2024年11月，导演邵艺辉在中国电影资料馆的座谈会上表示，电影最基本的文化语境就是“以人为本”和“人文关怀”。
内娱在现实主义题材电影上有《好东西》、《人生大事》，赢得不少极高评价。
可以说，在尺度上，内娱越来越奔放了。
而台片近几年也出了不少揭露现实的佳作，如《大佛普拉斯》、《血观音》和《老狐狸》等等。
如果说候孝贤的《悲情城市》，是一个群体或一个城市对时代与历史的大声疾呼，那《同学麦娜丝》则是描述了时代巨轮下小人物个人命运的无奈与各种社会沉疴。
《同学麦娜丝》是台湾新锐导演黄信尧执导，2020年上映，影片风格一如既往地辛辣无情。通过四位男主的人生轨迹展现了中年男人面对家庭、事业和生存与情感上的种种困惑与无奈。
四位男主所代表的群体既是都市人群，亦是小镇青年，他们既是社会建设的主力军，也可以看成时代的边缘人。
添仔在追逐导演梦的同时，渐渐被名利与美色所裹胁；电风工作兢兢业业，却仍旧无法晋升，他想死，但面对妻儿父母，他却必须承担起家庭的责任；罐头暗恋的白月光麦娜丝，一直在以出卖肉体为生；闭结一直在底层挣扎，他想娶妻生子，正当生活有了一抹彩色，却不幸遭到意外去世。
故事没有结局，结局远未结束。
现实题材的电影佳作，往往能与人物共呼吸，同悲喜。
添仔、电风、闭结和罐头，是我们自己，是我们的朋友，甚至是我们自己的家庭。
情节其实很平淡，因为生活本身就很平淡。
电风每天上班下班，因为女友怀孕只好结婚；闭结每天做着送灵用的纸扎人，精心服侍着奶奶；罐头每天查户口，因为被追债时不时还上演自杀戏码；添仔无所事事，却被政客看中开始拍一些捧臭脚的个人记录片。
在平淡的背后，是每个人都在努力地追逐自己的梦想，只是在渐行渐远的旅途中，渐渐失去了自己的初心。
人生何其相似。
结构很松散，远不如《大佛普拉斯》那般工整，但松散之间余味绵长，我们看的是什么？看的是大城市里复杂的人际关系，小镇青年努力拼搏却又求而不得的无奈，紧衣缩食的生活与无限美好的将来，似乎年过四十，一切都已风轻云淡。
其实人生就是这样，不要想得太多。喜欢就结婚，两个人认真在一起就会幸福；三四好友，相聚谈天，虽然亲密，却也无法抵达对方内心的彼岸 ，每个人心里都有一个小宇宙。
闭结精心造的彩色纸房子，像太空舱，更像梦想的囚牢。
亦喜亦悲，终不可达。
《同学麦娜丝》里的“麦娜丝”是指罐头从中学时期就暗恋的女神，但再见她时，已是风姿绰约的失足妇女。
“麦娜丝”当然是一个具象化的符号，她可以是少年心中的女神，亦可以是闭结、电风和添仔所追逐的梦想与生活。
少年时的踌躇满志到中年时的失意放荡，再到片末的无奈接受。
是啊，这就是人生。
添仔借着闭结的丧事为自己拉票，他的初心已改，友情已变，所以导演忍不住冲入片场怒揍添仔。
很难说这样的改变是否每个人都经历过，导演和罐头、电风落下的拳头，其实亦是对过往的渲泄与告别。
“麦娜丝”女神的光环无限放大，梦想的光圈缩得最小，直至现实的崩踏。
成长，其实就是允许一切都发生。
而电影《同学麦娜丝》提供了远离现实的一种思考方式，这种方式，认真而多情，却可以延长我们的生命与生活质量。
年轻人很难，每个人也很难。
全片没有很强的情节线与主结构，却有着比《大佛普拉斯》更幽远的意境。
既荒诞又平淡，既油腻又清新。
期待更多的佳作。
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