《新宿事件》是成龙从影五十年来拍的唯一禁片。
此片根据九十年代在日华人黑帮与日本本土黑帮火拼的真实事件改编而成，由于暴力、血腥等种种原因一直未能在内地上映。
黑帮片一直是娱乐圈钟爱的题材，不论是《爱尔兰人》还是《新宿事件》，它们在国内市场引起的水花都十分平淡。
这自然与国内良好的治安环境有关，没有身临其境，很难有代入感。
一群本是在日打工挣辛苦钱的华人，在金钱的驱使下，野心膨胀发展成势力庞大的华人黑帮，在日本政客与黑社会组织的操控下，卷入帮派内讧，全部身死异乡。
来时身无长物，去时孑然一身，悲哉！
今天不谈华人在日的成长轨迹，仅以一个普通中国人的视角来评论《新宿事件》。
黑帮成员之一的阿杰，从懦弱无能只想拥有一台天津炒栗子车的“黑户”到叱咤风云敢刺杀昔日金主日本三合会老大的话事人，这其中心态的变化起了决定性的作用。
铁头（成龙饰）昔日的手下，包括香港仔等骨干，在物欲横流的熏染下，早已变成心狠手辣，无恶不作的黑道人物。
还有曾经与铁头许下山盟海誓的女友阿秀，也早就变换身份，嫁给了黑道大佬江口，过着富贵悠闲的日子。
在铁头看来，他遭到了集体背叛。从曾经被铁头救过一命的北野警察（竹中直人饰）来找他的时候，影片的主题开始渐渐凸显。
那就是“迷失”。
全体人物对自己身份及民族自信、文化及价值观的认同及迷失；对权力、金钱及欲望的迷失，最终指向了对自己精神世界道德价值体系的迷失及坍塌。
当江口找到铁头，提出想让他去杀大田原议员的时候，铁头提出的要求除了要地盘要钱，还要求江口帮自己拿到在日长期居留证。
尚存一丝良知的铁头都丧失了对民族身份的认同，何况一直将他以马首是瞻的兄弟们？
对身份的迷失，直接造成心理上不安全感，由于缺乏社会认同及自我身份认同亦导致产生自我贬低。
这些心理因素，直接使华人黑帮整体依附于本土的三合会黑帮，不仅是他们手中的棋子，亦是他们手中杀人的利刃。
利用由福建人组成的台南帮与铁头的东北帮火拼，不但可以灭口，亦可以将杀死江口和渡川和会长等人的刑事责任直接甩锅。
从始至终，铁头一直在疑惑，他觉得卖假电话卡、在弹珠机里动手机赢钱，怍保护费，这些都不是事儿，都是“为了生活”，所以他对北野的指证很疑惑，问出了那句：“我们难道是黑社会？”
他以为的自卫，其实是斗殴。
在一堆阴谋加背叛的黑帮片中，《新宿事件》算是反类型片了，而且成龙作为男主居然舍得死了一回，这算是他为本片牺牲了自己的传统人设了。
没有《醉拳》或者《飞鹰计划》那些花里胡哨的拳脚，只有朴实无华的黑色杀戮，无数黑衣白裤的快速移动中，扑面而来的凌厉杀气。
《新宿事件》绝不是黑帮史诗大片，它展现的只是一群底层华人的被压迫史，最终他们死于愚騃。
繁华之下，黑暗无尽。
全片一百多分钟下来，只觉风雨不断，真正等到云收雨歇，却也觉得不过如此。
台南帮决战东北帮那段名场面——居然是先用石头砸窗加石雨攻击，小编一霎时感觉好像回到了《斯巴达克斯》，很出戏。
另一个特色就是日本人已经杀到楼下了，东北帮还在内讧。
特定时期的辛酸往事，尔冬升通过洞察日本华人的社会层面，奉献了人性与情操的渐变史，那就是背叛、贪婪、自私。
其实也不血腥，唯一辣眼的就是吴彦祖断手那一幕，比起《斯巴达克思》或者《浴血黑帮》还差点儿意思。
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