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欧新民 山东 楷书孟浩然诗二首中堂
杨耀扬（中国书协楷书委员会委员、上海市书协常务理事）：此作书体更准确地说应称为行楷书，原因主要有二：一是运笔，遍地可寻连贯而行的笔势以及活泼跳动的笔意，其点画虽不连接，但内在的呼应联络可以明显感知。二是点画连起来的也不少，例如倒数第二行的“愁”“心”“极”“枫”，其中三字已成草书。现今楷书行书化的现象似愈演愈烈，笔者去年底赴长沙观展，甚至发现一幅打格的楷书作品，稍加浏览竟找出许多很眼熟的《集王圣教序》行书。这种情况如果我们把“欧颜柳赵”四大家，乃至历史上称为楷书的经典作品翻一遍，恐怕也找不到这样的先例。此篇楷书的对象，更多经营似在赵之谦和赵孟頫。结构宽博大气，用笔大刀阔斧。起笔重落，继而浑厚刷出，宽阔的线型显示出作品的正大气象。点画质地尤佳，既厚又松，没有姜夔所说的“专务遒劲，则俗病不除”的那种紧实和紧硬。细读此作的落款内容，还真有点“瑕不掩瑜”的味道。一是既然已经说了“孟浩然诗二首，其诗……” 的自撰口吻，后续的短短10来字怎又抄写起古人语句呢？二是原文为“伫兴”错成“佇兴”。三是“伫兴而作”后面漏掉了“造意极苦”四字，感觉作者是有意漏掉，作者是否考虑了第十二届国展内容要求“健康向上的古今诗文”？还是篇幅上已容不下这四字的位置？
曲庆伟（中国书协楷书委员会委员、书法培训中心导师）：此件楷书作品很显然写的是赵体，主要是取法《三门记》。放大了写，适应了展览的要求，相应地运笔、结构的把握难度也提高了，能原汁原味地体现赵氏楷书的韵味，从技术层面看，这件作品是成功的。学书临帖，不等于机械照搬。学颜似颜，学柳似柳，我觉的还是初级阶段的要求。有人说上国展，集字创作很有“把握”，其实质还是处在临摹阶段。当下的一些入展作品，只能看到古人的面目和技术层面的东西，却看不到作者的取舍与性情，这件作品具有一定的代表性。第五行“慕”字下部写成了“小”（“慕”字从心莫声，属心部隶变）。第七行“树”字，左边豆，少了一横（“树”字，从木从寸，豆声）。最后一行，“少”字后的“微”字，结字处理也欠佳。拙见，仅供参考。
