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律诗章法写作要点之破题篇
文/六不和尚
今日论诗，王和尚继续细论律诗写作之章法要点。
律诗这种体裁历来最受诗人喜爱，然亦最难写。律诗写作讲究文字技巧、音韵和谐、筋骨立意和章法谨严，所谓“融各体之法，各种之意，括而包之于八句”，故而技巧最多，声律最严，而立意更讲求气象雍容，警策峻拔。
然而，律诗写作讲求虽多，却并非无章可循，虽然“诗无定法”，然而若想“随心所欲而不逾矩”，首先应该明白律诗写作之章法要求。今日此文，王和尚将以杜甫律诗为例，细论律诗章法的通行规则。
01.律诗写作要注意：波澜起伏和条理分明
清代诗论家叶燮在谈律诗章法时，曾有精妙的论述。他说：“（诗）直叙则无生动波澜，如平芜一望；纵横则错乱无条贯，如一屋散钱。”
由此可知章法之要求有两点，其一，写诗须有波澜，平铺直叙则缺少婉转韵致；其二，律诗写作之波澜也要注重层次章法，否则就会显得散乱纷杂。
兹以杜甫诗为例。杜甫初到四川，曾有朋友慕名来拜，杜甫欣然写七律《宾至》以抒其意。诗起句说“幽栖地僻经过少”，起笔就写自己幽居荒野，少有客来，立足点乃在自己；二句说“老病人扶再拜难”，此句依然写自己衰老多病，但却写出待客殷勤之意，幽居客少，一旦来客人则忍不住一拜再拜。此诗首联一主一宾，侧重点在主人。
而二联写“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干”，前句乃是自谦才名不著，后句则写辛苦客人来此拜访，此联依然是一主一宾，而宾主共举，各有其妙。三联则继续写“竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐”，此联上句写殷勤留客，下句写尽力待客，重点则转入写自己。而尾联是“不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏”，这联则以客人为主，作者自己则处于次要地位。
这首七律整篇宾主互相写，而丝毫不乱，错综照应，纵横起伏，作者之殷勤谦恭，宾客之随性真挚均在诗中。如此写诗，自然章法严谨，前后勾连，浑然一体而自有风流之致。
再细看，“老病人扶”句和“岂有文章”句相连主要写自己；“谩劳车马”句与“竟日淹留”句写客人。“腐儒餐”写自己家贫，而主人则是“不嫌野外无供给”写客人随性洒脱，而着眼点都在与“餐”。如此可知杜诗章法之照应勾连，可谓严谨错落，工整流丽，兼而有之。
02.律诗怎样开头？杜甫诗例，句句值得思考
元代诗人杨载将律诗章法厘定为“起承转合”，此言虽略拘泥呆板，却也揭示出律诗写作的常用“套路”。本文重点详述律诗之首联，即起句之破题。
所谓起，即律诗之“破题”，或即事而起，或对景而兴，或扣题而起。律诗之起句要平稳结实，从容不迫。
如杜甫《画鹰》之首联“素练风霜起，苍鹰画作殊”，起句即扣题“画鹰”；《夜宴左氏庄》之首联“风林纤月落，衣露净琴张”，则是前句以景兴起，后句转入人事；《寄高三十五书记》之首联“叹惜高生老，新诗日又多”，则是既扣题，又写人事。
律诗之首联破题，要干脆利落，或者写景渲染情绪，为后文蓄势；或者擒题而写，谓之“单刀直入”；或者引事而入，表露感情。诗词系文字之精华，亦是文字之艺术，切忌拉杂啰嗦，不着边际。起句爽利既能直入主题，也能迅速将读者代入情境之中，否则就容易模糊视角，不知作者言之何物。
律诗之破题有平直从容者，也有突兀高远，做惊人之笔者。突兀高远的惊人之笔，容易吸引读者阅读兴趣，平直从容的破题则更有雍容气度，何种起句为好，则视诗意而定，不可拘泥教条。
王和尚最喜清代诗人黄景仁《春日客感》之首联，他客居在外，时逢春日，思乡之情不可遏制，故而首联直笔写“只有乡心落雁前，更无佳兴慰华年”，起句突兀高峻，扑面而来，显得很有力度，瞬间把读者带入到浓烈的孤独思乡情绪中。
写类似警拔之起句要注意一点：谨防笔力不继。若后文诗思乏力，则容易“头重脚轻”，显得整篇不够协调相称，故而非有才力，非有深情，不可多用此类手法。
03.条分缕析，杜甫诗法常用五招，实用可学
概而言之，律诗之首联破题，要注意两点，其一，交代写诗缘起，伏诗情之脉于其中；其二，吸引读者注意，为后文蓄势，引领下文。
律诗之首句与首联常用之法，兹举几例。
（一）、因果倒置式写法
如杜甫《登楼》之“因果倒置式”，首联为“花近高楼伤客心伤客心，万方多难此登临”，登楼观花，本是让人开心之事，作者却写“伤客心”，这既诗给出结果，也是留了一个悬念，下句点出原因，因为如今正是万方多难之时，景色再美，也难以让作者舒怀。这种上句写果，下句写因的写法，自然“起势不凡”，最能引起读者好奇心。
（二）情景/事交融式写法
如杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》之“景情交融式”，首联为“秋水清无底，萧然静客心”，上句写景，后句写情，以景为情绪做渲染。此法需要选择典型意象，如此才更有表现力。
亦有上句写景，后句写事之“景事交融法”，如上文之“风林纤月落，衣露净琴张”，“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”等句，亦是前景后事的写法。这种写法，先以景出，主要是起到渲染作用。
（三）疑问式写法
还有一种“疑问式”破题的手法，如杜甫送裴虬之五律，其起句为“孤屿亭何处，天涯水气中”。疑问式起句，更能增强悬念，引起读者注意。杜甫七律《蜀相》之首联为“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”，亦是此法。如此写，则更能体现他寻觅诸葛亮遗迹的急切和迷茫之感。
（四）平直式写法
最后一种的起句手法，则比较常见，即“平直式”起句，这种起句方式娓娓道来，从容不迫，可表达舒缓的情绪和轻松的心情。比如杜甫游览何将军山林组诗，其第一首五律的起句为“不识南塘路，今知第五桥”，虽略用了对比手法，而语气则平和从容，显得优游不迫，而为后文做好了蓄势。
杜甫在五律《题张氏隐居》其二诗中，开头即写“之子时相见，邀人晚兴留。”因常拜见隐士张氏，故而受邀晚饮，写得轻松自在，平和自然，用的也是“平直式”起句手法。
（五）对起式写法
杜甫写律诗，在首联惯常用“对比式”起句，这种破题方式显得工整严谨，比如 “战哭多新鬼，愁吟独老翁”，“国破山河在，城春草木深”，“无家对寒食，有泪如金波”等。
这种“对起式”破题，对文字的把握和意象的选择有极高的要求，文字须精炼，意象须典型，而诗意中也多暗藏对比之意，如此情绪则更为突出和精炼。
04.律诗首联要追求险峻么？王和尚有说法
律诗的首联破题，古人有不少论述，诸如，明朝谢榛认为“起句当如爆竹，骤响易彻”；清人施补华也认为“（律诗）起处要有崚嶒之势”，其意均指律诗破题要有很强的吸引力，气势不凡则容易为引发后文，也容易吸引读者。
《沧浪诗话》的作者严羽也认为，起结即诗的起句和结句也是诗人须用功之处。起句雄健，则后文自然畅达，如长江大河一泻千里而不可遏制。
但是，需要指出的是，律诗的首联也不可过分追求奇险，否则则有造作诡怪之嫌。谢榛就认为“（起句应）隽伟而不险怪”，诗之破题应该缘情而发，不可危言耸听，故作“危语”，刻意追求险怪，反而会失去诗之本旨。故而清朝诗论者东方树曾指出奇警之句应该出之自然，流转而不费力，如此方为妙句。
此即为律诗写作首联写作之秘要，多参读杜甫诗，多思考和揣摩，自然会更有进益。至于，律诗第二联应该如何写，“承”哪些要点和避忌，应该如何转笔和收束全文，请期待王和尚后文细论。
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