「“田野灵光”纪录短片征集」由“非遗影像研究”和田野影像APP共同发起，活动旨在号召以“田野式”观察去关注和纪录当下现状，用“纪录短片”的形式为地方文化留下影像档案。
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纪录片《肖家四巷》
‘Xiao Jia four lane’
导演：陈智文
片长：15分钟
类型：纪录片
拍摄地区：四川省成都市
类型：地方记忆
作品概览
Film Introduction
成都曾经最繁华的荷花池市场里，有一片静默于摩天大楼下杂草丛生的荒地，这片看似被遗忘的空间，却是流动的、交织的、未曾真正定型的存在。人们在此经过，也在此停驻，在此留下片刻的身影与痕迹。
在第三十一届世界大学生夏季运动会期间，影片聚焦于游走在这片荒地的三类人：守门人、环卫工人和拾荒者，他们的身份游离在城市的边缘地带，如同这片土地一般漂泊、不安，却也充满韧性。在他们的叙述中，过往的记忆与当下的日常彼此交织，个人与空间的关系在不断重构。
导演阐释
Director's explanation
个人缘起：记忆中的空间与生存轨迹
在我的记忆中，小时候常听家人提起成都荷花池这个极其繁荣的商业地带。作为外地人，荷花池对我来说是一个充满想象的符号：家里有人去成都，必定会在清晨五六点出发，赶早去荷花池的商场“进货”，带回最时髦、最“便宜”的服装和包包。然而，随着2011年成都“北部改造”计划的实施，大量商户搬迁至更远的城外，荷花池经历了翻新重建，曾经人声鼎沸的商业街区逐渐冷清，整个商业圈的辉煌也随之淡去。
去年夏天，成都举办世界大学生运动会，整座城市洋溢着“青春”与“梦想”的氛围。一次偶然的闲逛，我发现了荷花池的一片荒废空地：杂草丛生，破败的地面与旁边高楼林立的都市景观形成了强烈的反差。这片看似被遗弃的土地却并非毫无生机，它成了附近人群活动的隐秘场域：守门人在这里日复一日地看守，环卫工人炎炎夏日里在此稍作休憩，拾荒者在此完成废品的交易......
这片土地和这些人一样，都游走在“阈限”之中：它既未完全废弃，也未被彻底利用；他们既是这片空间的构建者，也是它的过客。这里的每一棵草、每一片砖，每一个人都在日复一日的时间流动中，在模糊、游离的存在状态中呈现着现代城市被忽视的空间与个体的生存轨迹。
拍摄意图：捕捉“阈限”的诗意与流动性
在人类学家维克多·特纳的阐释中，阈限空间是一种位于过渡阶段、不稳定、模糊且未被明确定义的空间状态，既不是过去的终点，也不是未来的开端，而是一种处于中间状态的存在——它未被定义，却又充满可能性。荒地既象征着废弃与失落，也蕴含着转化与重生的潜能，而生活于其中的三类人，正是这种状态的具象化体现。
守门人日复一日徘徊在这片土地上，沉默中带着与其空间命运相似的无着感。从他的讲述中得知，这片荒地曾历经一场毁灭性的火灾，随后又因所有权纠纷而荒废至今。他的生活在看似单调的重复中，却藏着对自我意义的追问，偶尔流露出“何为存在”的迷茫，成为这片“阈限空间”最直接的观察者。
环卫工人则以她的生命轨迹诉说着这片土地的兴衰变迁。她的女儿十几年前被诊断为“红斑狼疮”，面对经济窘迫与外界对募捐的质疑，她独自承受压力，始终乐观坚韧，与女儿相依为命。尽管生活沉重，她却以自己的微薄之力资助他人，展示出在边缘空间中闪耀的人性光芒。在她的劳动和微笑背后，是荒地沉寂与人性温暖的微妙交织。
拾荒者则穿行于荷花池的街道与荒地之间，肩负着沉重的大包废品。他在隐秘的角落中进行回收与交易，在幽默的自嘲与闲谈中，透露着生活的不易与被挤压的生存空间。他们是这片荒地最流动的存在，游走在规则之外，却为这片“废墟”注入某种不安分的生命力。
通过镜头捕捉这些人物的日常，我希望展现一种“既在又不在”的阈限状态——他们既是社会的一部分，却又始终游离于主流之外。正如这片阈限空间，他们的身份与意义并未被定义，却在动态中不断生成与转化。影片意在以诗意的方式呈现这些边缘化的生命状态，在废墟与重建的对比中，探讨生命的坚韧与脆弱。
导演简介
Director Introduction
ChenZhiwen
陈智文
主编|赵宇琛
编辑|刘雪
美编|邹罗乐
审核|刘袖琳
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