禁片的最大魅力,是在刺激感官的同时,产生一些颠覆性的联想与思考。
比如《伊甸湖》让我们知道,人性之恶,不论老幼;《川流之岛》可以让人知道,几十万可以让一个贫穷的母亲舍弃一切。
不得不承认,台湾电影的尺度是越拍越大了。2022年上映的《童话·世界》在老师性侵学生这个话题的撕裂程度上,绝不逊色于韩国的《熔炉》。
天真单纯的少女将年逾花甲的老师视为知己,殊不知自己才是那只恶魔眼中的赤裸白羊。
一件件的性侵未成年少女案,老师都依靠顶级律所的辩护成功脱身····
曾经帮助恶魔老师辩护的律师,协助他犯罪的司机,在多年后良知觉醒最终将这只豺狼送上审判席,得到了应有的惩罚。
迟到的正义,真的是正义吗?
面对声名鹊起,财雄势大的恶魔老师,受害者将自己的伤口撕裂在公众面前,而有些则搭上了一生的幸福与快乐,从名校生沦落到清洁工;而向恶势力正面硬刚的律师,则被诬陷而吊销律师执照····
全片的节奏很平缓,画面大多使用平角,但却有一种说不出的沉重与惊悚。
昏黄的灯光下,恶魔老师一边说着绵绵情话,一边熟练地解开少女上身的纽扣,微曲的小腿白暂幼嫩,凌乱的书包与日记被随意丢置在一旁……
很有视觉冲击力的一幕,伴着男人低沉的喘息声,可以充分感受到果实被采撷,花朵被暴风雨肆虐的场景。
此片的原型是台湾著名的李国华案,片名为《童话·世界》,这当然是意为少女们臆想中的童话般的爱情只不过是现实世界中的暗黑之角。
本片不仅揭露了汤师承这样的禽兽老师,更揭露了台湾司法界为了追求利益,有意偷换概念,抹黑受害者形象,将“受害者有罪论”发挥到极致的常见现象。
用最细腻的刃锋,割开现实与人心最残酷的一面。
送礼物,心口不一的赞扬,深入灵魂的长谈,少女们以为这是甜甜的恋爱,事实上这只是老男人精神控制这些花季少女的第一步。
没有感情,也不存在心灵的融合,他爱上的,只是这些鲜活的青春肉体。一次次的追问是否爱过,只能证明少女的单纯与无知。
受害者们残缺的家庭,渴望追求被爱与重视的心理,贫困的家境,拼凑出不太完美的成长轨迹与人设,这反而成了对方律师攻击的理由。
羞耻心能杀死一个人。
所以受害者的结局是沉潭、发疯或者坠楼。
施暴者却胸有成竹,心无微澜,仿佛置身事外。
恶魔老师的扮演者为李康生,他将一个披着羊皮的狼这个角色塑造得极为成功。
看似憨厚却内藏狡诈的眼神,一闪而过的凌厉杀气。笑容可掬外表下隐藏着禽兽之心,连受害者家长也轻松玩弄于掌中。
压抑又创新的女性题材电影,着眼处不仅仅限于女性成长这个烂熟话题。更多地反映了不同的视角,社会或家属看待校园性侵事件的逐渐变化的心态,这种变化本身代表着理性与道义的回归。
《童话·世界》被删减了4分钟,真是令人遗憾的4分钟啊。如果保留,恐怕会引起人们更大的愤慨。
“性同意”真是一个很模糊的概念啊,所以给了李国华们以可乘之机。
既然李国华们死不绝,所以可以多看看这类影片,让处于青春期的女孩子们知道,糖衣之下,尽是毒药。
这部影片没有塑造一个逆风的奇迹,相反,它撕开了受害者的伤口,剖开了社会面对此事隐诲不明的态度,揭示了恶魔之所以有恃无恐的根源。
每个女孩子都可能是受害者,而受害者如同蝼蚁。
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