刘吉强
杭州之江书画院副院长
刘吉强老师近几年在书法圈子颇为抢眼,在全国许多展赛上攻城略地,更是以篆书和草书双体入国展,前前后后共计50余次获奖经历,着实令人印象深刻。
而在刘吉强老师的创作中,草书作品更是受到广大圈内人士的认可。他师从刘良坤,更是在中国美术学院进行了系统化的学习。
他的草书在墨色的运用上独具匠心,干湿浓淡的自然变化赋予了作品强烈的节奏感。同时,字迹的大小错落有致和线条的长短不一,为作品增添了丰富的矛盾和变化,使得整幅作品充满了艺术的张力。
二来就是以审美的角度,处理好众多草字组合在一起的整章结构。虽说在这两个方面,大多书体都是相同的,但是草书有些不一样,“眼布均称”的“散乱布白”是草书的特点,而章法上,草书也是以整张效果的美感作为第一目标。
草书线条的轻重徐急和单字结构的俯仰揖让,都受限于整张作品的效果制约。而这便是许多书友很难突破的草书研习瓶颈。要么作品整体松散,没有精神,要么杂乱无序,毫无亮点。
老师认为,草书写不好,其实有很多原因,比方说临帖的时候过于关注点画与结体的形状变化,忽略了对整体效果的学习与把控,就会导致因为面积的变化而影响整体效果。刘吉强老师自己常常用两种方式灵活的创作大草作品,一是以行为主,增加行之间相同元素的影响,再就是行与行之间交错、咬合,在效果上降低对行的关注。
艺术的魅力就是不断的创造矛盾与解决矛盾,书法中对偶词有50多种,如点画主要强调粗细与方圆对比,结体强调大小与正斜对比,墨色强调浓淡与枯润对比,章法强调疏密与虚实对比。
有对比才会有论点,才会有特点,一味地追求相似,只会让作品变成作业。