没有多少人知道，与日军一样，国民党也曾在退守台湾后设立与“慰安妇”相类似的制度。
而充当性工作者的女性，大多是因为犯罪或者贪图优厚收入才沦落至此。
营妓的产生，与国民党在台湾大搞白色恐怖，军中不少人“因言犯罪”导致士气低迷，50年代初，以“调剂官兵生活，安抚心灵”为理由开办的营妓所。
《军中乐园》是少见的军妓题材电影，通过士兵阿保的视角，表达对底层妇女的同情，展露出人、性、情的三角关系。
从全片来看，电影的底色昏黄悲怆又凄凉，一群身强力壮，风华正茂的士兵，夜以继日地鳞选、特训，只是为了等待一场必然失败的战争；茶室里美艳如花的女子，个个都烙着家庭与时代不堪的屈辱印记，在迎来送往中渐渐耗尽了对生活和爱情的最后一丝幻想。
女主妮妮（万茜饰演），阿娇（陈意涵饰演），罗保台（阮经天饰演），士官长老张（陈建斌饰演），每个人贡献了最好的演技。
片中有大段裸露场景，这对陈意涵来说是个不小的挑战，为了适应角色，她甚至在家里穿着布料很少的衣服走来走去，只是为了体味女主倚门卖笑，放荡不堪的人物个性。
一群夹杂在历史缝隙中的底层人物，一段被遗忘的仲夏蝉鸣，逝去的并非只是男主暧昧不明的朦胧爱意，更有对蹉跎岁月的无尽感伤。
题材大胆，剧本老练，如果没有出现大的扑街，最低层度也算是小众的冷门佳片。钮承泽意图捕捉大江大河般的家国情怀，但在人物与故事的叙事掌控中却显得力所不逮。
情怀不是用嘴来叙述，而藏在一丝一缕的细节中。
大段大段的阿保与妮妮的对手戏，从吉他到手表，无不粘连着两人细如蚊鸣的心事。陈建斌的内心戏很出彩，面冷心热的外表下，他仅仅只用了有层次的眼神，来表达人物内心如火山般即将喷发的情绪。
剪辑师更是巧妙，当老张得知阿娇谎称怀孕，后又违背承诺重新接客的事情后，他什么也没有说，只是用下沉的眼神，颤抖的嘴角表明了其内心极致的愤怒。
这个时候，剪辑师给了什么镜头？
是侧面，从侧面的镜头可以看出微微起伏的肩膀，甚至可以联想起男人此刻胸中升腾的火焰。
从这几个画面来看，观众会料到大概率是要出事的，出什么事呢？于是有了一种期待感，又怕又恐慌，带着几分悲悯。
从《军中乐园》这部片子，我看到台片的阳刚之气，一扫之前软绵绵的娘娘腔与脂粉气，虽然还带着浓重的日式小清新风格。
昏黄的夜灯，满天星光，甚至叙事方式，都残留着日本电影感伤又唯美的画面风格。
影片中的“八三吆茶室”是个耻辱之地，这里的女孩虽然笑意盈盈，“只一笑，便忘却人间无数烦恼”。
但男人都知道，“娶个好女孩，忘记八三吆”才是回归正途的方式，但情不知所起，一往而深。
迈不过去的道德门庭；无法忘怀的贞洁之耻，如果有其它的办法，谁愿意沦落风尘呢？
题材与春色突破禁锢，内核也并非纯说教，钮承泽只是把见不得光的历史遮羞布撕了下来，让那一团烂肉在阳光下暴晒。一群年轻人日夜操练，苦其筋骨，只为了完成台当局的虚妄之梦。
《军中乐园》让人记住的，不仅仅是人生海海的命运悲歌，而万茜那深遂又轻盈的眼神也同样让观众记忆犹深，它像一只轻飘飘的羽毛，在我的心尖上挠一挠，又飘走了。
有些事情，来不及悲伤，就又换了副面孔重新出现了。什么都想抓住，却发现什么也抓不住。
此片内地上映的可能性极低，如果有，一定被剪成七零八碎了，不看也罢。
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