20世纪60年代初出现在联邦德国的⼀次旨在振兴德国电影的运动。
联邦德国的电影是从第⼆次世界⼤战的废墟上发展起来的。到50年代中期，随着经济的腾飞，电影⽂化也出现了蓬勃发展的繁荣景象。影⽚产量和票房收⼊都曾达到创纪录数字，但⼏乎全是娱乐⽚或从⽂学 作品改编的影⽚。内容回避历史、逃避现实，艺术贫乏单调。
到50年代末60年代初，西德电影便陷⼊了严重危机，甚⾄到了连最佳影⽚和最佳导演都评不出、国际电影节也没有资格参加的地步。于是在英国“⾃由电影”和法国“新浪潮” 电影的影响下，便产⽣了新德国电影运动。
新德国电影运动发源于1962年的奥伯豪森第⼋届西德短⽚电影节。当时有26位青年电影导演、编剧和演员联名发表了⼀篇《奥伯豪森宣⾔》宣称要“与传统电影决裂，要运⽤新的电影语⾔”并 “从陈规陋习、商业伙伴和某些利益集团的羁绊中解脱出来”,以创⽴新的德国电影。他们表⽰“准备同⾈共济，⼀起承担经济风险”，断⾔“德国电影的未来在于运⽤国际性的电影语⾔”。亚历⼭⼤ ·克鲁格是这个运动的倡导者和领袖。
四杰：赖纳 ·法斯宾德、沃纳 ·赫尔佐格和维姆 ·⽂德斯、施隆多夫。
影⽚：法斯宾德的 《恐惧吞噬灵魂》(1974)《玛丽娅·布劳恩的婚姻》(1979)、赫尔佐格的《阿基尔,上帝的愤怒》(1972)、《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》(1974)，施隆多夫的《铁⽪⿎》(1979)，⽂德斯的《爱丽丝城市漫游记》(1973)、《错误的运动》(1974)。
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