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杨维桢有一件立轴，墨色枯槁地兀立在那。他写字的窍门在于特殊的姿势，使用了非正常的执笔方法。研究古代人的字，要去推演他的姿势。大家可以研究一下米芾、苏轼、黄庭坚怎么拿笔，身体作怎样的姿势。只要学进去了，通过字也可以想象出姿势的画面。
杨维桢的字绝对不是正常的姿势能写出来的。但是这种不正常恰恰有一种奇趣，大家可能觉得太乱了，但是他的好处就在于“乱”。大家不要觉得书法一定是有秩序的就足够了，有时候书法也可以是杂乱无章的，故意造作的。但是你看他的手法变化，这种粗细、大小的变化是很原始的，什么叫原始的？这个原始来自哪里？不要觉得是简单的，王羲之、王献之就是这么原始，人家始终把大的线、小的线、重的线、轻的线、枯的线、嫰的线、直的线、抖抖的线那么有机地融合在一起。这就是书法的语言。我们看书法最大的一个问题，是一看到字就囿于成见，下意识地觉得这个字怎么这么别扭，如果你这样去看，就永远看不懂它。这是语文老师看字的标准。凡事都以不变的标准去看，我们能看到什么呢？杨维桢怎么会写成这样，我们平时那样写，人家偏偏要这么写，这就是独创力，是求异的思维，而不是求同的思维。你应该欣赏地去看，对一切跟你思维相左的事物抱有一种开放的心态。百分之九十九的人都会写的字你写出来又如何？一个百分之九十九的人都写不出来的字，你要是写出来就厉害了。
来源：两宋元明诸家书法简论之杨维桢——用求异思维理解丑书
