1982年，看了好几年科幻书的库布里克，最终看中了布赖恩·阿尔蒂斯的《一个夏天的超级玩具》，小说的主人公是个名叫大卫的机器人，当他对人类妈妈莫妮卡付出无私的爱时，却没能得到莫妮卡对他的爱，整个故事就在这一情感基础上展开。库布里克雇原著的作者来给他写剧本，两人合作的第一天，他给作家拿了份《皮诺曹》的复印件，言外之意，就是让阿尔蒂斯在自己的故事中加入一个新的主题，皮诺曹想要从木偶变成真正的小男孩，大卫也想从机器人变成真正的人。
但是阿尔蒂斯却对新的主题非常反感，最终陷入创作僵局，而且他写出的这两条线索几乎是完全脱离的，很快他就宣布退出，留下库布里克孤军奋战。最大的问题还不是这个，而是要在电影中制造出一个纯机器人角色，当时的技术条件根本望尘莫及，于是计划搁浅。
1988年，库布里克的兴趣又被再次勾起，他在两年后雇佣了科幻小说家伊安·沃森(Ian Watson)，两人整整工作了一年。沃森的最大贡献就是他创造了牛郎机器人乔，但除此以外，他的创作没能得到库布里克的认可，第二年，计划再度夭折。
1994年5月，库布里克从之前作家们零零散散的创作中，整理了87页，去芜存菁再加入自己的想法，这算是比较正式的准备工作了。故事开始于2200年，南北极冰盖融化，很多城市被淹没，住在纽约城外的亨利和莫妮卡夫妇正在为儿子的事烦心。他们的儿子因为得了不治之症，正在接受冷冻，以期他能活到医学技术可以帮他祛除病痛的那一天。莫妮卡的丈夫经常在外工作，她只能在深深的孤独中度日，心理专家建议她去市场上买一个机器人来陪伴她。于是，机器人大卫就来到了莫妮卡家，但是，等到莫妮卡的儿子被成功医治后，大卫变得非常多余，当他觉得自己不能得到爱是因为他不是人类时，变成一个真正的孩子便成了他全部的梦想。
库布里克开始谋求跟《侏罗纪公园》的导演斯皮尔伯格合作，这部电影的特效让他倾心不已，而且对方对拍片速度的掌控也让他很放心。他对制片人简·哈兰说：“我觉得最理想的导演可能就是他。如果由我来拍，这部电影很可能会陷入呆板，因为我会把重点放在它哲学性的一面。”两人见了面，但还是没能讨论出有效的解决方案，计划再次搁浅。怀着对技术的信心，库布里克相信，终有一天，技术能制造出完全计算机化的大卫，于是他干脆将拍摄期无限后延，先去考虑他的《大开眼戒》去了。《大开眼戒》的拍摄制作接近尾声，也就是1998年末和1999年初的时候，对《人工智能》念念不忘的库布里克终于又回到了这部电影上，不幸最终未能战胜时间的他，不能亲手完成这个梦想，所幸这部电影最后还是由他认为最合适的导演来完成。
库布里克的大卫最后到底见没见到他的“妈妈”，还是说老库会选择一个更加黑暗的结尾，一直是影迷们争论的焦点，而且大家普遍认为，最终的电影太过温馨。确实，库布里克曾向梅特兰表达了对幸福结局的反感，说自己的设想是，机器人没能成功让莫妮卡复活。但在1994年5月的那一版剧本中，出现了变化，暗示库布里克仍然相信，机器人和人类之间可以存在真爱。这个电影计划实在是涉及了太多剧本，而且每个剧本都有继续往前发展的可能，太多作家的只言片语并不能给我们提供明确的走向，我们只能看到什么样的元素可能出现在库布里克的电影中。
不过，尽管被看做悲观主义者，库布里克其实更接近于实用主义，并且1968年他在接受关于《2001太空漫游》的一个采访时，还道出了他对人类困境并不十分悲观的看法：“虽然黑暗无边，但我们仍要自己发出光亮。”
