下班了。高耸的塔吊、脚手架
安静下来，纷纷退后。
夕阳板着脸，像个工头。
顶着余晖的人，挤出一道小门，
逆风低头向西疾行。
有条红头巾，把黄昏染成暖色。
经过立交桥，巨大的落日，
像一枚红柚，跳下桥面。
最后一抹余晖，加重了
她奔走的背影。没人知道，
此时她身体里的伤痛和疲劳。
女人瘦弱的身影远去了，
她开过的那台橘红色叉车，
还突突突地在耳边回响。
一整天，叉车来来回回
不断地驶过厂区大门，
巨大的车轮，碾过春天的脚印。
更多的时候，它体内的轰鸣，
与风吹柳枝一道，哔哔作响，
加深了一个人内心的孤独。
渐渐地，他喜欢上了叉车，
每一次由远而近，
无可躲藏，那个内心的秘密。
在这个春意盎然的下午，
总有一些人情绪波动，一些人
被深深爱着，却不知情。
那个站在大地上远眺的人，
目光忧郁，他如果能把对她的爱，
用这种爆破音表达出来，该多好。
插图作者：左远红
换下工装，她们长发飘逸，
此刻，迎春花竞相开放，
空气里弥漫着花香。
这是春天，柳树羞答答地等着谁。
一群下班的女工。我爱她们身上那缕春光，
爱身后的厂房
轰鸣的机器
刚刚生产下线的热腾腾的电缆。
还不够，我要一退再退，用塑料颗粒
爱她们的背影、眼神，
用拉出铜丝的十吨的力，和一串串汗水，
爱她们的艰辛，爱她们的爱。
每次看到厂里许多磨损衰老的齿轮
拆卸下来，高低不一地靠在墙根底下
我就想到那些退休的老人，他们
像齿轮一样，紧咬住艰辛
旋转了一生。他们把内心深处的爱，
锻造成坚韧，之后传递。然而一副
钢筋铁骨，却抵不住岁月的磨砺，
他们身体里的痛不断放大，再也跟不上了，
他们蹲在墙根底下，窃窃私语或沉默无言。
春天里一朵小花，静静地开放。
一片温暖的阳光，在他们背部
停留一小会儿。秋天，落叶的影子
划过他们布满锈斑的脸。冬天，
迟暮的老人悄然离去，像雪一样干净。
我知道，我身体里的痛
也在慢慢放大，有一天，
我也会像他们一样，磨损，衰老
并被拆卸下来，蹲到墙根底下。
有一片阳光，也会在我背上
停留一小会儿，
有一枚落叶的影子
肯定也会在我眼前划过，
我会慢慢地回忆，咬紧牙关度过的一生，
痛，并快乐着。
像黑夜降下的幕布，蒙住
我喘不过气，拼命呼喊，发不出声。
我看到我故去的妻子，朝西走去。
只一瞬间。
她梧桐般的身体，又隐于天地之中。
每当这时，我都看见，那片树林被风吹动。
没有人看见我的泪水。
就像春天，大地复活时，
没人看见那些隐藏着的，像爱一样延伸的手臂。
我又一次看见，那片树林被风吹动。
在尘世，我有太多的思念和悲伤
没说出来。
十几年穿行于机器厂房之间，
生产不出抒情的地方，但我的劳作是用心的。
机器轰鸣声盖过一切，我一遍遍地
擦拭它们，将一袋袋电缆料扛起，
挥汗如雨地喂进它的嘴里。
偏芯，断头，是我最纠结的时候。
我不敢让一种惯性，
在人生的十字路口，蒙蔽了自己的心性。
更多的时候，伴着刺鼻的热浪，
这些黑的红的黄的绿的塑料粒欢叫着，瞬间，
就变成电缆光亮的外衣。
我在这喷吐的气流里
钻出，钻进，快速摁下各种按钮，摁下
自己的快乐和悲伤，摁下爱和期待……
一根电缆就这样
从我的指缝中走过，
走进了我的生活，
走进了我的诗歌里。
工业题材及底层写作
冯焱鑫
三月，春天又来到白银这座小城。
我看到三五成群的工人，走在那座20世纪80年代建造的混凝土立交桥上。桥以南是已建成和在建的高档小区。当年，这里却是一座座国营老工业厂所在地。我就生活工作在这片土地上。
我从一个毛头小伙，一晃变成50多岁的中年人，属于白银第二代产业工人。作为老工人的子弟和曾经的工人，我的诗主要写这片土地上的工业生产和普通民众的生活。多年在工厂工作，“轰鸣的机器穿越一生”，那“朴素劳动”的艰辛、爱、苦痛和价值，一直萦绕于心，凝聚成深厚的情结。
这片沧桑、壮美的土地，穿越历史时空的自然与人文，铺陈了当地人顽强的精神质地和柔软的宽厚情怀，也构成了我诗歌写作的基本底色与主题意旨。我描写工厂的兴衰、沉浮，对工人师傅的爱与悲悯的感情时时交织、缠绕。
在诗歌界，工业题材诗歌一直是小众的，非主流的。要把工业题材诗歌发扬光大，诗人应坚持进一步探索工业题材诗歌在时代背景下新的主旨和新的内涵，并融入当代汉语诗歌的写作技法、哲思、审美，必须把眼光放到更加广阔的世界和时代发展中去，不能拘泥于某一个地域和某一行业。否则，这类诗歌就会越写越窄。著名诗人牛庆国对我工业题材诗歌写作提出过中肯的建议，他说：“你的诗歌需要增加些辨识度。一是自己独特的体验不同于别人；二是语言有自己的风格，读者一看有新鲜感。总之，要和别人区别开来，不能写大路货。”
工业题材诗歌的灵魂是人。离开对人性、人的思想和对生命感悟的写作，都不是真正意义上工业题材的诗歌写作。冰冷的大机器旁边，必然站立着一个有血肉、有思想的人。行业诗不能仅限于活化某一种题材，否则当陌生化的题材变得不再陌生，写作“信息差”失效的时候，诗歌的新鲜感和创作的可持续性都会大打折扣。
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