王和尚论诗：五律七律写法上有何区别？沧浪诗社佳作选，30首律诗句句有神采，哪首最惊艳？

王和尚论诗：五律七律之区别

《白华山人诗说》提出“五律，众诗之基”的观点，认为学诗应从五律入手，其言甚有有理。学诗从五律开始，可以熟识韵部，练习对仗，体悟章法脉络。并且，五律校七律简质句短，造语多率直朴素，易于措手。律诗章法要求“有起、有束，有放，有敛，有唤、有应”，即律诗行文讲究上下照映，彼此勾连，“一开则一阖，一扬则一抑”，从五律开始练起，则更易把握五律的章法要点。这也是《白华山人诗说》中“其错处还容易周防”的含义。

同样，袁枚在《随园诗话》中也说过“余教少年学诗者，当从五律入手”。学习五律，上可以攀古风，下可以接七律。初学诗者，往往诗感不足，语感不协，从五律入手，可避气弱句卑之病，反而能使时句凝练而无拉杂之弊。且《随园诗话》中还说“五律一首，如四十贤人，其中着一屠沽儿不得”，此言就指出，五律更要求语句精炼饱满，且要有清新不俗之感。

如何写好律诗，王和尚秉持两个观点。其一，想写好律诗，一定要多读前人律诗，分析前人律诗，可以学习字法、句法和章法，也可以学习前人之立意和角度。读得多了，分析多了，各种技巧了然于心，再下笔心中就自然有章法，造语自然有所本。因此，《瀛奎律髓》一书，值得学诗者枕藉观之。

其二、七言律和五言律，在写法上有区别，越细分就越明晰。五言诗“简质句短”，用笔多率直朴素；七言诗则“靡浮声长”，七言句易用虚字以表达宛转幽深情思，故其句更多波澜，也更显辞采，不若五言真切直接。

就风格而言，二者亦有区别。五言律以“清空真澹”为上乘，清者，清澈利落；空者，空灵自如，如“野云无迹”；真者，真挚真切，言其感情朴质，不尚虚浮；澹者，恬淡优游，不尚华丽。因此，五言律讲究“不着一毫声色，天然高贵”。因此古人多视王维，孟浩然为五律正宗。想写好五言律，可多着眼于此二家。

当然，五言律一样可以写得音节洪亮，对偶精切，但相对而言，五言律造语更直率朴质，不若七言律更注重宛转和辞采。

七言律则要求藻赡精工，气象闳丽。藻赡，指七言律更讲究辞藻华丽丰富；精工，对仗既要求严整，又要求流动；气象闳丽，则是指七律要求写得气象雄浑，阔大且壮丽。因此七言律以“高亮”为原则，高则，气度高华，力有千钧；亮则，音调铿锵，辞采飞扬。因此古人以杜甫七律为正宗，学诗者当留意于此。

胡应麟关于七律，有很精妙的论述，他说七言律“意若贯珠，言若合璧”，一意贯穿，随情而变，下字精切而无扭捏之痕。“思欲深厚而有余，而不可失之晦；情欲缠绵不迫，而不可失之流”，诗之立意要深厚而又不可表露无遗，且不可过于晦涩模糊；表达感情要真挚从容，而不可流于表面，要有言外之意，音外之韵。

限于篇幅，五律七律之别，暂述于此，留待后文再细阐发。

第十次练笔

碧树拂檐净，晴窗风物妍。

闲身养真素，静耳饱鸣蝉。

酒浊何妨醉，宵清且任眠。

青山帘外坐，相望两悠然。

点评：后半好。前半写景写情。首联起笔干净利落，尾联收束有韵味。

楼台响佩珂，云外耸巍峨。

雨霁翔闲鹭，风轻吹细莎。

繁花香似醉，一水静无波。

苔石印痕古，坐看王气多。

点评：这首诗和尚跟作者商讨修订多次，难在围绕立意谋篇造语，以景写情。松鼠兄孜孜不倦，终成佳篇。前三写景，尾联点意。写诗岂可不慎于炼字炼意？

蒙蒙细雨扬，极目远山苍。

淡蔼笼平野，青蒲荡石塘。

花摇珠露碎，波映白鸥翔。

负手悠然立，风清草木香。

点评：前三写景，刻画细腻。七句写人，有细节，收束亦悠远。

悠悠青绿满，渐老有情天。

云倚山头卧，风藏叶下眠。

蜻蜓闲点水，菡萏静参禅。

野陌浓荫里，自耕心上田。

点评：起结不错，中二略弱。三联以景写情。

已倦市朝久，逌然云水居。

落花清梦觉，斜照晓窗初。

开卷闲消日，垂竿不为鱼。

远山生瞑色，坐看月涵虚。

点评：起笔简练。中二写景写情，尾联以景收束，见襟怀。

山色浮烟翠，熏风日影柔。

鸣蝉高树上，飞鸟白云头。

松壑清泉响，蓬庐草径幽。

穷居心在野，坐看水争流。

点评：前三写景，尾联点意。

雨霁晴光好，风甜草木芳。

菖蒲滴残露，菡萏散幽香。

黯黯夕阳敛，翩翩暮鸟翔。

荷亭消暑地，三五话家常。

点评：有生活情味。“甜”下得好。中二写景，动静结合。尾联朴素，读来有韵味。

万事枉思量，残杯对晚凉。

夜深灯影懒，人静雁声长。

醉听三更雨，悲怜两鬓霜。

当年梦犹在，不见旧时光。

点评：起笔有力。二联景，三联情，对仗不错。收束亦有力。

乘兴向神岭，白羊归紫烟。

雪山风削骨，云海隼冲天。

滚滚冰河急，巍巍崖石坚。

转头尘溷渺，冷月照无眠。

点评：起笔扣题。二句色彩搭配好。中二联写景，尾联感慨，以景收束。

横斜擎闪电，震荡起惊雷。

龙卷狂风至，鼍鸣瀑布开。

驰云酣泼墨，飞雨净尘埃。

心似脱缰马，遥遥唤不回。

点评：重在刻画暴雨。前半声势俱足。尾联点意。三联略弱。

推窗满目清，杨柳鸟和鸣。

山静松无语，林深溪有声。

堂前穿紫燕，荷上立蜻蜓。

月夜阶前坐，飞来点点星。

点评：中二细节刻画。尾联耐看。

拨触灵机似悟玄，灵机放下即为禅。

城中生灭无今古，槛外烟云自往还。

月近影分千涧白，念空心住一灯燃。

新蝉不语芳菲歇，幽在阶前星在天。

点评：此作耐看。起笔即有禅理。二联对比，三联以景写悟，尾联象征，写出心境。

长夏幽居虚掩门，高斋对翠把清樽。

草侵三径风烟白，燕语孤村灯火昏。

远市偏宜贫避暑，思亲每惹梦消魂。

流年容易催人老，兀兀看云独上轩。

点评：此作亦老练。二四联耐看。一三联写情，百感交集。

晚风拂拂半湖莲，一别晴波知几年。

蝶恋琼苞香细细，鱼嬉翠荇水涓涓。

行云无语山河老，芳草关情魂梦牵。

今夜忍看南海月，蟾轮争似旧时圆。

点评：以景写情，收束多情。最喜五句，於我心有戚戚焉。

秋声簌簌意阑珊，逝水滔滔去不还。

远岫云深斜日隐，荒村木落晚鸦旋。

形骸漂泊嗟尘路，心志苍茫感世缘。

忍看流光催鬓改，凭栏独立月孤悬。

点评：起笔简练，二联写景荒凉，三联自然转情，尾联以景写情，整片上下交融，倒是好看。

赤日灼空炎气逼，故乡避暑最相宜。

石桥柳叶听莺处，朗月清风倚竹时。

稳泛兰舟喧语笑，贪看飞鹭返家迟。

因何霜发不归去？不到凭栏已自悲。

点评：中二写家乡乐事，故尾联反跌有力。末句写情细腻动人。中二意象选择亦见匠心。

夏雨霖霖绿满驰，堤分水溜任腾嬉。

羡波无返流能远，笑我多情坐到痴。

繁响千声蛙鼓暮，轻风一缕月明时。

徘徊不舍光阴去，梦醒床头又听之。

点评：二联好看。三联尚可，尾联收束不错。这首诗作者修改多次，建议油纸兄自思缘由，以期进益。

薰风渐绿小荷塘，初试单衣迎夏凉。

燕语啾啾栖老屋，日痕淡淡转虚廊。

闲烹香茗临窗坐，静读诗书伴昼长。

自喜晚来无客到，引醪笑共拙妻尝。

点评：初夏闲情，真切动人。一四妙句。三联写事，尾联看似简淡，实则有味，妙在“自喜”，“共妻尝”两点。

雨霁南楼纳晚凉，推窗放入芰荷香。

泠泠明月窥帏帐，剪剪清风过柳塘。

孤寂十年双白鬓，相思一曲九回肠。

纵然买得相如赋，鱼雁无凭寄楚湘。

点评：闺思。起笔不错，二联写景，暗合心情。三联直抒，尾联写叹。整首圆融稳称。

荆楚入梅晴复阴，轩庭孤坐费沉吟。

阵风掣处云遮日，急雨停时月满岑。

苔点旧衣人易弃，雷惊鸳梦影难寻。

天公翻覆总无定，信是薄情同此心。

点评：起笔干净利落，二联写急雨，三联写心情，且有隐喻，细节不错。尾联点题，以天气喻人心，角度不错。

一川烟雨望中迷，声似虓号草树低。

野水冥冥漫天地，孤鸿落落叫筠溪。

劫馀父老凉生骨，病后山桃散入泥。

肠结愁根翻作泪，横流亦欲决心堤。

点评：首二写景，刻画绵雨精细，用字亦好看。三联写实，真实且动人。尾联感慨，且有隐喻。如此展现现实之作，点赞。

双亲别后怕登楼，繁暑如何忽九秋。

素箔飘风疑伏枕，碧桐过雨忆梳头。

芙蓉径曲伤花冢，鹦鹉堂深叹雁丘。

嗅得残香闻笑语，风铃空摆月如钩。

点评：首联好看，心理刻画精细。二联写双亲，有真情。三联以景写情，尾联收束。整首有真情，故动人。惜重字略多。

醉倚危楼树影重，蝉声细细草茸茸。

云移浅岸斜阳敛，兰绽空庭幽意浓。

我寄相思随碧水，君留好梦绕青峰。

忆来最是欢心处，月下并肩听晓钟。

点评：首二写景，用笔甚细。三联点题，尾联写忆，细节动人。三联略弱。

西风沥沥收残暑，雨过云开近早秋。

枕簟新凉凝玉露，楼台静夜挂银钩。

心迷酒盏清愁溅，目送孤鸿瘦影收。

独坐阶前谁会我，疏窗移月澹悠悠。

点评：起笔利落，二联写景，暗合心情。后半写情，孤寂清冷。尾联有味。

披襟避暑溯河游，冥色苍苍景亦幽。

岸竹凌风含晚籁，闲云遮月吐牵牛。

山遙野旷素心静，夜静天清诗思浮。

伫久不知身寂寞，无弦溪水韵悠悠。

点评：前三写景，收束点意。首二写景，后半情景交融。章法可看，内容略弱。

雾树深深凝碧翠，沐雨青莲，相倚浑如醉。

一缕芬芳篱院内，蝶衣飞过轻烟里。

静数流年清梦砌，斜月疏窗，只影书残纸。

笔底幽情云上寄，随风飘过红尘外。

点评：上阕写景，有点有面，情景交融。下阕写情，忆旧写心。

骄阳绚烂，蝉噪浓阴畔。

风送幽香云舒卷，篱落蔷薇初绽。

顽童笑靥嫣然，赤足追蝶溪间。

悄把童真付与，天边那抹霞烟。

点评：上阕夏景，下阕拈出顽童细节。有生活情味，亦有生活之欣赏。

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