三首诗让你爱上夏夜，宁静悠然，细读有大境界，首首有警句，可品

夏夜，微风习习，星斗满天，心怀也随之宁静，思绪却远飞万里。

夜让人沉静，也挑动诗人的情思。今日，王和尚推荐三首五律，写景如画，写情动人，在宁静之中感受诗意的流动。

诗人的神经敏锐且细腻，以文字作画，给你一幅幅淡泊悠然的画面，引你进入纯粹空灵的意境之中。这三首诗，看似平淡，实则淳厚，看似悠然，实则情怀鼓荡，最适合在夏夜无人之处静静欣赏。

王和尚细读经典，感受文字之美，感受岁月静好的安然与沉静。

斋居惟少睡，露坐得论文。

凉夜如清水，明河似白云。

宿禽翻树觉，幽磬度溪闻。

欲识他乡思，斯时共忆君。

先来吃透题目。徐玑是南宋“四灵派”诗人之一，灵晖是徐照的字，徐照及题目中的赵师秀，翁卷都是四灵派诗人。题目的意思是：徐玑和徐钊在夏夜谈诗写诗，然后想起翁赵二人就写诗给他们表达思念。因此，这首诗有两个重点：夏夜与思友。

四灵派的诗，特别善于描写生活的闲情雅致，用笔多比较轻灵细腻，刻画也比较唯美。从这首诗可看出他们写诗的特点。

首联起得平淡，两人在夏夜睡不着，就露坐谈诗文。起得虽然平淡，却有几个点：其一，扣题夏夜，写不困，写乘露夜坐。其二，两个人谈诗谈得投机且畅快，自然就会想到，如果翁赵二人也在会多好？这就自然引起尾联之意了。

中二联写夏夜之景，可谓清绝。第二联：凉夜如清水，明河似白云。夏夜清凉，作者比作“清水”，比得可谓巧妙。杜牧有诗说：天阶夜色凉如水，此句似从这句化来。夜晚，银河隐隐一带，好像“白云”，这句比喻也很巧妙。夏夜看过星空的朋友会知道，这两句写得自然妥帖且细腻。

另外，二联，凉夜、清水、明河、白云，四词不是句中自对么？这样就可见此联工稳了。有朋友说：此联改为“凉夜清如水，明河白似云”，诸位觉得如何？

说一下对仗的技巧。清对白，完全没问题。清谐音为“青”可工对“白”，这就是借音对。霞是红色，也可以工对白，这叫借义对。更有趣的是李白的诗：水舂云母碓，风埽石楠花。其中，楠同音为“男”，可对上句“母”。云对石，母对楠，对得也很工稳。

第二联：凉夜如清水，明河似白云。是写自然之景，也是静景。第三联：宿禽翻树觉，幽磬度溪闻，是写动物与人事，这属于动景，前句写视觉，后句写听觉。

且这一联也使用了一点倒装手法。夜深了，树上的鸟来回飞动，被作者发觉了。注意炼字“翻”，好像鸟睡觉翻身一样，从这个树枝，跳到那个树枝。远处寺庙夜半敲磬，隐隐声音从溪边传来。注意“度”之炼字。声音传林度水而来更见清幽。

补充一点音乐知识。看过《红楼梦》的同学都知道，贾母是最会享受的，也有极高的鉴赏能力。她是怎么听音乐呢？她说“音乐多了，反失雅致，只用吹笛的远远的吹起来就够了”。意思是：听音乐不要就近来听，而要远远地听，让音乐传林度水而来，更有韵味。这种感觉和“幽磬度溪闻”有异曲同工之妙。

另外还要注意第三联之写景。首先，夜已深，人已静，才能发觉禽翻树，听到磬度溪。其次，鸟群居而栖，夜半佛寺敲钟，都让作者感到孤独且有问心自省之感。正是这种感觉，才让他们更加思念朋友。

所以作者尾联说“欲识他乡思，斯时共忆君”，这种声音和景象，突然让作者想起远方的朋友了，在此时此刻，二人垂头默坐，陷入对朋友的思念之中。如此结句自然流畅，真有“水到渠成”之妙。

晓荷承坠露，晚岫障斜阳。

树下地常荫，水边风最凉。

蝉移惊鹊近，鹭起得鱼忙。

独坐观群动，闲消夏日长。

群动：各种动物。晋陶潜《饮酒》诗之七：“日入群动息，归鸟趋林鸣。”

这首诗写得比较简单。值得注意的是作者的名字，陶渊明《五柳先生传》，写自己穷举陋巷，忘怀得失，虽然穷困但自足快乐，他自比“葛天氏民”。葛天氏：是传说中的上古帝王，他治下的人民安乐富足，淳朴恬淡。因此，这首诗作者以“葛天民”为名，就有恬淡安闲，自乐自足的性格。因为，这个名字未必是他真姓名，他是南宋末年诗人，有可能是化名，以示潇洒度日，不与元朝同流之意。

这首诗选自《瀛奎律髓》，这本书值得每一个喜欢律诗的朋友细读，可以学习字法、句法、章法、立意和修辞。可以说，关于律诗的技巧都在这本书中。就此诗而论，坦白说写得比较简单，主要描写夏日消闲之事，着重写景。诸位要看其景的铺排与感情流动。

这首诗首联写：早上的荷花上露水颤颤，晚上的小山遮挡住夕阳，一早一晚，前句细腻，后句苍茫，总体来看比较宁静祥和。

二联树下地常荫，水边风最凉，《瀛奎律髓》评价说“自然”。高树之下比较清幽沁凉，水边风来让人凉爽适意。这句诗略带议论口吻，确实写出悠闲体悟之情。首二联写自然之景，荷、露、岫、斜阳、树下和水边，已经把所处环境写得非常细致了。

树下地常荫，水边风最凉。第二联，人人都知道，人人都曾有感受，但是工整地写进诗里，坦白说并不简单。

三联转入写动物，刻画非常细腻，且句法略有倒装。因蝉感到喜鹊靠近要捕捉它时，就悄悄缓慢地移动，这属于静景。下句，鸥鹭捕捉到水中的鱼，瞬间跃起，显得忙乱，这句是动景。一动一景，显得特别生动细腻。这就仰赖作者细腻的观察，如“绘画”一般，把细节刻画得如此精彩。另外：上句“蝉移”承接上句之“树下”；下句“鹭起”承接上联“水边”，这是章法之妙。

再回头看下前三联。首联是早晚概括而写，中二联是自有“承接”之妙，可独成一体。这种章法结构不常见，诸位需要留意。前三联抓住夏日典型的场景，刻画层次分明，初看不觉其妙，细思才知丰富。以上三联即“群动”：各种动物。晋陶潜《饮酒》诗之七：“日入群动息，归鸟趋林鸣。”

作者看到动物的活动之态，用了“独坐”。独坐，即有割裂外物之意，看到蝉躲避危险，鸥鹭因得食为雀跃，这不就是他眼中的人生么？但是作者不为所动，独坐泰然观之，这就有道家的思想体悟了。而他，只是在夏日消闲，内心一片宁静，感受到夏日的绵长与情思。

再回头看这首诗，其中的悠然之态，闲散之情，冷眼旁观的人生态度，均在诗中呈现。而其刻画之细腻，捕捉意象之精准，也是值得品赏之处。

S君评：前三联夏日典型景色，二联已有作者身影，水边最凉，可见屋内酷热，故寻树阴下荷塘边避暑。三联上句承句三树，下句承句四水，雀避蝉，鹭捉鱼，各自繁忙，更显得作者之闲，以彼之动衬己之静，结句概括主题：闲消夏日长，自是羲皇上人。

片月生林白，沿流涧亦明。

幽人方独夜，山寺有微行。

野处偏宜夏，贫家不厌晴。

薰风吹老鬓，腐草见飞萤。

韩淲，是南宋诗人，韩元吉的儿子。淲，多音字，（1）biāo水流貌。（2）hǔ 古同“浒。韩元吉是辛弃疾隐居时候结交的好友。韩元吉是南宋著名词人。韩淲一生淡泊名利，专心写诗作文。

这首诗写夏夜闲行，起笔即妙。五月初十，月尚未圆，故曰片月”。“生”炼字，与“海上生明月”同义。妙在“林白”，月光照射在树林上，颜色发白，“月生而照林白”。月光照射之下，沿路看到河流也微微发光。首联写月下之景，非常生动形象，而其中的宁静和悠然之态也跃然纸上。

“幽人方独夜，山寺有微行”，二联有流水对的感觉。此刻作者一个人享受安闲的夏夜，闲来无事，就向山寺处漫步。这联值得留意的是句法，如此叙述，既有诗的节奏之美，也把闲行交代得非常完整。而“微行”也可以解释为小路，夏夜一片安静，通向山寺的小路，宛转一线，犹如白色细带一样，这就非常有画面感。

细推敲“独夜”和“微行”。独夜，一个人独自享受宁静的夜晚，“微行”，很有画面感。仿佛能看到月夜下，诗人踽踽独行的样子，有悠闲潇洒之态。“方独夜”，联系下文可知，作者很贫穷，此刻喧嚣已经停歇，属于自己的夜正在到来。这个“方”字，细读非常有韵味。

三联从写景和叙述中转入写自己的感悟。无官无职，远处山野，这种境况，最适合夏夜独行。作者还自比“贫家”，贫穷之人，不喜欢风疾雨骤，而更喜欢晴朗的夜晚。越是穷人，越是禁不住风雨的侵袭，这一句写得有些悲伤，也有些刺痛。

有三联可知，作者隐居山野，生活也比较贫困，但有“安贫乐道”的悠然。故而引出尾联“薰风吹老鬓，腐草见飞萤”，此刻作者在闲行，微风吹起自己苍老的头发，看到远处点点萤火虫飞舞。

“腐草为萤”是一个典故，古人认为，萤火虫是在腐草所变的。姚合有诗说“腐草众所弃，犹能化为萤。”

尾联，写风，写萤火虫，照应自己闲行所看之景。也点出此刻自己略见苍老的心境。但是，作者为何把笔落在“腐草见飞萤”呢？

我个人猜测，可以“腐草众所弃，犹能化为萤”做解。虽然草腐烂被人抛弃了，但一样会变成萤火虫发出微光。联系上文“野处”，“家贫”“老鬓”，作者是否有一丝自比呢？自己虽然隐居山野，生活也不富裕，并且也已经衰老，但是内心的悠然之态，潇洒的生活态度，乐观幽默的志趣，是不是就像萤火虫一样发出微光呢？

其他妙文

诗词中的隐士之美，这六首诗值得背诵，境界让人神往，第六首绝妙

夏日必读，最美写雨妙句，陈与义三首诗写出大境界，第一首就惊艳

钱钟书的好诗，你读过几首？这七首诗幽默睿智，犀利有趣，请收藏

青春不散场！14位古代状元绝妙诗词，为2021年考生加油