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和尚有话说
写诗首先要学会写景。
明朝胡应麟曾有言说“作诗不过情景二端”，即写诗不过写景抒情，以期达到情景交融，寓情于景，相得益彰的效果。而对写景，宋朝梅尧臣提出了标准，即“状难写之景，如在目前”。因此，细腻写景，刻画细节，使写景如在目前，生动准确，是写诗之必须。
杜甫诗是一个宝藏，其中精妙写景之句，更是不胜枚举。今日，王和尚继续选评杜甫写景名句，诸君可感受杜甫之眼力、思力和笔力。
本系列主要选取杜甫描写夏天之名句。其春景系列，请见下链接：
杜甫笔下的精妙夏景（1）
文/六不和尚
01. 鼍吼风奔浪，鱼跳日映山
天宝四年夏，杜甫在齐州暂住，拜会了唐朝名士，书法家李邕。这句诗即写于此时。
这一联的妙处在于其用字精准，写景生动。鼍即鳄鱼，然而杜甫此句并非指鳄鱼，而是想象之中的大鱼。夏日有风，湖水荡漾，好像有巨鱼乘风，激波生浪，“鼍吼风奔浪”将湖水写得声势浩大，气魄惊人。鱼儿也乘机跳跃，跳得好像要越过高山似的，在日光下闪闪发光。
这一联运用夸张手法，写出站在山亭，俯视湖中之盛景，写得气魄宏大，很有力量。而其中的“吼、奔”“跳、映”等字又非常生动有力。细读不觉夸张，反而如在目前，这就是杜甫笔力精准所在。
02.卑枝低结子，接叶暗巢莺
这句出自《陪郑广文游何将军山林》之二，何将军是天宝年间一个颇好野趣之人，其庄园风景优美，杜甫曾陪好友郑虔恣意游览，得一览园林之胜。
夏日荫荫，草木丰茂，很多果树都结满了果实，垂实累累，压得树枝都低垂了，故曰“卑枝低结子”，“卑”即低，树枝被压低之意，“低”即果实下垂之意，此句貌似重复，然李白也有类似句子，曰“玉窗青青下落花”，“下、落”均是下降之意。
由于树叶浓密，枝叶纵横交错，故而黄莺在枝叶密蔽处结巢鸣叫。此句刻画非常细腻，后被宋朝张炎在《高阳台·西湖春感》中直接化用，道是“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。”
03. 风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。
酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。
这句也是出自《陪郑广文游何将军山林》，此二联写瀑布。炎热夏日之泉水瀑布，杜甫偏写出寒冷之意，其笔法巧妙，也可见其思力精准。
泉水飞扬，水花飞溅，好似雪花，前句先写结果，于后句才交代是“瀑泉”之吼。“阴雪”写其形，兼有触觉；“吼”写其声，兼有声势。如此写泉瀑，则有先声夺人之效，也能反衬作者由惊异到释然的过程。
看到泉水飞溅，作者精神一震，顿生凉爽之感，而酒劲也很快消散了，此地凉爽，故而作者想在此躺下睡一觉，故而说“酒醒思卧簟”。但是，在这待得久了，又有“凄神寒骨”之效，故而感到寒冷，想要多加一件厚衣服，所谓“衣冷欲装绵”。
这两联虽然并无深意，但是描写瀑布之形色声势，诗人在瀑布下之感受，确实写得细腻真切，层次分明，可见杜甫“格物之功”做到了极致。
04. 絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。
这句仍出自《陪郑广文游何将军山林》此为第九首。入夜时分，作者在何将军家中歇宿，听到何将军子弟们在读书，微风凉月，感到十分惬意。由于天气炎热，杜甫身穿薄衫，在窗外看屋内孩子读书，月光穿过萝薜，照在白衫上，斑斑点点，煞是可爱。
此句也可理解为，夜晚时分，杜甫将衣服挂在萝薜之上，月光映照之下，叶影斑驳，映照在衣服上，显得细腻真切，让人静谧且安详。
这一联着重写景，写月、写衣、写花木，交织之下，显得宁静可爱，细思让人神往。
05.出门流水住，回首白云多。
这首诗是《陪郑广文游何将军山林》组诗之最后一首，虽写景而实写情。作者游览完何将军山林，因为要分别离开，所以瞬间感到不开心，故出此联。
因为不舍，所以看到门外流水，就感觉水停住不流；回头看白云堆积，也好像在相送一样。此联看似无理，其实情真，细腻写出杜甫对此地的艳羡和不舍之情。
其实细思此联，也有感激主人盛情之意，主人盛情款待，情意绵绵犹如流水；分手依依，聚众相送，故而作者之不舍之情又加深一层。
06. 饭抄云子白，瓜嚼水精寒。
王和尚认为，杜甫是个“吃货”，因为他诗中写吃食之处甚多，虽不甚名贵奢华，但是他笔下却生动形象，颇能勾起人的食欲。比如“鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹”，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，“茵蔯春藕香。脆添生菜美”等句，均写得满口生香，让人垂涎。此联更是如此，出自《与鄠县源大少府宴渼陂》。
说来好笑，杜甫赴宴所吃之物，无非是大米饭，饭后啃一个冰镇甜瓜，但是却写得极为生动。米饭洁白，颗颗饱满，好像太上老君炼丹所用之白石一样；甜瓜清脆爽口，好像水晶玛瑙一样，经过井水浸泡，味道更鲜美。
这就是善于刻画，能将普通之物写得如此生动有趣，也非杜甫莫属。
07.雾树行相引，连山望忽开。
至德二年四月，在长安被困大半年之久的杜甫，趁着夏草葱茏，从长安偷偷出发，前往凤翔朝见新皇帝唐肃宗李亨，到达皇帝驻跸行在后，他写了《喜达行在所三首》来回顾惊险的路程。这联即出自第一首诗。
杜甫从长安偷偷出发，一路心惊胆战，但是心中有对皇帝的忠诚，故而义无反顾。正是在这种心态之下，好像道旁的树木都在为他指引道路，连绵不断的山峦，也为他让开了道路。
这联运用拟人手法，写出自己一路虽惊险倒也顺利的心情，也暗示出作者对新皇帝的忠贞之情，若无忠贞，何来神助？
此联寓情于景，写出作者内心的执着，也写出未来可期的明朗之感，细读有神韵。
08.血战乾坤赤，氛迷日月黄。
杜甫冒险朝见皇帝，被赐予“左拾遗”的官职，其中有给皇帝荐举贤良的责任。这句诗出自《送灵州李判官》，即写于此时，诗中勉励李判官为国效忠，靖国平叛。
这一联主要刻画唐军与安史叛军大败的惨象，叛军凶猛，唐军在陈陶斜惨败，“孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水”，故而天地都一片血红。而叛军气焰之嚣张，足以遮天蔽日，硝烟弥漫，日月失色。
这一联运用夸张手法，以极富冲击力的色彩，写出四海腥膻，国势衰微，也正是此时，正是忠君爱国志士奋发有为之机，因而此联也用了欲扬先抑之法。
09. 湛湛长江去，冥冥细雨来。
茅茨疏易湿，云雾密难开。
上元元年春，49岁的杜甫，经过艰难跋涉来到四川成都，在浣花溪旁，营建了草堂，暂以栖身。草堂初成，正值夏日梅雨季节，杜甫就写了《梅雨》诗，记述此诗，此联即出自此诗。
描写连绵阴雨天气，杜甫用了两个叠字“湛湛”和“冥冥”，细雨绵绵，江水也显得沉暗；细雨弥漫，天色也阴沉不定，整个环境都笼罩在阴暗潮湿之中。此联视角由江面转向天空，写得阴沉苍茫，一片黯然。
而新搭建的茅草房，稀疏寥落，在细雨中更显得萧索孤独；云层阴暗，仿佛像杜甫的心情一样，看不到一丝光亮。
这两联描写梅雨天气十分形象，其写景一联阔大，一联细腻，其中还夹杂着作者郁闷寥落的心情，可称神化之笔。
10. 圆荷浮小叶，细麦落轻花。
这联出自《为农》诗，也是写于草堂时期。此联写春末夏初之景，写得细致形象，又充满勃勃生机。
荷叶称“圆”，写其形状，周邦彦有词曰“水面清圆，一一风荷举”，当是化用此句；苏轼也有词曰“圆荷泻露”，写得也非常生动形象。“小”，意其初生，“浮”写其水面之状。
而，农田中的小麦也渐次开花结实，其“细”，“轻”等字，用字均精准形象，写景如在目前。
古人谓写诗“用韵贵响，下字要圆”，可从此联体会一二。
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