外滩一号,佳士得上海艺术空间。
人头攒动的上海预展现场,包括珍罕中国古代书画、近现代书画,以及众多瓷器及工艺精品、名家珍藏古玉,“黄花梨女皇”伍嘉恩珍藏明式家具等,悉数抵达沪上——这些都是即将于11月22至29日间亮相佳士得香港亚洲艺术拍卖周的中国艺术珍品。
这也将是佳士得香港于The Henderson全新亚太区总部举办的首个亚洲艺术拍卖周。
上海预展现场
时间回溯至2009年。
一群在当时被称为“纽约上东区亚洲艺术品经销商”的16家画廊决定携手,奇迹悄然诞生——画廊联合于3月首次举办开放日活动,这一创举迅速成为艺术收藏界典范,并逐年壮大,而今正是全球最为瞩目的艺术盛事之一——“纽约亚洲艺术周”(Asian Art Week New York)。而佳士得,无疑是其中最受关注的参与者之一。
将目光从大洋彼岸移回现在的香港。佳士得全新亚太区总部隆重落成,坐拥50,000平方英尺的四层艺术空间,包括拍卖厅、艺廊、专属客户空间及办公区域,而这场全新的艺术盛宴,也正在此酝酿。
佳士得全新亚太区总部
The Henderson从9月开始横跨三月之久的开幕系列拍卖,即将在11月打响最后、也是万众瞩目的一役,即佳士得香港在全新亚太区总部举办的首个亚洲艺术拍卖周。
此次“中国古代书画”及“中国近现代及当代书画”汇聚全球显赫私人珍藏,将呈献纵贯古今的中国书画杰作,其来源包括“王季迁家族旧藏”,“范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品”,以及“前香港大学文学院院长赵令扬教授收藏”,曾在今年5月佳士得香港春拍预展中展出的“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”中的部分佳作亦将亮相拍场。
本次亚洲艺术拍卖周,佳士得香港还将推出众多精彩单一藏家专场——
“太一精魄—蓝田山房旧藏古玉”将奉上一场古玉盛宴,75组来自著名藏家蓝田山房旧藏的古玉珍品,皆曾于1999年台北故宫博物院“羣玉别藏续集”特展中展出,此后更未有再公开展出,直至将在此次亚洲艺术周“出山”;“帕默家族典藏中国艺术”,延续去年春拍佳绩,将再度于今秋亮相,作为欧洲私人珍藏中最重要之一,帕默家族此次将带来珍藏的25件中国艺术品;被藏界誉为“黄花梨女皇”的伍嘉恩女士,作为全球知名专门经营明式家具的收藏家,此次将与亚洲艺术周期间隆重呈现“嘉木留芳—‘木趣居’精选明式家具”,15件珍罕标志性明式家具及文房珍玩将重磅亮相。
更有“重要中国瓷器及工艺精品”专场,将带来150余件涵盖多种品类的精彩中国瓷器及珍玩,来源显赫、传承有序,引人期待。
林风眠 《霸王别姬》 局部
清 吴历 《陶圃松菊图》 局部
清乾隆 青白玉御题诗双鱼如意洗
良渚文化 神人兽面纹玉三叉形器
“嘉木留芳—‘木趣居’精选明式家具”部分拍品
预展|11月22-27日 拍卖|11月28日
预展|11月22-28日 拍卖|11月29日
01.
横跨千年
古玉佳瓷精彩纷呈
首先将目光聚焦于本次秋季将呈现的中国瓷器及工艺精品部分。
11月29日,一连四场,包括“太一精魄—蓝田山房旧藏古玉”、“嘉木留芳—‘木趣居’精选明式家具”、“帕默家族典藏中国艺术”以及“重要中国瓷器及工艺精品”,都将在这一日举槌。
150余件艺术珍品,时间跨度长达数千年,其中不乏曾于博物馆展览亮相的精品。
「太一精魄—蓝田山房旧藏古玉」专场
红山文化 带齿兽面纹玉饰
什么样的私人收藏才足够资格进入博物馆展览?
1995年台北故宫博物院七十周年院庆时,曾特邀五大顶级私人古董收藏家出其珍秘,精选新石器时代至汉代古玉共155件(组)系统展出。
“群玉别藏”特展,是台北故宫首次与私人藏家联合办展。四年后,“群玉别藏续集”特展再次在台北故宫举办。两场特展,轰动一时。世人以此了解到,原来除了公藏之外,还有如此精彩的私人藏玉隐匿民间——它们颇成体系,艺术水准极高,堪称馆藏级珍品。
蓝田山房的古玉珍藏,即当年展出的私藏之一。
此次“太一精魄—蓝田山房旧藏古玉”单一藏家专场将带来75件蓝田山房旧藏古玉珍品,展现中国古玉自新石器时代至东汉数千年间的发展及变化。这也将是这些珍藏继上世纪90年代末“群玉别藏续集”后,时隔25年的首度亮相。
首先是气势撼人的红山文化古玉。
出 版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页79,图版6号
出 版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页78,图版5号
此件兽胎形玉饰全器呈现牙白色调,其间散布有褐色斑点,带着来自数千年前的温润气息。器物表面巧妙地利用凸起的弦纹勾勒出一双大眼,前肢仿佛正捧持着某物于嘴下,整个身躯则被简化为流畅的C形。双耳之间,可以观察到细微的线切割痕迹而颊部下方,则巧妙地留有一个圆形的凿痕。器物的背部精心雕琢了斜格纹与“人”字形纹饰,视觉层次得以丰富的同时,也有寓意蕴含其中。侧面巧妙地钻制一穿孔,便于佩戴,体现了实用与美观的完美结合。
值得注意的是,迄今为止尚未有与此完全相同造型的器物被正式著录。目前将此玉与北京故宫博物院珍藏的一件玉雕神人形象进行比对,夸张而抽象的造型风格与本品有异曲同工之妙。故宫博物院文物珍品全集《玉器(上)》中,曾将玉雕神人判断为可能属于红山文化遗物。
此外更有诸多罕见的良渚文化玉器,如全球仅有12件的良渚文化鸟立祭坛纹玉璧,神人兽面纹玉三叉形器——此类器型为良渚文化特有。
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太一精魄—蓝田山房旧藏古玉
Lot 1011
良渚文化 神人兽面纹玉三叉形器
长 3.9 cm.(1 1⁄2 in.)
HK$2,000,000-3,000,000
出 版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页106,图版32号
此件西汉绿松石辟邪圆雕为本次专场领拍之作,乃迄今所见尺寸最大、雕工最生动细致的辟邪圆雕之一,也是唯一以绿松石雕刻的硕大珍品。检视中国艺术史,绿松石鲜见圆雕,而此件以其独特的风格彰显着彼时工匠技艺之非凡。
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太一精魄—蓝田山房旧藏古玉
Lot 1066
西汉 绿松石辟邪
长 10.2 cm.(4 in.)
HK$5,000,000-7,000,000
出 版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页234,图版153号
同样来自蓝田山房旧藏的战国玉佩,气势磅礴又不失精致。龙形玉佩雕满排列紧密的谷纹,两面花纹相同。玉佩体积较大,战国中山国一号墓中,曾发现风格及尺寸近似的龙纹珮。
太一精魄—蓝田山房旧藏古玉
Lot 1052
战国早中期 玉龙形谷纹珮
长 27.5 cm.(10 3/4 in.)
HK$500,000-800,000
出 版 邓淑苹,《群玉别藏续集》,台北,1999年,页257,图版174号
作为东方陶瓷学会早期成员的雷金纳德·帕默(Reginald Howard Reed Palmer),与夫人对中国艺术抱有极大热忱,而其家族所藏亦蔚为大观,以瓷器为大宗,更有大量玉器、珐琅与掐丝珐琅器、青铜器、牙雕、漆器等珍品。这些珍藏大多来自于英国伦敦各大著名古董商,包括山中商会、史柏克(Sparks)、韩考克(Hancock)等。
此次所呈帕默家族珍藏,包括难得亮相的御制玉器、珐琅彩器,以及瓷器珍品。其中,清粉彩蝶恋花图方壶、清康熙掐丝珐琅戏婴像等,都曾于伦敦东方陶瓷学会展览中亮相。
雷金纳德·帕默与其夫人莉娜·帕默
此件方壶曾放置于帕默家柜中的中心位置,颇为瞩目。其造型别致,上绘清代著名画家蒋廷锡折枝花,典雅清新。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家,开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
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帕默家族典藏中国艺术
Lot 1207
清 粉彩蝶恋花图方壶
高 18.5 cm.(7 1/4 in.)
HK$200,000-300,000
出 版
邦瀚斯,《Reginald and Lena Palmer, Their Collection and The Oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》,伦敦,2021年,页70-71,图录编号21
此件方壶在帕默家族展柜中旧影
掐丝珐琅戏婴像生动可爱,孩童身着小马褂,头戴瓜皮帽,骑木马,神情得意,身侧跟着一条憨态可掬的小狗。
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帕默家族典藏中国艺术
Lot 1211
清康熙 掐丝珐琅戏婴像
高 14 cm.(5 1/2 in.)
HK$500,000-800,000
出 版
掐丝珐琅戏婴像 背面
“重要中国瓷器及工艺精品”专场,将带来来源显赫并传承有序的中国瓷器及珍玩,多种品类,共计150余件。
明洪武青花岁寒三友图执壶,为经典题材“岁寒三友”在瓷器上的展现,此件曾为日本著名油画家椿贞雄收藏,也是流通领域拍卖中绘以岁寒三友图的唯一例子。
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重要中国瓷器及工艺精品
Lot 1390
明洪武 青花岁寒三友图执壶
高 32.5 cm.(12 3/4 in.)日式木盒
HK$8,000,000-12,000,000
出 版
米泽市上杉博物馆 ,《没后50年 爱情の画家 椿贞雄》,2008年,页128
《Xiling Collection》,2019年,页40-41,编号16
“像生果盘”,是清代发展出的独特造型瓷器。石榴、桃子、佛手等寓意吉祥的水果形象大量出现在瓷器艺术中,这些作品不仅形态更加立体,技艺也更加精湛,尤其注重仿古与创新相结合。
清供文化的盛行,也为这些瓷器清供起源于佛教供品,其历史可追溯至兰亭雅集,最初以香花蔬果为供品,一石一花即可成供。清代帝王因深信佛法,花果与佛供之间的联系更为紧密,将果物置于供器中,无论是否仿制真实形态,都表达了虔诚之心。
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重要中国瓷器及工艺精品
Lot 1364
艺德堂珍藏
清乾隆 粉彩加斗彩像生石榴果高足供盘 描金六字篆书款
高 38.1 cm.(15 in.)
HK$1,200,000-2,400,000
本次瓷器领衔,还有一件明宣德时期的景德镇御窑烧青花吹箫引凤图碗,不仅是该时代瓷器艺术巅峰之作的典范,更是全面展现了瓷器制作工艺全盛时期无与伦比的水平与超凡品质。此碗以细腻入微的青花笔触,生动再现《吹箫引凤》的古典雅韵。该题材在宣德年间极为盛行,寓意着明君圣治与天下太平的美好愿景。
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重要中国瓷器及工艺精品
女史珍藏
Lot 1394
明宣德 青花吹箫引凤图碗
双圈六字楷书款
直径 19.4 cm.(7 5/8 in.)
HK$25,000,000-35,000,000
此次阵容还囊括有清乾隆时期的粉彩百鹿双耳尊,其色彩斑斓,鹿群悠然,尽显皇家风范;一对清乾隆紫檀圆包圆裹腿画桌,以其精湛的木作工艺与雅致的设计,彰显不凡;更有配对完美的金釉地金彩山水纹碗,金彩熠熠,山水间流露出悠远的意境。值得一提的是,还有38件来自艺德堂的珍稀御瓷及其他工艺精品,每一件都是对古代匠人智慧与艺术的崇高致敬。
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重要中国瓷器及工艺精品
Lot 1405
亚洲家族私人珍藏
清乾隆 洋彩百鹿双耳尊 六字篆书款
高 44 cm.(17 5⁄16 in.)
HK$12,000,000-25,000,000
02.
明式家具集大成
「黄花梨女皇」珍藏释出
此次瓷器与工艺品板块中尤为瞩目的“嘉木留芳— ‘木趣居’精选明式家具”,来自被业界誉为“黄花梨女皇”的伍嘉恩女士所带来的“木趣居”珍藏。
作为全球知名的中国明式家具专家,伍嘉恩女士从上世纪70年代开始收藏明式家具,1987年在香港创办“嘉木堂”,专营明式家具,1995年受王世襄先生启发与鼓励创建“木趣居”。经历三十多年精心收集,这些珍藏包括极为珍罕的黄花梨及紫檀家具,涵盖几乎所有明式家具的种类。
此次呈献的15件精品中,一件黄花梨高香几颇引人注目。腿足修长,弧形舒敛。黄花梨造的八角香几仅有两件,另一件前属王世襄先生,如今藏于上海博物馆。
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木趣居珍藏
Lot 1103
晚明 黄花梨四足叶纹八方高香几
宽 50.5 cm(19 7/8 in.)
深 37.7 cm.(14 7/8 in.)
高 103.3 cm.(40 5/8 in.)
HK$12,000,000-22,000,000
展 览
香港,嘉木堂,《家具中的家具-明式家具私人珍藏精选》,1994年12月
香港艺术馆,《敏求精舍三十五周年纪念展》,1995 年12月22日-1996年2月18日
香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日-10月2日
香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11-15日
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木趣居珍藏
Lot 1107
十七至十八世纪 黄花梨小型翘头案
宽 51 cm.(20 1/16 in.)
深 18.8 cm.(7 3/8 in.)
高 16 cm.(6 5/16 in.)
HK$220,000-380,000
展 览
香港苏富比,《木趣居‧家具中的嘉具》,2017年9月29日–10月2日
香港佳士得,《“木趣居”明式家具旷世珍藏特展》,2024年10月11-15日
晚明的黄花梨五屏风攒边嵌理石位子罗汉床,床体采用床面格角榫接攒边工艺,四周边框内缘经过精细的踩边打眼处理,内置软屉,底部则由三根弯带提供稳固支撑,目前铺设的旧席为替代品。边框设计采用冰盘沿样式,自中部向上逐渐舒展,至下部则微微收敛,抹头处显露明榫,彰显工艺之美。
床体高束腰与简洁的直牙条以整木相连,与腿足紧密结合。腿足上端收窄并凹入,与束腰相接,榫头插入床面边框底部,至地面处则形成三道线脚装饰的方形足垫,作为整体结构的完美收尾。
牙条内部设有穿销,上穿床座边框底部,增强了床体的稳固性,长边配置双穿销,短边则为一枚。床围子可拆卸安装,均镶嵌大理石心板,纹如云山,美不胜收。
后背板由三片组成,边框上角内外均饰以柔美的委角线条,下方雕刻有独特的壸门轮廓牙子,增添了几分雅致。两侧围子构造一致,前端增设精致的抱鼓墩形站牙,通过走马梢与后围子巧妙连接,整体结构既稳固又美观。
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木趣居珍藏
Lot 1109
晚明 黄花梨五屏风攒边嵌理石围子罗汉床
宽 198.5 cm.(8 1/8 in.) 深 90 cm.(35 7/16 in.)
高 98.7 cm.(38 7/8 in.) 座高 49 cm.(19 5/16 in.)
HK$3,000,000-6,000,000
出 版
方角柜体型庞大,选材却十分精细。柜顶采用格角榫攒接边框,并镶嵌有精致板心,下方配置两根穿带以出梢方式提供稳固支撑。抹头处显露明榫,工艺精湛。柜腿由四根方材制成,顶部以棕角榫与边框紧密结合,并设有透榫以增强连接强度。柜内边缘以混面压接窄平边线,与柜顶边框内沿的线脚相呼应。
柜门上方设有直枨,中部微微隆起并刻有皮条线,两侧同样以混面接窄平线,形成肩部与柜足相接,其上则采用落堂装板设计。活动式闩杆两侧连接着可拆卸的柜门,这些柜门同样采用标准格角榫攒接边框,背面各设有两根穿带以出梢方式固定。门框内沿也装饰有混面与窄平边线的结合。
柜门下方两根直枨作为肩部纳入柜足,两枨之间同样采用落堂装板设计,形成内部空间即柜膛。柜体下部装饰有壸门轮廓的沿边线牙子,增添几分雅致。柜内设有隔板,下方配置有两个抽屉。柜膛上方覆盖有两块盖板,通过木轴实现启闭功能。抽屉面板与膛板上均安装有拉手与菊花瓣形状的面页,既美观又实用。
柜背设计为两扇可拆卸式,通过栽榫与柜身紧密相连。柜体上所使用的长方形平镶合页、面页、锁钮以及拉手等五金配件均为白铜材质。此柜内外所有构件,包括柜顶心版、穿带等,均选用黄花梨木精心打造,整体呈现出非凡的工艺价值与艺术美感。
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木趣居珍藏
Lot 1112
晚明 黄花梨大方角柜成对
宽 105 cm.(41 3/8 in.)深 62.6 cm.(24 5/8 in.)
高 187 cm.(73 5/8 in.)
HK$2,800,000-5,000,000
出 版
黄花梨独板面霸王枨翘头桌,选用了厚实的独板桌面,木纹生动华美。桌面的两端巧妙地嵌入了精致的小翘头,向下延伸并与桌面融为一体,形成了独特的抹头设计。桌面的立面平直简洁,展现出一种质朴的美感。
紧贴着桌面的独板,是简洁的牙子部件,它们通过粽角榫这一传统工艺与坚固的腿足紧密相连,形成了稳固的支撑结构。腿足的上端与桌面紧密结合,而下端则延伸出有力的矮马蹄形状,增添了桌子的稳重与美感。
为了进一步加强桌子的稳固性,牙子的下方采用了铁钉穿透加固的方式,直达独板面。在桌子的四个角落,方形的霸王枨以钩挂垫榫的方式巧妙地接入腿足,上方与独板的底部相交,并通过销钉进行固定,使得整个桌子结构更加牢固耐用。
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木趣居珍藏
Lot 1108
晚明 黄花梨独板面霸王枨翘头桌
长 198.6cm.(78 3/16 in.) 宽 45.8cm.(18 1/16 in.)
高 88.9cm.(35 in.)
HK$2,500,000-4,500,000
03.
中国书画秘藏重磅钜献
王季迁家族旧藏 黄仲方珍藏齐出
香港有着众多顶级收藏家团体,如历史最悠久的“敏求精舍”,书画文物收藏家组织“求知雅集”等,钟情中国艺术的他们,通过对艺术与收藏的热爱滋养着这方土地。
曾为敏求精舍成员的黄仲方先生,即是一位香港杰出的收藏家与鉴赏家,其“乐常在轩”珍藏包括一系列珍罕的古代书画作品,且从不吝于公开展出并出版自己的珍藏与系统深入的研究成果。
黄仲方的父亲黄宝熙亦是著名收藏家、敏求精舍成员。在如此家学熏陶与培育之下,让这种对文化与艺术的热爱,也深深根植于黄仲方心中。“乐常在轩”即继承于其父“乐在轩”收藏之基础,并加入个人兴趣与见解,以志继承发展家族的收藏。而黄仲方先生于1977年在香港联合创办的汉雅轩画廊,亦成为中国绘画爱好者与藏家瞩目的聚集地。
黄仲方在父亲收藏基础之上,尤聚焦于明清文人绘画、历代书法、清中晚期绘画及近当代书画的主题收藏构建。尤其传统明清书画家,黄仲方所藏诸多书画与楹联佳作颇为海内外藏家所重,其中包括文徵明、唐寅、陈淳、董其昌、王铎等艺术史上代表性名家。又因黄先生原籍上海,其对晚清海派书画家亦尤其重视。与此同时,黄氏家族与20世纪文化艺术界诸多重要人物过从甚密,体现在其近现代中国书画收藏中,亦累积了众多重要作品,包括黄宾虹、陆俨少、吴湖帆、潘天寿等,在此系列中也有精彩作品。
今年5月,曾于佳士得香港春拍预展“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”特别展中亮相的这件明代陈淳《牡丹图》,将在秋季正式举槌。2020年香港艺术馆“聚道传承:敏求精舍六十周年”展览之时,也曾为展品之一。
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藏 印
古代书画版块中,不少来自重要家族收藏的名家名迹。这件王季迁家族旧藏的《陶圃松菊图》轴,是吴历73岁时所作精品。此件曾经张学良、王季迁等递藏,张珩、徐邦达、杨仁恺等鉴定名家过眼。
清初六家中,吴历是最为特殊的一位。他早年的学习与平常读书人一样,但却在44岁时转而入天主教,更远赴澳门修道,独特的经历非同一般。
此画为陆廷灿所写,“陶圃”,是其父陆培远所建的庄园,以陶渊明和菊花为名,陆廷灿后来在此隐居并赡养父母,更成《艺菊志》一书。
纵观全幅,山川相叠,幽谷林间,屋舍掩映,水流潺潺,老翁垂钓。山石细密的皴法、深远且饱满的构图,正如画上自跋所云:“漫拟山樵晚兴好,菊松陶圃写秋华。”“山樵”,即“黄鹤山樵”,元四家之一的王蒙。但此件与王蒙的苍莽山水有所不同,有吴历的独特面貌。
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藏 印
此件龚贤巨幅山水《万壑千峰图》亦来自王季迁家族旧藏。此作风格属其晚年“黑龚”,高逾两米,远观墨气淋漓,横岭幽壑,密黑透白,气韵生动。近观山石树屋,皴法多变,中锋用笔,线条圆浑厚重。龚贤强调中锋用笔,认为藏锋方显古朴,此图即用笔用墨的典范。他师古创新,终成“黑龚”风格,影响深远至黄宾虹、李可染等名家。
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王季迁家族旧藏
Lot 201
清 龚贤 《万壑千峰图》
水墨纸本 立轴
233 x 93 cm. (91 3/4 x 36 5/8 in.)
HK$6,000,000-8,000,000
题 识 万壑千峰只一家,楼台隐隐閟青霞。当时仙客初来日,满载丹书五百车。半亩龚贤。
田洪,《龚贤书画集》,天津人民美术出版社,2014年11月,第202页。
中国古代书画板块中,亦将重磅呈献八大山人、沈周、龚贤、王铎、傅山等名家名品。
八大的《荷花小鸟》,画中可见荷叶交叠,荷花数瓣摇曳于墨绿之间,下绘岸石,两水鸟相对,一俯首一开口,似在对话,画面静中生动。荷花、水鸟寓意清净、忘机。此题材既表隐世之意,也显心境修行。画上题“忝鷗茲,八大山人”,解读各异,但均见八大山人对鸥鹭忘机般闲适生活的向往。
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亚洲私人珍藏
Lot 224
清 八大山人 《荷花小鸟》
水墨纸本 立轴
166 x 77.5 cm. (65 3/8 x 30 1/2 in.)
藏 印
《霜红龛》读书札记共十一册,约二百四十多篇,涵盖经、史、集、子四部,无处不彰显着傅山广博的治学态度。手札中记录文字、读音及引述《黄帝内经》与诗词等,内容丰富。部分手札见于《傅山全书》,如第十册讲解《周易》卦象,第十一册末页有《想甚》诗,反映傅山与友人申涵光的交往。傅山曾嘱咐其孙:“凡我与尔父所为文诗,无论长章大篇、一言半句,尔须收拾无遗,为山右傅氏之文献可也。”(见《霜红龛家训》)可见,其对手稿的重视。
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Lot 178
明/清 傅山 《霜红龛札记》
水墨纸本 十一册共一百六十对开
每开23.2 x 11.2 cm. (9 1/8 x 4 3/8 in.)
HK$5,000,000-7,000,000
每函封面题签
注:清华大学艺术博物馆藏傅山绢本书法一件,上世纪八十年代经由启功等七人鉴定小组鉴定为国家二级藏品,其中“刘天绣、莲舟鉴赏、蔚泉珍藏”三印,与《霜红龛札记》相同。
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Lot 207
日本私人藏品
明 沈周 《云山万叠》
浅绛纸本 立轴
157 x 73 cm. (61 3/4 x 28 3/4 in.)
HK$2,000,000-4,000,000
题 识 千个芙蓉云万叠,淋漓元气太阴垂。匡庐嵩少凭君指,醉里狂挥醒不知。沈周。
钤 印 启南、石田、煮石亭
王闻远(1663-1741)藏印:东吴王莲泾藏书画记
长尾雨山(1864-1942)题木盒盖内:石田书法出于北苑,参以梅华道人,其沉着痛快全明诸家,莫与京焉。此帧云山出入海嶽、敷文,前林树石仍是自家面目也。其蚤年所作皆为小幅,中年以后始作巨帧,储力而发无不如意,但后人未有此用功耳!其不易及,不亦宜乎?长尾甲题。
钤 印 雨山
注:王闻远(1663-1741)字声宏,又作声弘,王叔子,号莲泾、莲泾居士,吴县(今江苏苏州)人。精鉴赏、富收藏,故宫博物院藏沈周《乔木慈乌图》有同一藏印。
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日本私人收藏
Lot 159
明 谢时臣 《四季山水》
设色绢本 立轴四幅 1536年作
每幅 98.3 x 52.3 cm. (38 3/4 x 20 5/8 in.)
HK$1,500,000-2,000,000
题 识
1 柳丝低妥溪光净,红雨乱飞春日迟。黄鸟高鸣芳草合,有人相侠品新诗。樗仙谢时臣。
2 长松落落草葺葺,十里青山一短笻。自是太平人意适,从容襟抱盎春风。樗仙谢时臣画并题。
3 子晋仙踪似可寻,枫林谿阁坐未深。香腾金鸭琴声细,静歙孤云野鹤心。姑苏谢时臣。
4 梅华何处撩人兴,款段腾腾踏雪寻。高并玉山诗骨冷,依然还有苦唫心。时嘉靖丙申(1536年)谢时臣为逸晚梅先生弄旧作。
钤 印 樗僊(二次)、谢氏思忠(三次)、姑苏台下逸人
木盒盖内钤印:佳帘庵人
出 版 户田祯佑、小川裕充编,《中国绘画总合图录续编第三卷:日本篇》,东京大学出版会,东京,1999年8月,第III-204及III-357页,图版JP12- 637。
香港重要私人收藏
林风眠佳作60年后回归
1971年12月8日,林风眠在自传中写道:“1956年,我的爱人随女儿、女婿因生活原因前往巴西(女婿为奥地利人)。他们离开后,我继续卖画,并直接与外国人交易。在我爱人未离开上海时,常有比利时人罗斯布洛前来购画,因此我们相识。此后,有外国人想要购画时,多由他引荐。”
Frank Van Roosbroek在20世纪40年代末来到中国,担任比利时华比银行上海分行行长一职,并结识了韩裔女子琳达(Linda)。琳达·范罗斯布鲁克夫人不仅是一位画家,还热衷于艺术收藏。范罗斯布鲁克一家有幸结识了艺术家林风眠,并直接从林风眠手中收藏了多幅珍贵画作。
1961年,琳达夫人带着三个孩子离开上海,并将这批林风眠的画作带回比利时。这件《霸王别姬》,即范罗斯布鲁克夫妇直接得自林风眠之手,并由家族保藏至今的作品之一。
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范罗斯布鲁克家族藏
重要林风眠作品
Lot 642
林风眠 《霸王别姬》
设色纸本 镜框
65.4 x 64 cm. (25 3/4 x 25 1/4 in.)
HK$2,600,000-3,600,000
来 源 直接得自艺术家,并由家族承传
源自宋代林景熙《王云梅舍记》的经典题材“岁寒三友”,后世屡有吟咏,作为文人情操的象征写照,也因此被历代画家反复描绘。
中国近现代绘画中,吴冠中转变时期的《岁寒三友》,是旧题新创又不落窠臼的大胆尝试。自九十年代起,吴冠中的艺术创作迈向了更加大胆的领域,抽象程度更高、尺幅更为宏大,诠释东方美学的基本元素点、线、面,也在这一时期得到了更显著的运用。这一转变在作品《岁寒三友》中体现得尤为鲜明,点线面不仅构成了画面的核心,更突破了以往常涉及的山水题材限制。挥洒自如的行笔、不落俗套的构图,主题选择上的创新与超越,都是吴冠中变法的写照。
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来 源 香港佳士得,近现代中国书画,2000年4月30日,编号105
出 版 《吴冠中全集VII》,湖南美术出版社,2007年8月,第220页
吴冠中 《岁寒三友》 局部
更多中国书画精品,你也可以在此次亚洲艺术周预展期间看到。届时在位于佳士得全新亚太区总部(香港中环美利道2号 The Henderson 6楼)现场,11月22日-27日,你将能参观中国书画部分的预展,11月22日-28日,可参观中国瓷器及工艺精品部分的预展。
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颂德堂珍藏
Lot 757
张大千 《观音造像》
设色纸本 镜框 1942年作
112.2 x 65.2 cm. (44 1/8 x 25 5/8 in.)
HK$3,800,000-5,800,000
题 识 壬午(1942年)九月十九日,蜀郡清信弟子张大千(1899-1983)爰敬造于莫高窟。
钤 印 张爰之印、大千
来 源
香港电影导演李化旧藏。
颂德堂珍藏。
出 版 《佳士得亚洲三十年1966-2016》,佳士得,第232页。
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重要及显赫欧洲贵族收藏
Lot 721
吴冠中 《桂林日出》
油彩木板 镜框 1978年作
35.3 x 54.1 cm. (13 7/8 x 21 1/4 in.)
HK$4,500,000-6,500,000
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槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
Lot 772
徐悲鸿 《搔着痒处》
设色纸本 立轴 1939年作
128.5 x 75.3 cm. (50 7/8 x 29 5/8 in.)
HK$3,000,000-5,000,000
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影像|佳士得香港
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