让 生 活 有 兰 有 景
如 诗 如 画
《兰之味》 【明】张大复 盖在有无近远续断之间，纯以情韵胜。 氲氲无所，故称瑞耳。 体兼彩，而不极于色，令人览之有余， |
兰花画的构图不外乎中国画的构图法则，构图的基本原理体现的是心理、画理、物理三者之间的关系，其物象在自然界中变化万千的种种对立的矛盾因素，都通过构图在绘画中得到了辩证的统一。
如兰花画的大小、长短、虚实、强弱、远近、主次、纵横、疏密、聚散、前后、高低等等对比，都是兰画构图的重要因素。
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穿插变化
穿插是画的排列方式，是置陈的具体安排。兰画与中国画的排列一致，以三笔交叉为基数，古人对此称为“勾股法”。
自然中的生活物象，没有绝对的方与圆，兰花生长也是由许多齐而不齐的形状合构而成，变化大而又不是单纯的重叠，产生出不等边三角形、变化出交叉样式，构成兰花物象置陈的结构美。它是兰花画穿插与重叠最基本的组合方式与组织法则，正是这种穿插的组织方式，才使兰花画的组合既千变万化，又遵循一定的规律井然有序，创造了富有节奏与韵律的层次变化与二维空间关系。
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置陈取势
置陈取势称为布势，可理解为气势、局势、大势，是画面总的趋势。兰花写生，无论是一盆还是一丛，都会发现一组组优美的动态势，它构成了一幅兰花画面的内在旋律，把千姿百态的叶线和花点组织在一个运动体系中，是表达画面生命力，达到“气韵生动”的重要因素。
兰画“势”的存在形式是多种多样、千变万化的，但也有一定的规律可循。如常用的横势、竖势、曲势、斜势、团势及放射势等。
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虚实相生
兰画构图中虚实有致，是画面灵动的重要手段之一。虚实之间相生相补。一幅好的兰画，必定能表现出实中有虚、虚中有实的艺术情趣。一般在画面处理上：疏者为虚、密者为实，动者为虚、静者为实，淡者为虚、浓者为实，远者为虚、近者为实，白者为虚、黑者为实。
留白是处理兰画的重要部分，清代恽南田说：”人但知画处是画，不知无画处皆为画也。画之空处，全局相关，既虚实相生发，人多不着眼处，妙在通幅皆灵，故云妙境也。“其意即空白，可表示空间，造型，亦可表示白色。空白在兰画中可有透气的作用，更是空中有画。
如花与花呼应之间的空白，充满花的灵气，越复杂越要留空，空中见画。留空白要大小不等，形态多变，参差错落，切忌以规则的几何形体出现。
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疏密有致
疏密有致指画面要有简有繁。密是凝聚，画面物象和线条的集中，疏则反之。兰画构图中，有疏密才能破除平、齐、均、造成的画面古板、生硬，从而产生节奏、韵味。如大自然中的兰花，繁茂而紧密，但它也要通风透气，搬到画面的兰花更要疏密有致，画面聚散疏密符合自然规律，才能使其和谐统一、生动活泼。
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起伏参差
起伏参差是物象置陈的外缘变化，它是内部变化的整体轮廓，与其他置陈手段一并，形成完整的画面。整体轮廓跌宕起伏、高低错落，才能使物象的布置生动有致。
起伏参差中更要层次分明。尤其是兰画，没有层次就没有远近、前后，画面就会杂乱无章，起伏参差得再好也会造成视觉混乱。黄宾虹先生曰：作画应使其不齐而齐，齐而不齐，如自然之形态。入画更应注意及此，如作茅檐便须三三两两，参差写去，此是法，也是理。参差构成了起伏，层次分明则使起伏、疏密、聚散等构成因素结合在一起，从而使画面变化无穷，生机与情趣应运而生。
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清浑互衬
清与浑的虚实要领是二维空间的一种互衬关系。清，是指兰画结构、形态变化，清晰明确。浑，是指兰花物象结构模糊、含混之意。清则实，浑则虚。要把布白与“清与混”分别开来，前者是中国画构成的根本，而后者则是二维空间的一种互衬关系。
清浑可以互破。虽有上下、左右、前后的区别，但突出主体，把握整体的基本规律不变。如主体清而实，可以浑破之；宾位过浑，过虚则以清醒之。以浑补清，实处虽较明晰，但不孤立；以清衬浑，则画面融洽而自然。只有清浑照应，气势才能团聚，画面才能主次分明。
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均衡合度
兰画构图中无论布置怎样变化，都包括均衡因素，均衡是兰画画面构成中非常重要的手段。
中国画空间的平面构成关系，均衡的运用尤为重要。有了均衡，以上开合叠压、穿插变化、虚实疏密、清浑互衬等对应统一的矛盾关系方能整体一致。均衡变化无定法，合度是其唯一的标准。它是根据兰花与不同环境，在画面的不同位置，实现稳定性的一种方法。兰画可在置陈中造险、破险。造险是对常规均衡的打破，又通过破险复归于均衡，得其独特的均衡效果。
《兰竹图》南宋 赵孟坚
图文|网络
山东｜春泥
美编：坐忘听云 文字策划： 陈默
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