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王书峰 四川 楷书节录苏辙《栾城后集》条幅此作主要融取北碑之造像题记和摩崖石刻，糅以当代书写之意态，再以娴熟而温婉的行草落款，形成一大一小、一刚一柔的矛盾统一体，充分展示了作者很强的创作能力。近些年来，在各类大型书法展览中魏碑作品始终没有缺席，在当代楷书这个“大家庭”中也占有很重的比例。大家都知道，魏碑自清以来，与帖系形成并立的另一大阵容，随着大量碑刻和墓志的发现，以北碑为主的书法体系也越来越庞大，这方面的研究成果和创作水准也越来越受到书坛业内的关注和认可，这是中国书法在时代接续中不断发展壮大的又一支劲旅。此作主体内容创作，用笔上多含《始平公》的方峻与饱满，示人以沉厚雄浑；结字上不失《石门铭》等摩崖石刻之恣，收放有致，欹正相生，静中寓动。尤其可贵的是作者能充分调动其他书体的书写特点，相互掺融，整幅作品显得生动而富气象。如果作者在魏碑书写时多注意方圆兼融、因字赋形，作品会更显自然朴茂。
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局部
曲庆伟（中国书协楷书委员会委员、书法培训中心导师）：这件魏碑大字作品主要取法《元桢墓志》，写得比较松活从容，开张灵动，可以看到作者对方笔一路魏碑的一些技法取舍，写出了自己的感觉，这些都是可取之处。再说不足，落款小字行书写了五行，显得拥挤。细审有四行是正文内容，说明正文不是完整的，这在展览中不值得提倡，此其一。其二，落款行书与正文空开部分作者意在形成疏密的对比。其实，大字部分本身就疏松，再拉开距离，有脱节空乏之感。其三，落款行书的风格与正文的风格似乎也没什么呼应，有判若两人的感觉。其四，正文的多笔画字，如“释、雍”等字笔画臃肿，无轻重之变，结字也不考究。楷书的创作要从大处着眼，小心收拾。细节万万不能忽视。一孔之见，仅供参考。
