。爱文学，爱得执着和漫长。
在我的感觉里，樊芳是个低调而成熟的女子。这里所说，成熟不只是普通人所说的成熟，而是指一个写作者。很多写作者有幼稚不成熟的一面，不只是文字上，性格也是。比如我自己就是。我和樊芳同庚，在待人处事上，她，清浅而稳重，微笑也是温和从容的。而我猴急，憎恶时不懂得“忌口”，她的沉稳是值得我学习的。
最开始读她的小说，还是多年前读那篇《城际的虹》。记得当时，自己是满怀欢喜和敬佩之心在读的。写一对做早餐的夫妻，整个故事读完，感觉上写得有点拘谨，有点过于“稳重”之感。重写实，似乎少了一点点我渴望中的浪漫色彩。后来想想，特别是参加一些活动相见得多时，我找到了原因，文风与她的性格之稳重，是息息相连不可分的。
这次读《黄昏饮》，给我的感觉大不一样了。文笔精进了许多，文风比之以前，有了大的改变，除了写实，除了悲悯情怀，还有一分社会责任之外的呼喊。《黄昏饮》这个中篇写一位退休老人对居住多年的小区之爱，她在爱的氛围里又付出自己点滴的爱。最后遭遇老区改造，从而生发出的诸多人物角色对脚下那一片土地的爱与坚守和不舍，读出了顺应时代进步的同时，也有难以言喻的无奈与悲凉，也读出了去旧迎新之不可阻挡的希望。字里行间体现了一位成熟作家的成熟之美。
《黄昏饮》是中短篇小说集，其中包括了《梅月婆出走》《城际的虹》等五部中篇、《游离》《药引子》等五个短篇。而最打动我的，则是《梅月婆出走》。读《梅月婆出走》时有重重的钝感撞击心灵，这钝感是痛和快感并存。故事和语言表述，整体都有了不一样的风格。语言上的精进，故事情节和人物描写，对话上的幽默和掺杂着的乡土俚语，令人耳目一新，颇有大家之风。
梅月婆的人生有三次出逃或出走。每一次都是不屈服于命运的抗争。第一次是被第一任丈夫捆在樟树上鞭打得死去活来，不屈服命运和男人的毒打，后带着女儿逃回娘家，这一次是为了活命的出逃，却不得不扔下了儿子。
（中为樊芳）
第二次是不屈服被儿子以爱的名义关在家里，那是作为人的天性。最后一次是年老的她，在归宿问题上，自己作出的决定——回“老屋哥”。梅月婆的出走，一次次感动着读者的我，让我看到她坎坷跌宕的人生里，坚韧地活下去，为儿女牺牲自己时在所不惜的母性，以及村里人和子女之间所展现出来的人性之多面性，梅月婆始终活在倔强又不认命的路上。
开篇第一段，年老的梅月婆翻铁门而逃，这段惟妙惟肖的描写，令读者拍案叫绝：
……梅月婆往铁门底下，安置一张小方桌，搁上一把木椅，摇了几下试试桌子稳当不稳当，然后放心爬上去，谨慎地站在了木椅上。铁门有一格横栏，刚好够她搭脚的，她左腿一甩，就骑上了铁门顶端。如果有人望见一个老太太骑上铁门顶端，会不会抹胸惊呼？有一小会儿，梅月婆感觉身子有些飘。可她早就心中有数。因为围墙外连着一道矮墙墩，她就着那矮墙墩歇脚，两只手顺势拉紧铁门栏杆，一只脚试探贴了地，另一只脚紧跟着着陆，人就完好无损地站到铁门外。梅月婆显然很兴奋：“我是你们锁得住的人？”
一句“我是你们锁得住的人？”就这一句话，梅月婆的形象立起来了。同时道出了梅月婆不与命运妥协，不妥协被孩子们以爱的名义锁着的机智与可爱。
因梅月婆翻铁门，而生发出许多幽默有趣的句子：
“阿姆好身手啊，非要翻铁门试功夫？”
“铁门一扇、铜锁一把，关住阿姆的身，关不住她的心，我又何法子？总不能把她系我裤钩上吧？！”
“梅月婆回城的时候，决意不坐老三的小车，非去坐那辆三轮车。来寻她的一行人便有些神情黯然。老都老了，还是过去的性子，硬气不服输，充什么英雄汉翻铁门？老天爷！想想都心惊肉跳，却又实在滑稽……”
作者用倒叙回忆的方式，道出了第一次出逃前被丈夫捆在树上毒打的原因。为救被丈夫打的女儿，身上受重捶时她出手与之拼命，恼怒的丈夫把她捆到樟树上毒打，直至打到自己“气醒睡去”，梅月在女儿帮助下悄悄得救，后趁着月色背着女儿逃回了娘家。从此扔下丈夫和儿子一去不回头。当地人却没有宽容，文中写道：
“……他们拿上屋哥节孝祠堂的女前辈来比梅月婆。村里人议论纷纷，有的说，她当初就不应该跑回娘家的！有的说，就是跑回娘家，也不该不回夫家的！还有的说，如果不回夫家，也不应该下堂呀！……”
这就是所有人的心里设想的应该和不应该，女人只能“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”，生死只能是夫家人的旧式观念。而从旧社会走到新社会的梅月婆，用她的行动来说“不”。
最后一次出逃，是逃到老二的家和她自己心中最终归去的那片土地，更是想让老二放下心中的恨，让老二不让人骂“不孝子”，一切，出于母性对子女的呵护。
梅月婆，有儿有女，却有无处安身的悲凉，孤独中只为每一个儿女都能好，而自己心中，唯有菩萨才是她最大的慰藉，梅月婆的结局最后通过儿女多方商量才始得善终。现实生活里，又有多少个梅月婆苦尽一生最后不得善终呢？那些悲哀，远远比小说要来得残酷。
樊芳笔下的每一个女性角色里，除了母性天生的悲悯之情，更多的是在命运面前，不得不抗争出一条活路的真实。
女人如花。女性本应如花一样被人爱护和欣赏，世界因为有了女性而美好。然而，中国女性从古代走来，多是一部血泪史。无论是为人妻为人母，有多少悲哀无处不在，哪怕是许多外表光鲜现代女性的背后，一样有着许多不为人知的痛楚。
读完《黄昏饮》中短篇小说集，掩卷沉思，对樊芳有了更多的了解和敬意。樊芳通过不同角色，展现的是多数女性感同身受的命运，在不同女性的人物故事里，抒写心中同为女性的悲悯情怀，和对生活执着向前，牺牲自己呵护儿女，匍匐在大地上的深情。无数个女性，一起走来，在时光深处，向着光的前方，挣扎与携手……
樊芳用她真诚细腻，温润纤柔的妙笔，纷飞书写着各色女性在人世间里，哪怕再苦再难，却无法憾动的独特地位。从而告诉世人，那是上天赋予女性生而为人的使命！
2024年10月10日于玉竹楼·子谦书院
作者简介：
倪霞，又名倪小书，笔名人儿。中国作家协会会员、中国散文、小说学会会员、咸宁市作协副主席、通山县作家协会主席。目前已出版个人文集九部。散文集六部，长篇小说《守望木棉花》，改编成39分钟微电影《老兵》。跨越百年历史、书写三代母亲的长篇小说《玉竹谱》，已制作成有声书在“喜马拉雅”播出。中短篇小说选《石缝中的花蕾》。曾获第五届徐霞客游记文学奖。首届华夏作家网文学奖。咸宁市首届香城泉都文艺奖文学奖。
创办子谦书院公益经典诵读。政协咸宁市一届、二届、三届委员；曾任四届政协通山县常务委员；咸宁市“三八”红旗手。咸宁市“最美文艺志愿者”。湖北省第六届“优秀文艺志愿者”。通山县红十字会干部。
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