唐人比喻：“真书如立（站立），行书如行（行走），草书如走（跑）。”（张怀瓘《六体书论》）从古至今，由书家到普通书友，多少人都痴迷于这潇洒的草书之趣，却闷于不入法门。今天我们要说的这位书家，他的草书既有”二王“的根基，又有”癫张醉旭“之神韵，兼收王铎祝枝山笔意，可以说是“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”，这种肆意的线条让多少想接触草书的朋友心生羡慕！他就是斩获第七届兰亭、连夺十二届、十三届国展的胡奇峰。秋高叶落天欲寒，百草茫茫见风霜。独倚南窗听风起，一笔愁绪写离殇。问道学书费思量，梦回兰亭见流觞。一朝若得逸少法，纵笔龙蛇亦轻狂。胡奇峰说：“十二届国展我入展的是一件小草册页作品，我不喜欢一直一成不变的去创作，喜欢挑战不同风格，不同大小的作品形式，所以这次入展的草书作品，我选择了八尺整张的大草作品，纸张选择的是加厚净皮，风格上我现在的是兼容杂糅，力求气势正大恢弘，结体严谨大气，用笔遒劲潇洒，但奈何功力欠缺，总觉得达不到自己心里想要的那种感觉，草书由于笔画减省，写大字和写小字截然不同，结体容易空洞松散，用笔容易油滑扁平，近年来，我在这方面做了很多的实践与探索，但是目前仍觉得心有余而力不足，我觉得一件好的大字草书作品，除了气势恢弘之外，格调上也要古雅静穆，结体上要收放得宜，用笔上要丰富精到，不能只求气势而忽略格调，更不能为了写大而导致线条粗旷僵硬，结体狂怪失格，所以在创作过程中要想做到狂而不怪，雅而不俗是一件非常困难的事情”
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如果说真的字如其人，那么通过胡奇峰的草书作品，我们不难看出其中的才情与稳重。包括二王、张旭、怀素、黄庭坚、祝枝山等笔法、结构的特点显于纸面，张旭的流转、怀素的圆转以及黄庭坚的夸张点线表现以及祝枝山草书结构上的严谨而富有变化...胡奇峰能够巧妙的融合诸家，用笔果敢，线条遒劲有力，展现出深厚的书法功底，不仅继承了古人的传统，还在个人创新上有独到之处，形成了具有强烈个性的艺术风格。
当代人习草，除了对草书的语言符号、笔法、字法、行布等知识的匮乏，更多的不知道如何去“创作式临摹”、如何熟练运用理论来指导临摹，单纯地临摹则是为了记住每个字的写法，而每个字的写法又是多种多样的，原帖上的字只是原作者在创作过程根据情况来安排的其中“一种写法”，不同的情况自然有不同的安排。
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来源：墨池艺术
