海内外私藏重磅中国艺术珍品!王季迁旧藏书画、伍嘉恩珍藏黄花梨现身香港

文化   文化   2024-11-16 18:22   浙江  


佳士得香港
亚洲艺术拍卖周
📍The Henderson全新亚太区总部
📆 2024年11月22日-11月29日


外滩一号,佳士得上海艺术空间。


人头攒动的上海预展现场,包括珍罕中国古代书画、近现代书画,以及众多瓷器及工艺精品、名家珍藏古玉,“黄花梨女皇”伍嘉恩珍藏明式家具等,悉数抵达沪上——这些都是即将于11月22至29日间亮相佳士得香港亚洲艺术拍卖周的中国艺术珍品。


这也将是佳士得香港于The Henderson全新亚太区总部举办的首个亚洲艺术拍卖周


上海预展现场


时间回溯至2009年。


一群在当时被称为“纽约上东区亚洲艺术品经销商”的16家画廊决定携手,奇迹悄然诞生——画廊联合于3月首次举办开放日活动,这一创举迅速成为艺术收藏界典范,并逐年壮大,而今正是全球最为瞩目的艺术盛事之一——“纽约亚洲艺术周”(Asian Art Week New York)。而佳士得,无疑是其中最受关注的参与者之一。


将目光从大洋彼岸移回现在的香港。佳士得全新亚太区总部隆重落成,坐拥50,000平方英尺的四层艺术空间,包括拍卖厅、艺廊、专属客户空间及办公区域,而这场全新的艺术盛宴,也正在此酝酿。


佳士得全新亚太区总部


The Henderson从9月开始横跨三月之久的开幕系列拍卖,即将在11月打响最后、也是万众瞩目的一役,即佳士得香港在全新亚太区总部举办的首个亚洲艺术拍卖周。


此次“中国古代书画”“中国近现代及当代书画”汇聚全球显赫私人珍藏,将呈献纵贯古今的中国书画杰作,其来源包括“王季迁家族旧藏”,“范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品”,以及“前香港大学文学院院长赵令扬教授收藏”,曾在今年5月佳士得香港春拍预展中展出的“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”中的部分佳作亦将亮相拍场。


本次亚洲艺术拍卖周,佳士得香港还将推出众多精彩单一藏家专场——


“太一精魄—蓝田山房旧藏古玉”将奉上一场古玉盛宴,75组来自著名藏家蓝田山房旧藏的古玉珍品,皆曾于1999年台北故宫博物院“羣玉别藏续集”特展中展出,此后更未有再公开展出,直至将在此次亚洲艺术周“出山”;“帕默家族典藏中国艺术”,延续去年春拍佳绩,将再度于今秋亮相,作为欧洲私人珍藏中最重要之一,帕默家族此次将带来珍藏的25件中国艺术品;被藏界誉为“黄花梨女皇”的伍嘉恩女士,作为全球知名专门经营明式家具的收藏家,此次将与亚洲艺术周期间隆重呈现“嘉木留芳—‘木趣居’精选明式家具”,15件珍罕标志性明式家具及文房珍玩将重磅亮相。


更有“重要中国瓷器及工艺精品”专场,将带来150余件涵盖多种品类的精彩中国瓷器及珍玩,来源显赫、传承有序,引人期待。


林风眠 《霸王别姬》 局部


清 吴历 《陶圃松菊图》 局部


清乾隆 青白玉御题诗双鱼如意洗


良渚文化 神人兽面纹玉三叉形器


“嘉木留芳—‘木趣居’精选明式家具”部分拍品


佳士得香港亚太区全新总部
亚洲艺术拍卖周

📍|中环美利道2号The Henderson 6楼

了解各专场完整拍品
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预展|11月22-26日  拍卖|11月27日

预展|11月22-27日 拍卖|11月28日


预展|11月22-28日 拍卖|11月29日


预展|11月22-28日 拍卖|11月29日


预展|11月22-28日 拍卖|11月29日

预展|11月22-28日 拍卖|11月29日



01.


横跨千年

古玉佳瓷精彩纷呈


首先将目光聚焦于本次秋季将呈现的中国瓷器及工艺精品部分。


11月29日,一连四场,包括“太一精魄—蓝田山房旧藏古玉”、“嘉木留芳—‘木趣居’精选明式家具”、“帕默家族典藏中国艺术”以及“重要中国瓷器及工艺精品”,都将在这一日举槌。


150余件艺术珍品,时间跨度长达数千年,其中不乏曾于博物馆展览亮相的精品。


「太一精魄—蓝田山房旧藏古玉」专场

红山文化 带齿兽面纹玉饰


什么样的私人收藏才足够资格进入博物馆展览?


1995年台北故宫博物院七十周年院庆时,曾特邀五大顶级私人古董收藏家出其珍秘,精选新石器时代至汉代古玉共155件(组)系统展出。


“群玉别藏”特展,是台北故宫首次与私人藏家联合办展。四年后,“群玉别藏续集”特展再次在台北故宫举办。两场特展,轰动一时。世人以此了解到,原来除了公藏之外,还有如此精彩的私人藏玉隐匿民间——它们颇成体系,艺术水准极高,堪称馆藏级珍品。


蓝田山房的古玉珍藏,即当年展出的私藏之一。



此次“太一精魄—蓝田山房旧藏古玉”单一藏家专场将带来75件蓝田山房旧藏古玉珍品,展现中国古玉自新石器时代至东汉数千年间的发展及变化。这也将是这些珍藏继上世纪90年代末“群玉别藏续集”后,时隔25年的首度亮相。


首先是气势撼人的红山文化古玉。


太一精魄—蓝田山房旧藏古玉
Lot 1008
红山文化 玉猪龙
高11.8 cm.(4 1⁄2 in.)
HK$600,000-800,000


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来  源 云中居,台北,1992年1月28日
展  览 台北故宫博物院,《群玉别藏续集》,台北,1999年

出  版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页79,图版6号


太一精魄—蓝田山房旧藏古玉
Lot 1007
红山文化 兽胎形玉饰
高 8.6 cm. (3 3/8 in.)
HK$300,000-500,000


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来  源 云中居,台北,1995年10月4日
展  览 台北故宫博物院,《群玉别藏续集》,台北,1999年

出  版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页78,图版5号


此件兽胎形玉饰全器呈现牙白色调,其间散布有褐色斑点,带着来自数千年前的温润气息。器物表面巧妙地利用凸起的弦纹勾勒出一双大眼,前肢仿佛正捧持着某物于嘴下,整个身躯则被简化为流畅的C形。双耳之间,可以观察到细微的线切割痕迹而颊部下方,则巧妙地留有一个圆形的凿痕。器物的背部精心雕琢了斜格纹与“人”字形纹饰,视觉层次得以丰富的同时,也有寓意蕴含其中。侧面巧妙地钻制一穿孔,便于佩戴,体现了实用与美观的完美结合。


值得注意的是,迄今为止尚未有与此完全相同造型的器物被正式著录。目前将此玉与北京故宫博物院珍藏的一件玉雕神人形象进行比对,夸张而抽象的造型风格与本品有异曲同工之妙。故宫博物院文物珍品全集《玉器(上)》中,曾将玉雕神人判断为可能属于红山文化遗物。


此外更有诸多罕见的良渚文化玉器,如全球仅有12件的良渚文化鸟立祭坛纹玉璧,神人兽面纹玉三叉形器——此类器型为良渚文化特有。


太一精魄—蓝田山房旧藏古玉

Lot 1011

良渚文化 神人兽面纹玉三叉形器

长 3.9 cm.(1 1⁄2 in.)

HK$2,000,000-3,000,000


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来  源 云中居,台北,1992年11月23日
展  览 台北故宫博物院,《群玉别藏续集》,台北,1999年

出  版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页106,图版32号


此件西汉绿松石辟邪圆雕为本次专场领拍之作迄今所见尺寸最大、雕工最生动细致的辟邪圆雕之一,也是唯一以绿松石雕刻的硕大珍品。检视中国艺术史,绿松石鲜见圆雕,而此件以其独特的风格彰显着彼时工匠技艺之非凡。


太一精魄—蓝田山房旧藏古玉

Lot 1066

西汉 绿松石辟邪

长 10.2 cm.(4 in.)

HK$5,000,000-7,000,000


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来  源 云中居,台北,1994年11月2日
展  览 台北故宫博物院,《群玉别藏续集》,台北,1999年

出  版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页234,图版153号


同样来自蓝田山房旧藏的战国玉佩,气势磅礴又不失精致。龙形玉佩雕满排列紧密的谷纹,两面花纹相同。玉佩体积较大,战国中山国一号墓中,曾发现风格及尺寸近似的龙纹珮。


太一精魄—蓝田山房旧藏古玉

Lot 1052

战国早中期 玉龙形谷纹珮

长 27.5 cm.(10 3/4 in.

HK$500,000-800,000


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来  源 云中居,台北,1992年1月28日
展  览 台北故宫博物院,《群玉别藏续集》,台北,1999年

出  版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页257,图版174号


作为东方陶瓷学会早期成员的雷金纳德·帕默(Reginald Howard Reed Palmer),与夫人对中国艺术抱有极大热忱,而其家族所藏亦蔚为大观,以瓷器为大宗,更有大量玉器、珐琅与掐丝珐琅器、青铜器、牙雕、漆器等珍品。这些珍藏大多来自于英国伦敦各大著名古董商,包括山中商会、史柏克(Sparks)、韩考克(Hancock)等。


此次所呈帕默家族珍藏,包括难得亮相的御制玉器、珐琅彩器,以及瓷器珍品。其中,清粉彩蝶恋花图方壶、清康熙掐丝珐琅戏婴像等,都曾于伦敦东方陶瓷学会展览中亮相。


雷金纳德·帕默与其夫人莉娜·帕默


此件方壶曾放置于帕默家柜中的中心位置,颇为瞩目。其造型别致,上绘清代著名画家蒋廷锡折枝花,典雅清新。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家,开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。


帕默家族典藏中国艺术

Lot 1207

清 粉彩蝶恋花图方壶

高 18.5 cm.(7 1/4 in.) 

HK$200,000-300,000

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款识:臣蒋廷锡恭绘
钤印:臣、印
底款:保合太和
来  源
山中商会,伦敦,1937年3月(据R.H.R.帕默账本)
雷金纳德暨莉娜·帕默伉俪珍藏,编号472
展  览
伦敦,东方陶瓷学会,《Exhibition of Enamelled Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty 1644-1912》,1951年5月23日-7月21日,编号181
伦敦邦瀚斯,《Reginald and Lena Palmer, Their Collection and The Oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》,2021年10月25日-11月2日

出  版

东方陶瓷学会,《Exhibition of Enamelled Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty 1644-1912》,伦敦,1951年,图录编号181

邦瀚斯,《Reginald and Lena Palmer, Their Collection and The Oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》,伦敦,2021年,页70-71,图录编号21

此件方壶在帕默家族展柜中旧影

掐丝珐琅戏婴像生动可爱,孩童身着小马褂,头戴瓜皮帽,骑木马,神情得意,身侧跟着一条憨态可掬的小狗。

帕默家族典藏中国艺术

Lot 1211

清康熙 掐丝珐琅戏婴像

高 14 cm.(5 1/2 in.

HK$500,000-800,000

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来  源
Spink & Son,伦敦,1930年2月(据R.H.R.帕默帐本)
雷金纳德暨莉娜.帕默伉俪珍藏,编号15
展  览
伦敦,大不列颠艺术委员会及东方陶瓷学会,《Loan Exhibition of The Arts of The Ming Dynasty》,1957年11月15日-12月14日
伦敦邦瀚斯,《Reginald and Lena Palmer, Their Collection and The Oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》,2021年10月25日-11月2日

出  版

大不列颠艺术委员会及东方陶瓷学会,《Loan Exhibition of The Arts of The Ming Dynasty》,伦敦,1957年,图录编号328
Harry Garner爵士,《Chinese & Japanese Cloisonné Enamels》,伦敦和波士顿,1977年,页93及图版76
詹宁斯与威廉.沃特森,《Chinese Art- The Minor Arts: Gold, Silver, Bronze, Cloisonné, Cantonese Enamel, Lacquer, Furniture, Wood》,伦敦,1963年,页208-209,图版9
邦瀚斯,《Reginald and Lena Palmer, Their Collection and The Oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》,伦敦,2021年,页92-93,图录编号28

掐丝珐琅戏婴像 背面


“重要中国瓷器及工艺精品”专场,将带来来源显赫并传承有序的中国瓷器及珍玩,多种品类,共计150余件。


明洪武青花岁寒三友图执壶,为经典题材“岁寒三友”在瓷器上的展现,此件曾为日本著名油画家椿贞雄收藏,也是流通领域拍卖中绘以岁寒三友图的唯一例子。


重要中国瓷器及工艺精品

Lot 1390

明洪武 青花岁寒三友图执壶

高 32.5 cm.(12 3/4 in.)日式木盒

HK$8,000,000-12,000,000

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来  源
椿贞雄(1896-1957)旧藏,日本著名油画家
马钱特,伦敦,2011年
展  览
借展于波士顿美术馆,2012-2017年

出  版

米泽市上杉博物馆 ,《没后50年 爱情の画家 椿贞雄》,2008年,页128

《Xiling Collection》,2019年,页40-41,编号16


“像生果盘”,是清代发展出的独特造型瓷器。石榴、桃子、佛手等寓意吉祥的水果形象大量出现在瓷器艺术中,这些作品不仅形态更加立体,技艺也更加精湛,尤其注重仿古与创新相结合。


清供文化的盛行,也为这些瓷器清供起源于佛教供品,其历史可追溯至兰亭雅集,最初以香花蔬果为供品,一石一花即可成供。清代帝王因深信佛法,花果与佛供之间的联系更为紧密,将果物置于供器中,无论是否仿制真实形态,都表达了虔诚之心。


重要中国瓷器及工艺精品

Lot 1364

艺德堂珍藏

清乾隆 粉彩加斗彩像生石榴果高足供盘 描金六字篆书款

高 38.1 cm.(15 in.

HK$1,200,000-2,400,000


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来  源 香港苏富比,2000年5月2日,拍品640号


本次瓷器领衔,还有一件明宣德时期的景德镇御窑烧青花吹箫引凤图碗,不仅是该时代瓷器艺术巅峰之作的典范,更是全面展现了瓷器制作工艺全盛时期无与伦比的水平与超凡品质。此碗以细腻入微的青花笔触,生动再现《吹箫引凤》的古典雅韵。该题材在宣德年间极为盛行,寓意着明君圣治与天下太平的美好愿景。


重要中国瓷器及工艺精品

女史珍藏

Lot 1394

明宣德 青花吹箫引凤图碗

双圈六字楷书款

直径 19.4 cm.(7 5/8 in.

HK$25,000,000-35,000,000

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展  览 台北历史博物馆,《清玩雅集廿周年庆收藏展》,台北,2012年10月20日至12月9日
出  版 《清玩雅集廿周年庆收藏展–器物》,台北,2012年,页131,编号43


此次阵容还囊括有清乾隆时期的粉彩百鹿双耳尊,其色彩斑斓,鹿群悠然,尽显皇家风范;一对清乾隆紫檀圆包圆裹腿画桌,以其精湛的木作工艺与雅致的设计,彰显不凡;更有配对完美的金釉地金彩山水纹碗,金彩熠熠,山水间流露出悠远的意境。值得一提的是,还有38件来自艺德堂的珍稀御瓷及其他工艺精品,每一件都是对古代匠人智慧与艺术的崇高致敬。


重要中国瓷器及工艺精品

Lot 1405

亚洲家族私人珍藏

清乾隆 洋彩百鹿双耳尊 六字篆书款

高 44 cm.(17 5⁄16 in.) 

HK$12,000,000-25,000,000

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来  源 鸿禧美术馆,台北
出  版 鸿禧美术馆,《中国历代陶瓷选集》,台北,1990年,图版165号



02.


明式家具集大成

「黄花梨女皇」珍藏释出


此次瓷器与工艺品板块中尤为瞩目的“嘉木留芳— ‘木趣居’精选明式家具”,来自被业界誉为“黄花梨女皇”的伍嘉恩女士所带来的“木趣居”珍藏。


作为全球知名的中国明式家具专家,伍嘉恩女士从上世纪70年代开始收藏明式家具,1987年在香港创办“嘉木堂”,专营明式家具,1995年受王世襄先生启发与鼓励创建“木趣居”。经历三十多年精心收集,这些珍藏包括极为珍罕的黄花梨及紫檀家具,涵盖几乎所有明式家具的种类。


此次呈献的15件精品中,一件黄花梨高香几颇引人注目。腿足修长,弧形舒敛。黄花梨造的八角香几仅有两件,另一件前属王世襄先生,如今藏于上海博物馆。


木趣居珍藏

Lot 1103

晚明 黄花梨四足叶纹八方高香几

50.5 cm(19 7/8 in.

深 37.7 cm.(14 7/8 in.

高 103.3 cm.(40 5/8 in.

HK$12,000,000-22,000,000


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来  源 
钟华培旧藏(香港敏求精舍成员),香港,1990-1997年
木趣居珍藏,香港

展  览 

香港,嘉木堂,《家具中的家具-明式家具私人珍藏精选》,1994年12月

香港艺术馆,《敏求精舍三十五周年纪念展》,1995 年12月22日-1996年2月18日

香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日-10月2日

香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11-15日

出  版 
香港艺术馆,《好古敏求-敏求精舍三十五周年纪念展》,香港,1995年,页281,编号253
R‧P‧毕格史,“会议展览评论”,《Orientations》,1995年2月刊,香港,页69
伍嘉恩,《明式家具二十年经眼录》,北京,2010年,页18-19
伍嘉恩,《木趣居-家具中的嘉具-上》,北京,2017年,页70-73
伍嘉恩,《明式家具三十年经眼录》,北京,2024年,页22-23

这件黄花梨小型翘头案,形似大件家具,结构却独具匠心。其云纹牙头牙条一体雕刻,与大型翘头案的分体制作不同。牙头尖俏异常,托子上嵌厚板成板足,凿口钳夹牙条,雕大云头,别具一格。小案纹理细密生动,上有斑眼花纹点缀。可以摆放大条案上或独立陈设,皆是古代文人书斋中的案头宝物。

木趣居珍藏

Lot 1107

十七至十八世纪 黄花梨小型翘头案

宽 51 cm.(20 1/16 in.)

深 18.8 cm.(7 3/8 in.)

高 16 cm.(6 5/16 in.) 

HK$220,000-380,000


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来  源 
木趣居珍藏,香港

展  览

香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日–10月2日

香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11-15日

出  版
伍嘉恩,《木趣居–家具中的嘉具–下》,北京,2017年,页448-449


晚明的黄花梨五屏风攒边嵌理石位子罗汉床,床体采用床面格角榫接攒边工艺,四周边框内缘经过精细的踩边打眼处理,内置软屉,底部则由三根弯带提供稳固支撑,目前铺设的旧席为替代品。边框设计采用冰盘沿样式,自中部向上逐渐舒展,至下部则微微收敛,抹头处显露明榫,彰显工艺之美。


床体高束腰与简洁的直牙条以整木相连,与腿足紧密结合。腿足上端收窄并凹入,与束腰相接,榫头插入床面边框底部,至地面处则形成三道线脚装饰的方形足垫,作为整体结构的完美收尾。


牙条内部设有穿销,上穿床座边框底部,增强了床体的稳固性,长边配置双穿销,短边则为一枚。床围子可拆卸安装,均镶嵌大理石心板,纹如云山,美不胜收。


后背板由三片组成,边框上角内外均饰以柔美的委角线条,下方雕刻有独特的壸门轮廓牙子,增添了几分雅致。两侧围子构造一致,前端增设精致的抱鼓墩形站牙,通过走马梢与后围子巧妙连接,整体结构既稳固又美观。


木趣居珍藏

Lot 1109

晚明 黄花梨五屏风攒边嵌理石围子罗汉床

宽 198.5 cm.(8 1/8 in.) 深 90 cm.(35 7/16 in.)

高 98.7 cm.(38 7/8 in.) 座高 49 cm.(19 5/16 in.

HK$3,000,000-6,000,000


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来  源
嘉木堂,香港,2007年
木趣居珍藏,香港
展  览
香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日-10月2日
香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11-15日

出  版

伍嘉恩,《明式家具二十年经眼录》,北京,2010年,页238-239
伍嘉恩,《木趣居-家具中的嘉具-下》,北京,2017年,页374-379
伍嘉恩,《明式家具三十年经眼录》,北京,2024年,页234-235


方角柜体型庞大,选材却十分精细。柜顶采用格角榫攒接边框,并镶嵌有精致板心,下方配置两根穿带以出梢方式提供稳固支撑。抹头处显露明榫,工艺精湛。柜腿由四根方材制成,顶部以棕角榫与边框紧密结合,并设有透榫以增强连接强度。柜内边缘以混面压接窄平边线,与柜顶边框内沿的线脚相呼应。


柜门上方设有直枨,中部微微隆起并刻有皮条线,两侧同样以混面接窄平线,形成肩部与柜足相接,其上则采用落堂装板设计。活动式闩杆两侧连接着可拆卸的柜门,这些柜门同样采用标准格角榫攒接边框,背面各设有两根穿带以出梢方式固定。门框内沿也装饰有混面与窄平边线的结合。


柜门下方两根直枨作为肩部纳入柜足,两枨之间同样采用落堂装板设计,形成内部空间即柜膛。柜体下部装饰有壸门轮廓的沿边线牙子,增添几分雅致。柜内设有隔板,下方配置有两个抽屉。柜膛上方覆盖有两块盖板,通过木轴实现启闭功能。抽屉面板与膛板上均安装有拉手与菊花瓣形状的面页,既美观又实用。


柜背设计为两扇可拆卸式,通过栽榫与柜身紧密相连。柜体上所使用的长方形平镶合页、面页、锁钮以及拉手等五金配件均为白铜材质。此柜内外所有构件,包括柜顶心版、穿带等,均选用黄花梨木精心打造,整体呈现出非凡的工艺价值与艺术美感。


木趣居珍藏

Lot 1112

晚明 黄花梨大方角柜成对

宽 105 cm.(41 3/8 in.)深 62.6 cm.(24 5/8 in.) 

高 187 cm.(73 5/8 in.

HK$2,800,000-5,000,000

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来  源
嘉木堂,香港
叶承耀医生旧藏,香港,1991-2002年
《攻玉山房藏中国古典家具》,纽约佳士得,2002年9月20日,拍品41号
木趣居珍藏,香港
展  览
香港中文大学文物馆,1991年9月20日至11月24日
新加坡,亚洲文明博物馆,1997-1999
伦敦,当代艺术中心,1999年11月18-26日
香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日-10月2日
香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11-15日

出  版

伍嘉恩,《攻玉山房藏明式黄花梨家具:楮坛室梦旅》,香港,1991年,页116-117,编号45
伍嘉恩,《明式家具二十年经眼录》,北京,2010年,页203-205
伍嘉恩,《木趣居-家具中的嘉具-下》,北京,2017年,页344-349
伍嘉恩,《明式家具三十年经眼录》,北京,2024年,页199-201


黄花梨独板面霸王枨翘头桌,选用了厚实的独板桌面,木纹生动华美。桌面的两端巧妙地嵌入了精致的小翘头,向下延伸并与桌面融为一体,形成了独特的抹头设计。桌面的立面平直简洁,展现出一种质朴的美感。


紧贴着桌面的独板,是简洁的牙子部件,它们通过粽角榫这一传统工艺与坚固的腿足紧密相连,形成了稳固的支撑结构。腿足的上端与桌面紧密结合,而下端则延伸出有力的矮马蹄形状,增添了桌子的稳重与美感。


为了进一步加强桌子的稳固性,牙子的下方采用了铁钉穿透加固的方式,直达独板面。在桌子的四个角落,方形的霸王枨以钩挂垫榫的方式巧妙地接入腿足,上方与独板的底部相交,并通过销钉进行固定,使得整个桌子结构更加牢固耐用。


木趣居珍藏

Lot 1108

晚明 黄花梨独板面霸王枨翘头桌

长 198.6cm.(78 3/16 in.)  宽 45.8cm.(18 1/16 in.) 

高 88.9cm.(35 in.)

HK$2,500,000-4,500,000

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来  源
Gangolf Geis旧藏,香港,至2003年
《The Gangolf Geis Collection of Fine Chinese Furniture》,纽约佳士得,2003年9月18日,拍品44号
出  版
伍嘉恩,“明式家具二十年经眼录之四–桌类”,《紫禁城》,北京,2008年11月,第166期,页135
伍嘉恩,《明式家具二十年经眼录》,北京,2010年,页49
伍嘉恩,《木趣居–家具中的嘉具–上》,北京,2017年,页142–147
伍嘉恩,《明式家具三十年经眼录》,北京,2024年,页54
展  览
香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日–10月2日
香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11–15日



03.


中国书画秘藏重磅钜献

王季迁家族旧藏 黄仲方珍藏齐出


香港有着众多顶级收藏家团体,如历史最悠久的“敏求精舍”,书画文物收藏家组织“求知雅集”等,钟情中国艺术的他们,通过对艺术与收藏的热爱滋养着这方土地。


曾为敏求精舍成员的黄仲方先生,即是一位香港杰出的收藏家与鉴赏家,其“乐常在轩”珍藏包括一系列珍罕的古代书画作品,且从不吝于公开展出并出版自己的珍藏与系统深入的研究成果。


黄仲方的父亲黄宝熙亦是著名收藏家、敏求精舍成员。在如此家学熏陶与培育之下,让这种对文化与艺术的热爱,也深深根植于黄仲方心中。“乐常在轩”即继承于其父“乐在轩”收藏之基础,并加入个人兴趣与见解,以志继承发展家族的收藏。而黄仲方先生于1977年在香港联合创办的汉雅轩画廊,亦成为中国绘画爱好者与藏家瞩目的聚集地。



左:黄仲方与张大千 约1960年
右:1990年代 黄仲方先生在香港


黄仲方在父亲收藏基础之上,尤聚焦于明清文人绘画、历代书法、清中晚期绘画及近当代书画的主题收藏构建。尤其传统明清书画家,黄仲方所藏诸多书画与楹联佳作颇为海内外藏家所重,其中包括文徵明、唐寅、陈淳、董其昌、王铎等艺术史上代表性名家。又因黄先生原籍上海,其对晚清海派书画家亦尤其重视。与此同时,黄氏家族与20世纪文化艺术界诸多重要人物过从甚密,体现在其近现代中国书画收藏中,亦累积了众多重要作品,包括黄宾虹、陆俨少、吴湖帆、潘天寿等,在此系列中也有精彩作品。


今年5月,曾于佳士得香港春拍预展“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”特别展中亮相的这件明代陈淳《牡丹图》,将在秋季正式举槌。2020年香港艺术馆“聚道传承:敏求精舍六十周年”展览之时,也曾为展品之一。


黄仲方珍藏中国书画
Lot 117
明 陈淳 《牡丹图》
水墨纸本 立轴

121 x 64.5 cm.(47 5/8 x 25 3/8 in.)

HK$2,000,000-3,000,000


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题  识
春光纔到牡丹来,山馆池亭是处开。试向纸屏分半面,相看日日又谁猜。道复。
钤  印
白阳山人、陈氏道复

藏  印

朱之赤(17世纪):休宁朱之赤珍藏图书、朱之赤鉴赏、子孙保之
其他:竹坡赵氏珍赏、桂髓栖印、茂、蕙江所藏、东南之美
签  条
□□□墨笔牡丹。自在精舍珍藏。
钤印一方
展  览
香港,香港艺术馆,“中国文物集珍:敏求精舍银禧纪念展览”,1985年10月25日-1986年1月15日
香港,香港艺术馆,“好古敏求:敏求精舍四十周年纪念展”,2001年7月5日-8月26日
香港,香港历史博物馆,“日升月腾:从敏求精舍藏品看明代”,2015年12月16日-2016年4月11日
香港,香港艺术馆,“聚道传承:敏求精舍六十周年”,2020年12月18日-2021年4月28日
香港,香港会议展览中心,“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”,2024年5月25-30日
出  版
《中国文物集珍:敏求精舍银禧纪念展览》,香港市政局,1985年,第114-115页,图版22
《好古敏求:敏求精舍四十周年纪念展》,康乐及文化事务署,2001年,第114-115页,图版29
《日升月腾:从敏求精舍藏品看明代》,香港历史博物馆,2015年,第119页,图版86
《聚道传承:敏求精舍六十周年》册二,敏求精舍,2020年12月,第16-17页,图版208
《丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画》,香港佳士得,2024年5月,第48-49页


古代书画版块中,不少来自重要家族收藏的名家名迹。这件王季迁家族旧藏的《陶圃松菊图》轴,是吴历73岁时所作精品。此件曾经张学良、王季迁等递藏,张珩、徐邦达、杨仁恺等鉴定名家过眼。


清初六家中,吴历是最为特殊的一位。他早年的学习与平常读书人一样,但却在44岁时转而入天主教,更远赴澳门修道,独特的经历非同一般。


此画为陆廷灿所写,“陶圃”,是其父陆培远所建的庄园,以陶渊明和菊花为名,陆廷灿后来在此隐居并赡养父母,更成《艺菊志》一书。


纵观全幅,山川相叠,幽谷林间,屋舍掩映,水流潺潺,老翁垂钓。山石细密的皴法、深远且饱满的构图,正如画上自跋所云:“漫拟山樵晚兴好,菊松陶圃写秋华。”“山樵”,即“黄鹤山樵”,元四家之一的王蒙。但此件与王蒙的苍莽山水有所不同,有吴历的独特面貌。


王季迁家族旧藏
Lot 200
清 吴历 《陶圃松菊图》
设色纸本 立轴 1704年作
178.3 x 74 cm. (70 1/4 x 29 1/8 in.
HK$25,000,000-35,000,000


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题  识
陶圃松菊。
漫拟山樵晚兴好,菊松陶圃写秋华。
研朱细点成霜叶,绝胜春林二月花。
陶圃先生长君扶照索写叔明几四载,不以促迫,盖知绘事之难,而念予道修之少暇也。廿七日雪窗画成,托上游寄去。
时康熙甲申年(1704)正月,墨井道人并题。
钤  印
延陵、墨井道人、吴历之印

藏  印

陆愚卿(18世纪-19世纪):平原陆氏珍藏印
梁章钜(1775-1849):茝林审定
孙毓汶(1833-1899):莱山真赏
张学良(1901-2001):定远斋、心赏、珍祕、张学良印、汉卿所藏、毅庵主人九一八后得品、看画轩
王季迁(1906-2003):震泽王氏宝武堂图书记、王季迁家珍藏、王季迁氏审定真迹
其他:半禅室上乘书画、赐燮渊亭书屋鉴藏真迹、如此至宝存岂多、塔影砚斋心赏
注: 
梁章钜,字闳中,又字茝林,号茝邻,晚号退庵。福建长乐人,清朝政治人物、学者。
孙毓汶,字莱山,号迟盦,山东济宁人,清末政治人物。
签  条
吴渔山陶圃松菊图。三秋阁藏。
出  版
方豪,《上智编译馆馆刊》第二卷第六期,1947年11-12月,封面(照片系启元伯先生所赠)。
谭志成,《清初六家与吴历》,市政局,香港,1986年,第91、96、344、345页,图37、41,图版34
田洪编,《王季迁藏画集》2,天津人民美术出版社,天津,2018年6月,第333页,图版132
王季迁著、王义强编,《王季迁书画过眼录》,上海书画出版社,上海,2021年7月,第120页
著  录
陆廷灿,《南村随笔》卷三,北京大学图书馆藏清雍正乙卯(1735)刊本。
孙毓汶,《癸巳(1893)年新收书画目录》,手稿本。
容庚,《吴渔山画录》,香港大学图书馆特藏室藏微型胶卷。
陈垣,《励耘书屋丛刻》第2集《吴渔山先生年谱二卷》,1934年励耘书屋锓版,第83页
关冕钧,《三秋阁书画录》卷下,见《历代书画录续编》第14册,国家图书馆出版社,北京,2010年7月,第259-260页
崇彝,《选学斋书画寓目笔记》卷下,见《历代书画录续编》第12册,国家图书馆出版社,北京,2010年7月,第412-415页
张珩,《木雁斋书画鉴赏笔记4》,文物出版社,北京,2014年9月,第2973页
徐邦达,《徐邦达集》第9册,《古书画过眼要录·元明清绘画》,故宫出社版,北京,2015年7月,第581页
杨仁恺,《中国古代书画过眼录》,辽宁人民出版社,沈阳,2019年,第255页


此件龚贤巨幅山水《万壑千峰图》亦来自王季迁家族旧藏。此作风格属其晚年“黑龚”,高逾两米,远观墨气淋漓,横岭幽壑,密黑透白,气韵生动。近观山石树屋,皴法多变,中锋用笔,线条圆浑厚重。龚贤强调中锋用笔,认为藏锋方显古朴,此图即用笔用墨的典范。他师古创新,终成“黑龚”风格,影响深远至黄宾虹、李可染等名家。

王季迁家族旧藏

Lot 201

清 龚贤 《万壑千峰图》

水墨纸本 立轴

233 x 93 cm. (91 3/4 x 36 5/8 in.)

HK$6,000,000-8,000,000


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题  识 万壑千峰只一家,楼台隐隐閟青霞。当时仙客初来日,满载丹书五百车。半亩龚贤。

钤  印 龚贤、钟山野老
藏  印 王季迁(1906-2003):王季迁氏审定真迹、竹里馆、洞庭石桥邨人
王季迁题签 龚贤万壑千峰图真迹神品。
钤印 王季迁印
出  版
《宝五堂藏中国古代书画》,保利艺术博物馆,北京,2010年,第66-67页,图版18。
田洪,《二十世纪海外藏家-王季迁藏中国历代名画》下卷,天津人民美术出版社,天津,2013年11月,第393页,图版238。

田洪,《龚贤书画集》,天津人民美术出版社,2014年11月,第202页。


中国古代书画板块中,亦将重磅呈献八大山人、沈周、龚贤、王铎、傅山等名家名品。


八大的《荷花小鸟》,画中可见荷叶交叠,荷花数瓣摇曳于墨绿之间,下绘岸石,两水鸟相对,一俯首一开口,似在对话,画面静中生动。荷花、水鸟寓意清净、忘机。此题材既表隐世之意,也显心境修行。画上题“忝鷗茲,八大山人”,解读各异,但均见八大山人对鸥鹭忘机般闲适生活的向往。


亚洲私人珍藏

Lot 224

清 八大山人 《荷花小鸟》

水墨纸本 立轴

166 x 77.5 cm. (65 3/8 x 30 1/2 in.)

HK$10,000,000-15,000,000

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题  识 忝鸥兹。八大山人。
钤  印 可得神仙、八大山人、蒍艾

藏  印

王春澥(19-20世纪):春澥审定
其他:黎碧祥家藏、□画、一印漫漶
注:春澥,即王春澥,清末广东高要县儒学教谕,广东潮州书画家王显诏(1902-1973)祖父。
展  览
三藩市,亚洲艺术博物馆,“荷园主人:八大山人的生命与艺术”,1990年8月22日-10月28日
纽黑文,耶鲁大学美术馆,“荷园主人:八大山人的生命与艺术”,1991年1月25日-3月24日
出  版
铃木敬编,《中国绘画综合图录卷四:日本篇II寺院·个人》,东京大学出版社,1983年,东京,第IV-527、IV-653页,图版JP 71-002
王方宇、班宗华,《荷园主人:八大山人的生命与艺术》,耶鲁大学出版社,纽黑文及伦敦,1990 年,第137-138页,图73 (图录28)

《霜红龛》读书札记共十一册,约二百四十多篇,涵盖经、史、集、子四部,无处不彰显着傅山广博的治学态度。手札中记录文字、读音及引述《黄帝内经》与诗词等,内容丰富。部分手札见于《傅山全书》,如第十册讲解《周易》卦象,第十一册末页有《想甚》诗,反映傅山与友人申涵光的交往。傅山曾嘱咐其孙:“凡我与尔父所为文诗,无论长章大篇、一言半句,尔须收拾无遗,为山右傅氏之文献可也。”(见《霜红龛家训》)可见,其对手稿的重视。


Lot 178

明/清 傅山 《霜红龛札记》

水墨纸本 十一册共一百六十对开

每开23.2 x 11.2 cm. (9 1/8 x 4 3/8 in.)

HK$5,000,000-7,000,000


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钤  印 傅山之印(二十一次)

每函封面题签

傅青主征君墨迹,关中胡氏晚香书室藏。弟某函。
每册封面朱宗祥(19-20世纪)题签
霜红龛札记真迹,宣统己酉(1909)春仲重题,弟某册。
钤  印 味笙
藏  印
刘天绣、天绣印、莲舟鉴赏(二次)、蔚泉珍藏

注:清华大学艺术博物馆藏傅山绢本书法一件,上世纪八十年代经由启功等七人鉴定小组鉴定为国家二级藏品,其中“刘天绣、莲舟鉴赏、蔚泉珍藏”三印,与《霜红龛札记》相同。

《霜红龛札记》题签者“味笙”,当系朱宗祥,字味笙,浙江秀水人,擅书画刻印。(见吴耦汀《近三百年嘉兴印画人名录》)清陶保廉1891-1896年间随父新疆巡抚陶模前往新疆、陕西、甘肃等地,记撰成《辛卯侍行记》一书,其中记肃州临水驿堡内行馆,权知州事秀水朱味笙宗祥,乃城守营游击以下各武员均来。则朱宗祥曾任清肃州权知州事,为从五品官员。


Lot 207

日本私人藏品

明 沈周 《云山万叠》

浅绛纸本 立轴

157 x 73 cm. (61 3/4 x 28 3/4 in.)

HK$2,000,000-4,000,000


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题  识 千个芙蓉云万叠,淋漓元气太阴垂。匡庐嵩少凭君指,醉里狂挥醒不知。沈周。

钤  印 启南、石田、煮石亭

王闻远(1663-1741)藏印:东吴王莲泾藏书画记

长尾雨山(1864-1942)题木盒盖内:石田书法出于北苑,参以梅华道人,其沉着痛快全明诸家,莫与京焉。此帧云山出入海嶽、敷文,前林树石仍是自家面目也。其蚤年所作皆为小幅,中年以后始作巨帧,储力而发无不如意,但后人未有此用功耳!其不易及,不亦宜乎?长尾甲题。

钤  印 雨山

出  版《考槃社支那名画选第三集》,文华堂书店,京都,1929年,图版7。

注:王闻远(1663-1741)字声宏,又作声弘,王叔子,号莲泾、莲泾居士,吴县(今江苏苏州)人。精鉴赏、富收藏,故宫博物院藏沈周《乔木慈乌图》有同一藏印。


日本私人收藏

Lot 159

明 谢时臣 《四季山水》

设色绢本 立轴四幅 1536年作

每幅 98.3 x 52.3 cm. (38 3/4 x 20 5/8 in.)

HK$1,500,000-2,000,000


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题  识

1 柳丝低妥溪光净,红雨乱飞春日迟。黄鸟高鸣芳草合,有人相侠品新诗。樗仙谢时臣。

2 长松落落草葺葺,十里青山一短笻。自是太平人意适,从容襟抱盎春风。樗仙谢时臣画并题。

3 子晋仙踪似可寻,枫林谿阁坐未深。香腾金鸭琴声细,静歙孤云野鹤心。姑苏谢时臣。

4 梅华何处撩人兴,款段腾腾踏雪寻。高并玉山诗骨冷,依然还有苦唫心。时嘉靖丙申(1536年)谢时臣为逸晚梅先生弄旧作。 

   樗僊(二次)、谢氏思忠(三次)、姑苏台下逸人

木盒盖内钤印:佳帘庵人

出  版 户田祯佑、小川裕充编,《中国绘画总合图录续编第三卷:日本篇》,东京大学出版会,东京,1999年8月,第III-204及III-357页,图版JP12- 637。



04.


香港重要私人收藏

林风眠佳作60年后回归


1971年12月8日,林风眠在自传中写道:“1956年,我的爱人随女儿、女婿因生活原因前往巴西(女婿为奥地利人)。他们离开后,我继续卖画,并直接与外国人交易。在我爱人未离开上海时,常有比利时人罗斯布洛前来购画,因此我们相识。此后,有外国人想要购画时,多由他引荐。”


Frank Van Roosbroek在20世纪40年代末来到中国,担任比利时华比银行上海分行行长一职,并结识了韩裔女子琳达(Linda)。琳达·范罗斯布鲁克夫人不仅是一位画家,还热衷于艺术收藏。范罗斯布鲁克一家有幸结识了艺术家林风眠,并直接从林风眠手中收藏了多幅珍贵画作。


1961年,琳达夫人带着三个孩子离开上海,并将这批林风眠的画作带回比利时。这件《霸王别姬》,即范罗斯布鲁克夫妇直接得自林风眠之手,并由家族保藏至今的作品之一。


范罗斯布鲁克家族藏

重要林风眠作品

Lot 642

林风眠 《霸王别姬》

设色纸本 镜框

65.4 x 64 cm. (25 3/4 x 25 1/4 in.)

HK$2,600,000-3,600,000


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款  识 林风眠。
钤  印 林风瞑印

来  源 直接得自艺术家,并由家族承传


源自宋代林景熙《王云梅舍记》的经典题材“岁寒三友”,后世屡有吟咏,作为文人情操的象征写照,也因此被历代画家反复描绘。


中国近现代绘画中,吴冠中转变时期的《岁寒三友》,是旧题新创又不落窠臼的大胆尝试。自九十年代起,吴冠中的艺术创作迈向了更加大胆的领域,抽象程度更高、尺幅更为宏大,诠释东方美学的基本元素点、线、面,也在这一时期得到了更显著的运用。这一转变在作品《岁寒三友》中体现得尤为鲜明,点线面不仅构成了画面的核心,更突破了以往常涉及的山水题材限制。挥洒自如的行笔、不落俗套的构图,主题选择上的创新与超越,都是吴冠中变法的写照。


香港私人收藏吴冠中作品
Lot 640
吴冠中 《岁寒三友》
设色纸本 镜框 1993年作
68.5 x 137.1 cm. (27 x 54 in.)
HK$5,000,000-7,000,000


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题  识 岁寒三友旧传统,翠竹青松梅花瘦,雪里共享太阳红。一九九三,吴冠中。
钤  印 吴冠中印、九十年代

来  源 香港佳士得,近现代中国书画,2000年4月30日,编号105

出  版 《吴冠中全集VII》,湖南美术出版社,2007年8月,第220页

吴冠中 《岁寒三友》 局部


更多中国书画精品,你也可以在此次亚洲艺术周预展期间看到。届时在位于佳士得全新亚太区总部(香港中环美利道2号 The Henderson 6楼)现场,11月22日-27日,你将能参观中国书画部分的预展,11月22日-28日,可参观中国瓷器及工艺精品部分的预展。


颂德堂珍藏

Lot 757

张大千 《观音造像》

设色纸本 镜框 1942年作

112.2 x 65.2 cm. (44 1/8 x 25 5/8 in.)

HK$3,800,000-5,800,000


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题  识 壬午(1942年)九月十九日,蜀郡清信弟子张大千(1899-1983)爰敬造于莫高窟。

钤  印 张爰之印、大千

来  源

香港电影导演李化旧藏。

颂德堂珍藏。

出  版 《佳士得亚洲三十年1966-2016》,佳士得,第232页。

注:李化(1909-1975),祖籍广东新会,为粤语片大导演、编剧、制片。与李铁、胡鹏等为香港电影初年“十大导”的一批,李氏于六十年代创办峨眉影片公司,曾执导多部金庸和梁羽生笔下的黑白武侠片是香港制作武侠电影的先驱。1968年李导演移居澳门,并于1975年离世。


重要及显赫欧洲贵族收藏

Lot 721

吴冠中 《桂林日出》

油彩木板 镜框 1978年作

35.3 x 54.1 cm. (13 7/8 x 21 1/4 in.)

HK$4,500,000-6,500,000


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题  识 荼,七八。
来  源
香港太古佳士得,中国十九二十世纪绘画(II),1990年3月19日,编号219。
现藏家1990年6月15日于香港购入此画。
出  版 
《中国近现代名家画集:吴冠中》,人民美术出版社,北京,1996年6月,第153页。
《吴冠中全集III》,湖南美术出版社,长沙,2007年8月,第136-137页。
《吴冠中画集(下卷)》,江西美术出版社,北京,2008年3月,第322页。


槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作

Lot 772

徐悲鸿 《搔着痒处》

设色纸本 立轴 1939年作

128.5 x 75.3 cm. (50 7/8 x 29 5/8 in.)

HK$3,000,000-5,000,000


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题  识 清泉兄存玩,廿八年(1939)旧作。悲鸿。
钤  印 悲鸿之印
签  条 徐悲鸿先生搔着痒处。骆清泉藏。
来  源 直接得自画家,并由家族传承。
注:骆清泉(1907-1966),字子石,南洋著名艺术鉴藏家,槟城艺术协会创会主席,喜诗书金石,精医济世,为海内外友朋称道。四十年代初,徐悲鸿𦲷槟城为筹备抗日赈灾开画展,与骆氏一见如故,成为莫逆之交,遂义结金兰。徐氏寓南国旅社,创作出多幅代表作,回国后鱼雁往还,书画寄赠,情谊弥坚,后更收骆氏长子骆拓为义子,接去北京读书生活。骆清泉珍藏的徐悲鸿作品,数十年来鲜有公开。如今,骆氏旧藏徐悲鸿重要作品于佳士得拍卖中呈现,必将为徐悲鸿南洋艺途的研究,提供更多宝贵的资料。


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