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蔡梦霞
中国书协女书家协会委员
中央美院书法博士
她是目前国内极少数从事现代书法创作的女性艺术家之一、她突破传统概念，强调书法的画面性，包括空间、结构、形状等、她崇尚魏晋，尤爱那些厚重、开张与高古，她打破既定、固化的藩篱，让男书法家都为之一颤...
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她便是蔡梦霞，当代女书法家代表之一。1993年不到20岁的蔡梦霞“闯”入书坛引发轰动，她的这件获奖作品想象力灵思独运、点画恣纵而率意，书写形式变化丰富，视觉冲击力异常强烈，淋漓极致地表现出一位青年书家的自信和激情，同时也让人惊讶于一个弱冠之龄的女性作者备有如此雄强的笔力！另一方面，这件作品所展现出的极强制作感与形式至上的追求，也引发了书法界对“当代书法创作”的思考。
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相见欢
从中国美术学院，到中央美术学院，再到清华大学美术学院，师从在张羽翔、陈振濂、薛永年、王镛、杜大恺诸位老师，蔡梦霞的求学经历所走的显然是一条“学院”之路。如今任教于中央美术学院中国画与书法学院的书法系，蔡梦霞也从曾经的“学院派创作”的接受者，成为了这一条道路的推广者和开拓者。
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泰有引力
34.5cm×137cm
2024
重视“形式”因素、坚守“书写”成了蔡梦霞的创作理念。因为形式的突出表现，她的作品也时常被诟病，尽管在具体问题上依旧有着诸多需要深入探索的内容，但是几十年来的实践证明，这对探索书法的当代性还是有着积极的意义。蔡梦霞得以更为纯粹地钻研视觉、形式、设计等一系列内部的艺术问题，这也使得其书作在看似粗犷的外观下，无处不蕴藏着丰富的安排、经营。
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范仲淹《书海陵滕从事文会堂》节录
她曾说：因为很多那种看起来技巧繁琐，精致美丽的，也就是一般意义上认为的，老百姓喜欢的这些东西，真的不是这个历史上面追求的。中国人的审美，其实最主要都还是以自然为美，天人合一，就是追求那种自然的东西，自然在这里包括这个自然界的自然，还包括自然而然的那种自然，最简单的理解的话，其实就是这样子。我个人基本上都是喜欢秦汉魏晋以上那些博大、质朴、有趣的作品。![]()
张潮《幽梦影》她也对初学者说过： 练篆不如练隶。因为很多篆书大家都不认识，那隶书的话认识的更多，而且横平竖直比较好写。篆书的话，很多弧线，弧线需要转笔，蛮要技术的，要有对中锋的一定体会。这个转笔，要调锋，不是简单的转弯，横转竖的话，笔不断，但需要调笔锋，初学有一定难度。那像隶书的话，横是横，竖是竖，可以分开来写。这样子的话，一笔一笔的中锋的训练就会比较简洁，简单一点。![]()
杜浚《泰州绝句》
138cm×64cm
2024
释文
穷海三秋尽，扁舟百里行。
夕阳无近色，偏照远帆明。
