在当下的文学版图中，青年作家以其独特的视角和敏锐的感知，不断为散文注入新鲜的生命力。他们的创作，既承载着对个人经历的深切体悟，也反映出对社会现实的冷静观察。青年作家通过细腻的文字记录时代的变迁，探讨自我认同、情感困惑与社会责任等议题，往往敢于突破传统散文的叙事框架，以创新的表达方式探索新的文学可能性。他们为当代文学注入了新鲜血液，也为文学创作开辟了更广阔的空间。
我们将聚焦这些充满活力与探索精神的青年作家的创作，希望通过他们的文字，令读者感受到当代青年人如何在复杂多变的时代背景下，捕捉内心的细微波动，书写独特的情感与思想。
斑驳
斑驳之街，本名长城路。它是这座城市为数不多的单行道，因此没有任何一辆车可以在这条路上走上一个来回。
如果你从西到东走一趟的话，就会发现，它的名字里包含的意象。
街道两边的行道树，垛口墙一样，把这条贯穿整座城市的主干道紧紧抱住，没有阳光从树叶之间的缝隙漏下来的时候，你会有压抑之感。其实，这条街的主要特点，就来自路两边的这些行道树，它们在春夏秋三个季节里，用叶子、枝干和阳光组成无数个光斑，使得整条街斑驳起来。
走路的人是感受不到这一切的。路两边的人行道和非机动车道，只有铁青着脸的沥青路面，斑驳是主干道的特征，只有在清晨才能感受并参与其中。
不管从哪条街拐到长城路，都会有穿越的感觉，瞬间进入了另一种状态。车轮向前，迎上来的光提醒你，这里是斑驳之街。迎面撞上去的光，没一束是完整的，它们碎得像刚抵达岸边的海浪，假如消除掉发动机的轰鸣声，就一定能听见它拍打车窗的声音。
没猜错的话，我应该是第一个发现斑驳占领街道的人。它们先用不完整的光，引起你的注意，久而久之，你对它有了喜爱之情，从此以后，你总想把车拐到长城路，以感受斑驳之美。可是，斑驳从来不是为了显示美而存在的，它们用细小的光，一点一点占领了街道，从而使原本千篇一律的街道，变成斑驳之街，因此有了特点。
作为主干道，除了人流和车流，街面之下还有大量的管道和线，人和车总会有摩擦，而地下的管道也经常需要更新，再加上时不时出现的爆管、泄漏，这条街经常会被半幅封闭，只要蓝色的铁皮围起来，街道一定会因为失去一半功能而变得拥挤不堪。原本还沉浸在昨夜的好梦中的人、谋划着今天能有好心情的人、对上班充满期待的人，都被长长的车队所钳制，他们的心情因此变得糟糕起来，每个人的内心都被一股说不清楚的烦躁包围。
这个时候，斑驳之街也就变成了烦躁之街。每一个被堵在路上的人，总会用鸣笛表达不满，有一辆车鸣笛，紧接着就有第二辆第三辆，然后多米诺骨牌一样，此起彼伏，斑驳之街变成了噪声之街。这才是长城路的本来面目，但是斑驳的迷惑性，让你忘了这一切。
长城路的斑驳，有时候来源于大街上行走的人，有时候来源于建筑、植物、车辆，以及所有出现在街道上的事物。当然，也包括它们的影子。建筑的影子、植被的影子、车辆的影子，移动的，静止的，随着太阳的位移，不断转换、重叠、分离。如果给城市来一场延时摄影，它一定是处于斑驳之中的。
影子之中，人的影子最能让城市变得生动。骑自行车的人，影子像一道闪电一样，划过街道留下一股风。开心的人，一边走一边唱着歌，影子也显得跳跃而有节奏感；伤心的人，影子失魂落魄，软塌塌的，你都怕它被一股风吹走……连那只被人牵着的棕色小狗，经过斑驳之街的时候，都变得威风起来，花斑落在它身上，让它恍惚觉得自己不是狗，而是一只猎豹。
街道上，人群没留下脚印，却把丰富的内心世界通过影子留在斑驳之中。如果你想知道他们一天的心情，只需要翻阅这斑驳的街道，并且动作要快点，到了黄昏时分，一切就无迹可寻。
夜晚的城市要比白天斑驳得妖娆一些。黄昏之后，斑驳就变成两种：一种来自灯光，它们静止不动，只要长时间观察，就能发现端倪；另一种来自月光和不断前进的车辆，它们或缓慢或快速地形成斑驳，你一不留意就会错过。
第一种斑驳有根，只要不关灯，能持续到天亮。因此，通过观察夜晚的斑驳去了解城市，一定是不错的选择。你可以持久地观察影子的样子，也可以拦住一片影子和它聊聊，这样会方便你了解整座城市。而第二种斑驳，让这座城市充满了神秘，它们不断地变换着，有一些还私下勾结，让斑驳更复杂一些。它们诡计多端，人根本不是对手，不信你可以守在路边感受一下，你从来都抓不住它们。
多变
步行街最终一定会因为多变而被人们从记忆里剔除，多年以后，当人们提起步行街的时候，才发现，不管动用多少脑细胞，都无法准确地描述出同一条步行街来。
在外卖小哥眼里，步行街是两头围着栅栏、进入需要费点工夫的地方。充满电的电动车，在光滑的地面上跑动，两边的黄金首饰店和熟食店，让他们有一种恍惚之感：不知道那些香味是从哪里散发出来的，也说不清烤面包的色泽是不是像镀过一层铂金。他只知道在香味和金黄中来回穿插，可是根本没有时间停下来仔细辨别。
环卫工人则是这么描述步行街的：它是一面长方形的镜子，较宽的两侧是格式不同的匾额和门头，窄的两头有铁栏杆围挡。多希望步行街只能容人进入，地面就会干净很多。下雨的时候，这面镜子最干净，它能照出藏在云层背后的太阳呢。
悠闲地走过街面的时髦女人，完全把步行街当成一条长长的铺着红毯的星光大道。为了从这一头走到那一头，她穿上白色的高跟鞋和白色的礼服，穿在身上有一种特别曲线的衣服，吸引了大批目光。女人轻盈地走过一段路，那段路上就有无数的闪光灯，似乎整条街不是被太阳照亮的，而是男人的目光。
不必再一一举例了，不要说步行街作为一条街道所表现出来的多变，其实，整座城市都处在不断的变化中。城市虚幻、易变、多维，交织着生与死，又逃不出生死的轮回。不管是街道，还是小区，城市的内部总是一边在出生一边在消亡，一边在扩张一边在收缩。艺术家的画笔和摄影机，作家的记忆和笔记，市民的过往和经历，都赶不上城市设计师的速度。城市在他们手里，跟孩子手里的积木一样，随时变化，反复修改，他们总想让城市呈现出一种让所有人接受的面貌，结果却让城市永远地处于多变的状态中，反反复复，生生不息。
闲适
在家庭之中，个体拥有封闭空间，既可以是隐私地，也可以是避难所，人们可以随意地躺着，可以免受噪声的烦扰，可以逃避别人的目光，可以不和他人打交道。住处保证了个体的功能，保护着个体最隐秘的行为，其实，公共空间也具有这样的功能，前提是，作为主体的个人，得做得出来这一系列动作。
我们经常在中山公园或者街边微型公园的长椅上看到躺平的人，他们做到了随意，也避开了噪声和别人的目光，他们不会去主动和别人打招呼，把公共区域当成自己家，甚至比在家里还睡得香。因为这里睡觉不操心物业费、水电费，也不用为清洗床单被褥而烦恼，这里只有“睡”这个动作，他们一气呵成，从来不受任何影响。
我一直觉得，他们之所以可以闲适地躺在公共区域，和人们的宽容度有关。
在乡下，有人躺在地上，就会有人去打探情况，熟悉的人很快会把他送到家里，即便是陌生的人躺在那里，也会有人将他们转移到适合睡觉的地方，乡下人的同情心，不容许一个人睡在野地里。而在城市里，同情心换来的是拨打报警电话，等警察赶来，发现是流浪汉，或者醉鬼，会把他们送到救助站或者家里。但大多数情况下，正常的睡眠不会被打扰。人们看着身边酣睡的背影，要么一脸嫌弃，因为在城市管理条例里，这一条确实是不被许可的；要么一脸羡慕，毕竟好睡眠不是谁都能有的。行走的人们，多希望那个睡在地上的人是自己啊，如此一来，即便不是完全的解脱，也能睡个好觉。
我不羡慕这些，我喜欢的场景有二：坐在湖边手持一竿和鱼较量，手捧一本书坐在公共交通工具上穿越城市。第一种是定力，第二种是适应力。城市在不断挑战着人的底线，很多人已经忘记自己的出发点，但坐在湖边和手捧书籍的人，已经洞穿了城市的计谋，以闲适应对一切。
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