电影《志愿军：存亡之战》是《志愿军》三部曲的第二部，以抗美援朝战争中的“铁原阻击战”为主线，通过震撼的战争场面和动人的英雄故事，再现了1951年5月下旬至6月初，中国人民志愿军第63军在朝鲜涟川、铁原地区阻击“联合国军”北进的英雄壮举。
“造世”首先是对传统线性叙事法则的突破，通过更加复杂的视觉效果、非线性叙事和多角色、多时间线等方式，扩展叙事边界。其次，电影通过“造世”为观众创造出复杂、多维甚至是现实与虚幻同构的多重影像世界，不仅有主线情节，还融入了支线叙事、背景设定和符号系统，共同构建出一个深度与广度兼具的虚拟现实在《志愿军：存亡之战》中，虚构的李默尹一家成为影片“造世”的关键节点，在故事线上，李默尹成为贯通上下、链接高层司令部与基层战斗班的核心人物，作为资深革命者，既以高级参谋的身份参与战略决策和战术指挥，又深入前线，融入战斗队列。在影片中，他随63军189师完成阻击任务，与188师的队伍共同打开曹川水库闸门。此外，影片还设置了一个颇有寓意的线索，一颗由国内小朋友寄来的糖果，从彭德怀到李默尹，再到李想,最终到李晓的传递过程，连接起了志愿军司令部与志愿军第63军189师、188师，将不同空间有机融合，使多视角、多线索的叙事得以整合为一个整体。在人物形象塑造方面，影片采用了虚构与真实人物并叙的策略，以虚构角色为主体，辅以历史人物，融入多重叙事支线。与彭德怀的交互为起点，李默尹怀揣保家卫国的理想信念，深入志愿军第63军189师，与其他战友协同完成铁原阻击任务，展现了战斗英雄们的英勇与坚韧。虚构的188师1营教导员李想，率领战士们突破临津江防线，运用穿插分割的战术重创“比利时营”，彰显了战略智慧与战斗勇气。虚构的翻译李晓，则通过对“联合国军”前线士兵的广播，辅助志愿军战士们坚守阵地发挥了重要作用。
电影《志愿军：存亡之战》与数字时代的技术媒介紧密相连。影片利用CGI、快速剪辑和超现实的视觉效果，大大丰富了影像表现力，带给观众更为即时和强烈的感官互动体验。以李想带领一营的阻击战为例，在视听层面，影片借助数字技术带来的高度拟真效果和强烈的感官刺激，持续不断地给予观众视觉冲击力。通过广角俯瞰的全景战场、震撼人心的枪林弹雨，以及对残肢身体的凝视，有效引发了观众的情绪激荡。当飞机、坦克、大炮、步兵协同的“联合国军”钢铁洪流不断压向志愿军防线时，巨大的压力如悬于头顶的巨石，激发观众的紧张与焦虑。志愿军小队冒着炮火和弹雨以生命换坦克,唤起观众内心的震撼。当镜头凝视志愿军战士悲壮的残躯，观众的肉体神经受到强烈冲击。影片将摄影机视角嵌入大炮中，以炮弹飞行的视角和速度冲向观众，赋予观众种高度沉浸、在场的身体化感受。正如维维安，索布切克（Vivian Sobchack)所描述：“电影通过其运动能力,展现出其作为物质性主体的能动性（体现在摄像机上），从而将视觉/可见空间同时构建为运动的、触觉性的空间——一个具有深度和质感的空间，一个可以被物质化占据的空间，它不仅为视觉/可见提供了抽象的基础，也赋予了它具体的情境。”数字时代电影重塑了具身性和在场感，通过提供“运动与触觉空间”实现了瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin）意义上“惊颤”（shock)的审美体验，其所带来的不仅是视觉上的享受，更是多感官的、身体化的体验。观众不再是被动的旁观者，而是成为身体化战争体验的参与者。
影片以李默尹一家人的重聚与离散为叙事起点，通过一颗糖、一把钥匙、一顿战壕中的团圆饭，以及多次重逢与分别诉说生死离别的痛楚。一颗来自祖国的糖果贯穿影片始终，紧密连接着一家三口的情感，并在李想浴血奋战之后，成为其生命最后的甜蜜。李晓赠予李想的小花成为战士们生命中对家乡最后的寄托。在对“联合国军”前线的广播中，李晓喊出“你们可以开枪，但你们杀不死这歌声”，并与战士们齐唱《河边对口曲》的场景、冲锋中战士们报出的家乡名一起将“家”与“国”紧密联结，唤起观众对家国情怀的强烈共鸣。当曹川水库闸门开启，任务完成，傅崇碧下令一营撤回，李想说出“我们已经回不去了，你们继续前进”时观众不禁泪目。影片在人物塑造、情节建构以及细节设定中，成功地将历史与当下勾连，将中华民族这一宏大叙事下的个体命运紧密相连，将集体记忆深植于每位观众心中。
优点
• 主题深刻：电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一堂生动的历史课，深刻揭示了抗美援朝战争的历史意义和志愿军战士们的英勇精神。它让我们深刻地认识到了抗美援朝战争的重要性和意义，以及志愿军战士们所付出的巨大牺牲，激励着我们在新时代继续传承和发扬抗美援朝精神。
• 人物塑造立体：影片用一个个鲜活、丰满、立体的人物形象去歌颂抗美援朝战场上所有为和平壮烈牺牲的英雄战士。如战损记录员杨三弟，他努力地记下每一个战士的名字，为的就是让更多英雄能被后人铭记，他的坚持和执着让人感动。同时，通过对战士们家庭背景、亲情关系的描绘，以及他们在战争中为了国家所做出的牺牲，让观众更加深刻地感受到家与国之间的紧密联系，以及志愿军战士们内心深处的情感力量。
• 战争场面宏大：在战争场面的呈现上，做到了真实还原与艺术化处理的完美结合。影片投入大量精力进行历史资料的挖掘和现场考察，力图在服装、道具、布景等细节上尽可能地还原历史真实。同时，通过先进的拍摄技术和特效手段，将战争场面的残酷与悲壮展现得淋漓尽致。20万平方米的拍摄现场、400多个炸点、2000多个群众演员的参与，共同营造出了一种身临其境的战争氛围。
• 情感渲染到位：创作者把他们的个人情感与家国情怀相交融，使观众既能感受到战争场面的宏大，又能了解普通角色内心世界的丰富。影片中的情感表达细腻与深沉，如李默尹、李想、李晓一家三口在战场上的团聚，为战争增添了一份温馨；战士之间生死与共、相互扶持的真情，也让人感动不已，具有震撼观众内心的感染力。
缺点
• 角色设定与剧情逻辑：电影角色混乱，几乎所有角色都是来63军走穴的，编剧硬凑成一家在一个战场上，人物之间的关系和行为有些牵强附会。例如，吴京扮演的傅崇碧军长直接指挥营级，师、团主官在干嘛?肖央在这一部里继续当他的司机，叼着个大烟斗，叫爸爸才能上车，也不是63军的，可是跟着部队在走；朱亚文扮演的武器专家吴本正，在第一季里面就觉得安排的很奇怪，这一部里吴本正也是像个孙猴子一样跳来跳去。
• 军事常识错误：存在一些不符合军事常识的情节，如越级指挥打仗、教导员指挥战斗、聚在一起合影、士兵不找掩体不做隐蔽等。还有指挥所、战场布景也不够真实，如影片傅崇碧军长在一个二楼地板炸了个洞，钢筋水泥都露出来的指挥所指挥打仗，这在当时的朝鲜是不太可能的。
• 叙事水平不稳：整体叙事水平忽高忽低，部分情节为了煽情而煽情，如战士趴在铁丝网上让后面的人通过的情节，有些过于刻意。此外，一些战争场面的处理也存在问题，如美军的坦克有一段跟不看路一样直接往壕沟里开，偷袭敌人的时候唱歌，地道里用无线电步话机，飞雷炮轰击区域的志愿军不隐蔽等。
尽管存在一些不足之处，《志愿军：存亡之战》仍然是一部值得一看的战争题材电影。它不仅通过宏大的战争场面和细腻的人物刻画，让观众深刻体会到了那段历史的厚重和志愿军战士们的英勇无畏；更在叙事手法和主题挖掘上展现出独特的魅力，让观众在观影过程中产生了强烈的情感共鸣和深刻启示。通过这部电影，我们可以更加深入地了解那段历史，也可以从中汲取到前行的力量和勇气。
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