刘吉强
杭州之江书画院副院长
刘吉强老师近几年在书法圈子颇为抢眼，在全国许多展赛上攻城略地，更是以篆书和草书双体入国展，前前后后共计50余次获奖经历，着实令人印象深刻。
而在刘吉强老师的创作中，草书作品更是受到广大圈内人士的认可。他师从刘良坤，更是在中国美术学院进行了系统化的学习。
他的草书在墨色的运用上独具匠心，干湿浓淡的自然变化赋予了作品强烈的节奏感。同时，字迹的大小错落有致和线条的长短不一，为作品增添了丰富的矛盾和变化，使得整幅作品充满了艺术的张力。
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二来就是以审美的角度，处理好众多草字组合在一起的整章结构。虽说在这两个方面，大多书体都是相同的，但是草书有些不一样，“眼布均称”的“散乱布白”是草书的特点，而章法上，草书也是以整张效果的美感作为第一目标。
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草书线条的轻重徐急和单字结构的俯仰揖让，都受限于整张作品的效果制约。而这便是许多书友很难突破的草书研习瓶颈。要么作品整体松散，没有精神，要么杂乱无序，毫无亮点。
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老师认为，草书写不好，其实有很多原因，比方说临帖的时候过于关注点画与结体的形状变化，忽略了对整体效果的学习与把控，就会导致因为面积的变化而影响整体效果。刘吉强老师自己常常用两种方式灵活的创作大草作品，一是以行为主，增加行之间相同元素的影响，再就是行与行之间交错、咬合，在效果上降低对行的关注。
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艺术的魅力就是不断的创造矛盾与解决矛盾，书法中对偶词有50多种，如点画主要强调粗细与方圆对比，结体强调大小与正斜对比，墨色强调浓淡与枯润对比，章法强调疏密与虚实对比。
有对比才会有论点，才会有特点，一味地追求相似，只会让作品变成作业。
