于魁智，号称当今京剧界“第一老生”，这个称号也不知道是谁给起的；什么时候起的，好像也众说纷纭，不喜欢他的人更是连讽刺带挖苦，揶揄连连。
有一位网友就留言愤愤不平地说：“ 谁封的他是第一老生？无耻吹捧、言过其实！比他强得多的有的是！”另一位网友说：“不是第一，嗓子是不错，但是韵味不是很好，近些年不唱整场戏了，总是参加大型晚会，出来唱几句歌颂型的戏歌，唉，退步了 ”。
还有网友就直接怼我：“ 一看你这题目，就不想再看下面的文章了，无聊吹捧！”乖乖，好像于这第一老生是我给封的一样，与此相反，喜欢他的称呼他为“一代大宗师 ”，空前绝后！
于魁智演“王帽戏”
有个叫戈安筠y的网友就信誓旦旦地说：“ 我觉得京剧的“四大老生”唱腔当中没有于魁智十分之一好听！！！京剧巳经没落了！如果没有于魁智谁还听京剧呢？？？”
嚯嚯，这位实际和那些喜欢程派三代的戏迷一样，“ 四大老生”唱成什么样，他未必听过几句，因为这些所谓“唯粉”的德性，就是除了他的偶像，他谁都不喜欢也不听，不听不妨碍他贬低，这就是今天京剧界的乱象。
当然，大部分网友对他的评价还是很公平公允的。有一个叫“再唱梨花颂 ”的 网友就说：不要动不动就第一，艺术不是体育竞技，用一流、二流、三流评价为量词，可能更符合对艺术鉴赏的评判和包容度。
于魁智算是一个时期的当红老生，不一定算一流老生，更不能称“老生第一”，对艺术、对艺人、对先辈应持敬畏之心，唯恐我辈传承不精有辱先人，玷污国粹。艺术需要传承，发展离不开创新，没有传承何来创新，没有创新何来今天艺术殿堂级的国粹京剧。
另外一位网友就说：于院成名于87年第一届青京赛，盛于92年的第一届梅兰芳金奖大赛，一出《打金砖》还是蛮惊艳的。那时候戏圈流传着一句话：“言不走，于不出”，大家应该明白什么意思吧。后来就有了京剧“第一老生”之誉，以后各地巡演报纸上多有这名头，窃以为“第一票房老生”准确点。
我觉得以上两位网友所谈所说，还是比较客观公正的。
于魁智年轻时候，虽然唱的也是余不余（余叔岩）、杨不杨（杨宝森）、李不李（李少春），好在有一把子好力气，跟头敢翻，掉毛敢串，僵尸磕子敢摔，像《打金砖》这样的戏，还是可评可点的，就这样的戏当今时代的年轻演员还真没有几个人敢演，还别说，在那个年代的年轻一代演员里，他真算是比较杰出的京剧新人。
于魁智演《打金砖》
然而，他的唱确实很多人并不欣赏，当然喜欢的也大有人在，不欣赏的，多是比较喜欢老一辈艺术家的戏迷，对于于魁智 “庞杂不纯” 的唱腔，并不支持，觉得虽然很有个人特点，但并不悦耳。
过去时代，中国三大京剧戏码头天津、上海、武汉，属天津这个戏码头，戏最难唱！因此，于魁智这半辈子也没来过几趟天津，据朋友说，他在天津吃过瘪，具体事情不详，后来他担任剧团的行政领导以后，更是已经有二十多年，没来过天津了，究其原因，是因为天津的戏迷较真，不惯着演员，眼睛里也不揉沙子，于魁智那种“四不像”，天津新老戏迷全都不认！
我有一位做了一辈子教师的天津老戏迷朋友，他曾经和我说过，王珮瑜来天津先拜会天津 “余派研习社” ，姿态非常低调。
不管怎么样，早期的王珮瑜始终忠实的宗“余”，她的名号“小冬皇”，也是因为她是女的，学余派唱的规矩被内外行的观众认可，当然，她后来东奔西窜的去跑晚会，上综艺，那另说，因为让一个艺人虔诚寂寞地去守着“规矩家法”面对纷繁世界不动心那也很难。
网友就说：说余派，孟小冬是被伶界公认的杰出坤生，是京剧坤生的历史标高，是后人望尘莫及的追随目标。王珮瑜，当下余派坤生之一，论唱功，音韵等先天条件不如同门姜培培，以老艺术家对其勉励性的“小冬皇”自居与谭家七代传人谭正岩如同一折。艺人还是要讲艺术天赋，老天爷没赏这口饭吃，仅靠后天努力，很难把碗端稳。
另一位网友说：第一次看到王佩瑜的演唱是在95年12月，一段《捉放行路》中规中矩，令人眼前一亮，“小冬皇”是前辈老先生对晚辈的赞誉和鼓励，切不可当成自己的荣誉。于魁智王珮瑜，他二人早期的成功是在继承上，后期的所谓创新由于失去土壤的养分就不成功了。
王珮瑜跑综艺弘扬京剧是假，挣钱才是真！当然，那样也无可厚非，同样，于魁智频繁在晚会上唱京歌也是如此，唱一出戏又累又没什么油水，唱几首京歌大把的银子十几分钟就到手了还不用费大力气，何乐不为呢！
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