和尚有话说
代序：如何修改出好诗？需要这六步
今日小序，王和尚略谈改诗。
杜甫有句曰“新诗改罢自长吟”，可见杜甫深谙改诗之道。其中有两个点：其一，新诗须改。王和尚常说，写诗要快，改诗要慢。写诗要兔起鹘落，抓住灵感，一挥而就。新诗写罢，即开始修改。此改可称为“反思”或者“反刍”，对照文字，看是否写出心中所想，字句是否安稳，表达是否妥帖，文气是否通畅。这时要跳出原有窠臼，从旁观者角度审视作品，如此才能看得明白，而不至于沾沾自喜。好诗不厌百回改。若一时看不出问题，可先放一放，过段时间再看或许就会瑕疵百出，如此改而复改，直至彻底满意。
其二、诗具有音乐美，音节响亮，余韵铿锵。新诗写完后，要多大声朗读几遍，看用字是否清亮，节奏是否和谐，情脉是否宛转流畅。好诗必然读起来也美，很多瑕疵一读即出。古人称写诗要“下字贵圆，用韵贵响”，其圆在于圆润妥帖，其响即在于音节谐婉，铿锵如敲玉。好诗，乃至好文，都具有音乐美，诗之优劣，有时一读便知。诸君可试取李杜诗篇，韩柳古文，一一朗读之，当知吾言不谬。
具体，应该如何修改呢？王和尚以为，就律诗创作而言，以下几点值得留意。
其一、斟酌对仗。律诗很注重对仗，要求对仗工稳，写意开阖，上下贯穿，前后照应。新诗写罢，要回头看中二联对仗，看对仗是否工整，用字义类是否恰当。两副对仗，属于诗之整体，绝不可割裂来看，要看上下气脉是否贯穿，承转是否合理，不可因对而失序，有句而无篇。另外，对仗中，要注意颜色词、方位词、数量词以及人名词作的对仗。
其二、推敲用字。写诗最基础即讲求用字，每个字都不可轻下，每个字都要力求表意饱满，音节和谐。故写诗要炼字。如何寻找出更合适的字？其一，要积累大量词汇，去替换和推敲，看哪个字更合适，表意更准确无误。其二、谓语动词，系经常炼字之处，要特别加以留意。所谓炼，即选择形象、生动、准确的字眼，追求文字的表现力。炼字常用之法，乃是“活法”，以常用字表达新颖意思，所谓化腐为新，化俗为雅是也。
其三、慎用虚词。古人论诗，常建议少用虚词，实字多，则意简而句健；虚字多，则意繁而句弱。但虚词更能表达曲折幽微的情绪。用虚词，一定要注重前后句关系，保证虚词而不虚，非用不可才行。用虚词，最忌用套路性的词，如那堪，何妨，至若之类。非不能用，要用得妥帖才好。因此，修改诗时，要留意虚词之用是否必要，能删则删，求其精炼。
其四、一首律诗写罢，要看用词是否臃肿，表意是否芜杂或者重复。很好试，若一首律诗可削减为五律，而意思无甚变，即可缩减为五律。写诗最忌车轱辘话，最忌同义词反复，最忌从同一角度反复叙述。无他，求其精炼而已。同样，若一首律诗可裁剪为绝句，足见芜杂过多，开阖不够，如此削减为绝句即可，不必敷衍成律诗，徒增笑耳。
其五、改诗要善于从对方下手。比如对仗句，若后句不好改，则改前句。若二联对不好，则果断用“偷春格”。若写景不细腻，则重在写意，或写意不顺畅，不如以景写情。写诗要善于“举重若轻”，万不可傻呵呵直愣愣冲将过去，尝试下侧面突破会有意外之喜。比如对仗，原计划写对仗写景，对不好的话，为何不虚实相生，放弃写景，转而抒情或写意呢？
其六、最关键一点，一定要认清改诗是“牵一发而动全身”，改完之后一定要全篇去看，看是否协调搭配。改诗，不可顾此失彼，得鱼忘筌。王和尚常说，改诗要大胆，大不了推倒重来。王和尚经验，大概率一首诗很难改寥寥几个字就出彩，一定要敢于舍弃，敢于另起思路，敢于大面积重写。但是，太多诗友，顾忌坛坛罐罐，新诗写罢，不舍得改动一个字，好似朽木搭建，抽一根就全体垮掉了。如此，何妨认真重建呢？
以上片言，系经验之谈，希望对诸君有用。
沧浪诗壁42：
茶如世味知浓淡，月自无心任晦晴
村雪 文/余长啸
冰封千里白，月映一川明。
独坐山村夜，时闻犬吠声。
点评：写景如画，幽阒沉静，颇有《山中与裴秀才迪书》之意蕴。
涧松 文/一剪梅
本是凌云木，安然深谷栖。
生来坚且直，雪压不头低。
点评：咏物寓意。
朱顶红 文/荷风夕雨
寒芳摇落尽，底事独开新？
不耐冬萧瑟，花燃以待春。
点评：一二问，三四答。花之品格气质已现。
春词 文/欣慰文
莺啼墙外柳，碧水槛前流。
一念春心起，罗裙下翠楼。
点评：闺情春思，妙在“一念”，偏写得活泼。
钓者 文/刘十二
斜阳照眼水涟涟，芦荻参差沙鹭翩。
万事无心山海阔，一竿甩到白云边。
点评：一二景，三四转结，妙在洒脱开阔。
忆先父 文/吴门醉客
弓身锄草趁天晴，挑水浇田伴晓星。
黄土一抔埋瘦骨，我今来祭麦青青。
点评：一二细节，结句绾合有味，含无限感伤。
抢票（新韵） 文/勿忘初心
紧盯屏幕眼微红，熬得乡情似酒浓。
幸有一张还有座，涿州过了邺城东。
注：家在漳水畔邺城镇东。
点评：起笔细节，二句比，三转四收，末句有杜甫“即从便下”句神韵。
病中 文/凌空
幽窗竹影上帘钩，小雀啾啾闹不休。
想见春光如泼翠，随风随水到红楼。
点评：病中局促，辜负春光，遥想窗外，应已烂漫。写情逼真，笔触亦细。
随笔 文／牧羊人
山林漫步甚清凉，乌鹊争巢吵欲狂。
覓得溪边幽静处，心如朗月月如霜。
点评：漫步有波澜，末句心情疏朗，读来神往。
旧地重游 文/吴门醉客
一路新开桃李花，小楼换了旧篱笆。
多情惟有溪边柳，犹映当年阿妹家。
点评：诗人亦多情。“变与不变”运用得当，含蓄有味。
送别 文/亚亚
谁堪三月翠华新，折尽柔条送旅人。
惆怅残阳孤棹远，一江春水自粼粼。
点评：“谁堪、折尽”写情饱满，三四以景写情，余味悠长。“自”下得稳。
咏吊兰（通韵）文/林雪心
一任高阁错落生，萧然不改叶青青。
繁花开处明如眼，关注时时在底层。
点评：托物喻人，有花之形，更有官之质，二三刻画细腻，耐看。
收废品 文/勿忘初心
脚踩三轮串四乡，逆风吆喝鬓丝扬。
闻呼不惜老寒腿，赚得青春泛了黄。
点评：一二白描，末句感慨，见诗者仁心。
先父忌日听雨有怀 文/吴门醉客
潇潇一夜泣窗台，密织千愁枕上来。
檐滴空阶声细碎，隔帘疑是父亲回。
点评：以雨写思，细腻真情，笔亦老到。
看山 文/弥乐佛
远道归来望此山，依然耸翠傍河湾。
卅年旧友还识否，青涩儿郎已苍颜。
注：曾在馒头山下工作。
点评：重游感慨，山是故友，尚识我否？我已苍颜，山仍如旧，宁不感慨？
山行 文/荷风夕雨
扪萝盘磴白云中，飞阁临溪翠霭濛。
松竹潇潇犹好客，殷勤吹送洗心风。
点评：山行悠然，人亦飘逸。
初冬 文/勿忘初心
萧萧黄叶满亭台，一缕柔光窗外来。
轻照衣裳动乡绪，遥知君在独徘徊。
点评：末句有“幽人应未眠”之意，写得深情满满。
岁末与友江堤漫步 文/念兮
信步清江上，寒枝又放花。
一年知已尽，万事剩咨嗟。
草白侵朝露，山空噪宿鸦。
闲鸥如有意，相得伫平沙。
点评：“又”逗引二联。二联对得流丽，三四联写景，景中含情，尾联别有韵味。
山行 文/刘十二
杖藜徐径仄，晓日出苍峰。
洗眼危岩竹，醒心孤寺钟。
归山云淡泊，涵石水从容。
鬓白思巢父，清风拂老松。
点评：十二兄笔渐圆熟，中二对仗自然，起结亦老练。
暮秋 文/风．无痕
木叶飞黄正晚秋，隔窗疏雨更添愁。
梧桐浥露因风碎，帘幕生寒感夜幽。
未觉春妍花已老，翻然岁暮雪盈头。
回眸多少悲欢泪，只在深深梦里流。
点评：以秋写慨。一二联写景细腻，伏脉诗情，三四感慨，对仗自然，收束感伤无限。
怀友 文/凌空
别离十载意难名，强作滔滔秋水平。
尔在湘西甘契阔，我于塞北倦逢迎。
花辰伫倚愁听雨，雪夜迁延恨未晴。
欲共鹦哥消落寞，啾啾犹自唤卿卿。
点评：二句比，三四对写，各有不平。五六依然分写，各见愁怀，收束点题。
所怀 文/刘十二
老来寂寂忘浮名，惯看潮生潮复平。
梅竹高风皆可倚，湖山清气总相迎。
茶如世味知浓淡，月自无心任晦晴。
万事一壶天地小，了无挂念胜公卿。
点评：写老怀淡泊，中二联对仗自然，首尾照映，更见襟抱。
遣怀 文/亚亚
从来绚烂只虚名，老去无求心自平。
向夕浮云任窈窕，吹花桃李懒逢迎。
月移梧影画高枕，风送竹声怡晚晴。
静夜何妨安陋室，色空不必羡仙卿。
点评：亦写淡泊。一二断语自省。“任、懒”字法。三联写景亦见匠心。中二联用笔含蓄，情景交融。故尾联直白写心。
秋归 文/查斌
霜天不管青山瘦，万木凋零叶渐空。
香散莲池辞冷翠，凉生鹤岭泛残红。
飞蓬片影閒园外，断雁孤鸣野水东。
百绪千愁谁可解，任凭萧瑟对西风。
点评：画秋写意。前三写景，章法字法均可看，尾联收束，写愁情无限。
闻妻来鲁（通韵）文/王富平
结为夫妇似漆胶，无奈分隔山水遥。
千里空阶云鬓冷，一窗虚幌月轮高。
客中鹊喜愁何在，酒罢诗成气自豪。
回看腊梅初绽放，犹如妻子嫁时娇。
点评：诗有真情，前二联写思念，二联想象妻子孤寂，后二联写喜归，三联见喜气，尾联收束尤见真情。
赊店西湖游 文/春华秋实
曲水环城已可怜，夹堤柳翠百花燃。
万倾碧浪摇楼影，一片霜鸥掠钓船。
心定能祛尘俗累，身闲方觉物华鲜。
斜阳照影风飘袂，偶出樊笼任自然。
点评：一二联景，三联悟，尾联收束，见作者心怀。
戏题减肥 文/S君
大业多艰老不休，盘飧偶纵立翻忧。
欲谋纤瘦宜餐露，非是娉婷莫倚楼。
髀肉如仇恨疏懒，楚腰自古擅风流。
真知撸铁三年汗，胜却沈郎尽日愁。
点评：戏题却见功底。减肥为大业，起笔即戏意，二句也趣。二联树志，三联自省，尾联再立志，读来有趣。
春日感怀 文/亚亚
嗈嗈鸣雁入云深，溪壑斜阳看欲沉。
老树著花聊自得，春山伴我听风吟。
故交多作林泉隐，倦客岂无江海心。
鸥鸟忘情相与去，惟馀清月照衣襟。
点评：起笔写景，二联闲逸，尾联正反感慨，尾联写余思，整首圆融，见亚亚笔力。
鹧鸪天·远眺 文/西窗听雨
芳草葳蕤接碧空。湖光云影掠孤鸿。
立残红日酒初醒，拍遍栏杆愁未穷。
山万叠，水千重。家山望极晚烟中。
危楼依尽真无奈，数点归鸦落晚风。
点评：上阕写景写己，下阕点题，写乡思。整首用笔精炼，写景细腻，写情亦老练真挚。
未
完
待
续
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