北京电影学院考研 表演基础知识点：
新媒体表演艺术是一种生活化形态，表演者的逼真形态就是一种生活化的形态。以生活化的形态去对应酷似生活形象的视听环境形象和物质形态，从而实现影像纪实的逼真性，这是视听语言的美学原则。对于单纯的表演艺术来说，对比舞台表演艺术的非生活化形态，新媒体艺术具有更丰富的表现手段，有能力使表演艺术完成人演人的单一任务。演员具有两个定向的创作目标，即实现角色定向和导演的风格定向。风格定向是融入角色定向中的一种导演的解释，导演对电影角色的解释以及在分镜头工作台本中对角色的规划，本身就贯穿了导演风格的形式。因此，演员创造角色与创造角色的风格是一个统一性的任务，其感觉是面对角色统一性的感觉，其行动是实现角色统一风格的行动。因此，创造角色是电影表演的唯一目的。
生活本身是无时空制约的，这是就总体而言，而生活中的每个人又都是某个特定时空条件中具体的人。一个人的行为、生活方式、习惯乃至思维等都会受到时空条件的影响。就人物关系而言，也可以反映在时空关系方面，如人与人的空间距离，也经常表现出特定的人物关系。人和人在一起谈话应保持多大的距离，同事、朋友、恋人、父子、母女等关系不同，他们之间的物理距离也会不同，这是一种特定的距离，不能远，也不能近。这一距离既依照双方特定的感觉形成，也依照各自规定的情境变化，对这一常态距离不断实施冲破和适应，但基本的距离却永远反映着双方的人物关系。时间关系也和空间关系一样，若关系好，就共同占有的时间多，即使不能整天在一起，双方挂念彼此的时间也会比较多，这同样也表现了一定的人物关系。
任何时空关系的适应，其根本是以人物性格为基础，也就是特定情境下的心理感觉造成了特定的时空关系基调。由此可见，人的性格本身也是一定时空条件下的产物，同时，性格也反映了一定的时空关系。生活化形态对于人物来说，首先是性格形态。在艺术的舞台时空中，任何性格都不可能拥有像现实一样多的时空条件，因而其性格的形态，只能通过小小的舞台和几段连续的时间（场和幕）来表现角色的性格，其结果就是不能实现生活化形态，而只能实现某种程式化形态或写实形态。
然而，新媒体艺术的视听表演在表现时空上的无制约性，创造了角色性格所需要的一切时空条件，表演者可以选择和创造最能表现其性格形态的时空条件，而不必如话剧一样，只能依赖语言或舞台时空制约下的选择。所以，影像的无时空制约恢复了人的生活化形态。新媒体表演艺术的丰富手段，不仅可以使纪实表演产生一种生活化的形态，而且可以表现、渲染新媒体艺术表演的生活化形态。用新媒体的视听手段表现生活化形态，可以说是无所不能的，就其表现性而言，由纪实性表现到模式化的表现，以及写实性的表现，都可以显示出电影处在一个更高的生活化层次上。电影表演在表演史上实现了三个表现层次（即展现技艺、表现程式和人表演人）的再循环。
所谓模式化表现，是对历史上“表现程式”在一种新层面上的重复。新媒体视听艺术的模式化表现，也包含着一种程式。总之，表演生活化形态是视听语言美学原则之一。新媒体艺术表演的素材地位决定了其形态生活化的要求。视听语言的无时空制约性创造了恢复人的生活化形态的条件。而新媒体艺术的丰富手段也使表演生活化形态成为事实。
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