八大山人（1626—约1705），俗姓朱，名耷，出家后号个山、雪个等，江西南昌人。他是明朝的宗室，明亡以后遁入空门，不足以解脱其家国之痛，于是慷慨悲歌，一一寄情于笔墨之中。山水画传世作品如《仿倪山水图》，虽说是仿元代倪瓒的画境，但笔墨、情趣与倪瓒的高蹈完全不同。远山缥缈，帆影点点；中景山坡人家，空旷清寒。整个画面，荡漾着一种凝冻的氛围，使观者的心情沉静下去，再沉静下去，以极度的沉静，来控制满腔的悲愤。《山水空亭图》，画面上危峰高耸，寒林荒凉，一座空亭，面向秋江，寂寞无言中，积淀着无限的辛酸和悲怆。山水的形象完全不是真山真水的写照，而是山河破碎的荒凉和冷僻，是画家一片破碎之心的形象写照。显得格外的萧条寂寞。
八大山人的花鸟画，作为“无聊哭笑漫流传”的一种发泄，与他的山水画具有同等的思想内涵。他常常描绘的题材有荷花鱼鸟、芦雁汀凫、芭蕉松石等等，浩阔清空的境界，诞乖张的形象，奇特冷峻的表情，是被扭曲的心灵的真实写照。特别是他所画的禽鸟，描绘的特点在于它们的眼睛特别大，黑而圆的眼珠倔强地顶在眼圈的上角，喷射出仇恨的火焰，有的拳足敛羽、忍饥耐寒，有的耸肩缩颈、白眼向天，虽然饿得只剩下了骨头，但是一种坚韧不拔之气冷冷地逼人心目，似乎是一位落魄的文人，虽然潦倒，但是并不穷酸，潦倒中焕发着高步独立的王者之气。喜欢用大疏大密的构图来铺陈结构，特别是大片的空白处理，计白当黑，虚实相生，足以使无画处皆成妙境。
概而言之，八大山人花鸟画艺术的成就，可以概括为如下四点：一、悲凉索寞的意境；二、怪诞乖张的形象；三、圆浑凝蓄的笔墨；四、大疏大密的构图。
作品如《荷花水鸟图》、《河上花图》、《鱼鸭图》等。
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