看过无数的复仇爽片，2019年上映的韩国电影《姐姐》算是比较揪心的。
没有马东锡那种拳拳到肉的爽感，更没有《看见恶魔》那样逐渐黑化的渐变式场景。
它呈现的是女性真实的困境，因为智障，被多人强暴，拐卖，姐姐愤而复仇，最后身受重伤，妹妹亦被侵害者注射了超大剂量毒品等待死亡。
这是一种鱼死网破的悲壮。
在韩国的电影中，警察与司法，基本是可有可无的存在。
所以复仇这种事，从来都是亲力亲为。
一幅浮世绘般的恶男画卷，将丑恶人性晾在了太阳底下。
当超市老板发现妹妹恩惠似乎智力有缺陷时，他肆无忌惮地将手伸进了她的裙子里，最后将她压在地板上强暴；紧接着是车行老板、社会混混，学校大姐大，轮番霸凌、施暴。
最后辗转落到了人面兽心的朴议员手中。
姐姐一袭红衣，恍若复仇女神，一一将侵害妹妹的人处以私刑。
那些没有姐姐的女孩子们呢？
猥亵、性侵未成年这样的事情离我们很远吗？
2024年2月，广东清远阳山县一名八岁女童被一名十三岁男童性侵····
2023年7月，湖南新化县十三岁女孩遭14人轮流性侵，其中有大学生和公职人员····
这样的数据，还有很多。
在影片中，超市老板、车行老板等其行是姐妹俩朝夕相处的邻居，他们认为占这样的便宜无可厚非，并在同侪之间高谈阔论以此为乐，毫无羞耻之心。
道貌岸然的议员实则与黑道勾结，并干着贩卖妇女的违法勾当，并习以为常；在众目睽睽之下，打手当着一车乘客的面拖走大声呼救的少女却无一人质疑制止。
比施暴者更该死的，是这种习惯于对女性困境视而不见的社会环境。
或者换种说法，是来自于韩国社会根深蒂固的蔑视与压迫。
这一点从车行老板一众人等谈起妹妹恩惠时，所用的口语“那个小贱人”、“臭婆娘”这些口吻可以看出，韩国女性的地位极低。
当仁爱愤怒地质问车行老板：“你怎么忍心向和你女儿一样年龄的女孩下手？”
车行老板不无得意地回答道：“我家只有两个儿子。”
这种高高在上，不关痛痒的回答彻底激怒了观众。
从这些情节来看，仁爱也是在同男权主义深重的韩国风气复仇。
姐妹俩的苦难，都来自于男权社会的压迫与无视。
底层人物的悲哀，政客的丑恶嘴脸；社会的冷漠，韩国政府的无能，人心的黑暗与没有光明的未来。
构成了全片悲壮的底色。
第一次看复仇片没有爽的感觉，有的只是对未来深刻的忧伤。
影片的结尾是开放式的，姐姐流着血，载着妹妹，驶向光明。
片末是一片白光结束。
真的有光明吗？
片中仅存的一丝人性是被朴议员灭口的保镖，他同样受着议员的压迫，因此临阵倒戈，最后却惨遭灭口。
这似乎暗示了任何反抗都徒劳无功，人人都被社会裹挟。
题材很老套，唯一的创新点是复仇者变成了武力值爆表的姐姐，打戏普通，细节也并未特别出彩。
世界以痛吻我，我必以痛报之。
全片节奏压抑又明快，红裙仿若带血的长箭，划空黑暗星空，揭露外表光鲜的政客与和睦邻里的真相，人性的欲望比血腥的场景更引人注目，但打戏太多明显冲淡了文戏用以对内核思考的部分。
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