终于，李成（传）《寒鸦图》全卷展开——
浙江省博物馆年度大展“问羽——宋代的自然与艺术世界”换展，道别了故宫博物院藏《百花图》卷、《绣羽鸣春图》与梁楷《疏柳寒鸦图》，现在，展柜中央“C位”，正是辽宁省博物馆藏李成（传）《寒鸦图》。
这件画史名迹，无数人驻足流连时，不光瞩目于作品画心本身，更让人惊喜的是卷后还留下了赵孟頫题跋。
《寒鸦图》仅展一个月，至1月9日，前往观展的读者请合理安排行程。
跟着辽宁省博物馆副馆长董宝厚
细读《寒鸦图》
（传）李成《寒鸦图》
辽宁省博物馆藏
“余观此画，林深雪积，寒色逼人，群鸟翔集，有饥鸣冻哀之态，亦可谓‘能’矣。”
跟着赵孟頫的目光，细细欣赏。
冬日之景一派萧瑟，嶙峋枯枝之间，寒鸦或栖或飞，静中有动。苍劲的树干线条，与群鸦活泼灵动，对比鲜明。
·
这确乎是李成的作品吗？
北宋时，米芾即有“无李论”的论断，在《画史》中称世上所见李成多是“俗手假名”，引得后世争讼不断。而今，哪怕在李成名下的画作，也屈指可数。
眼前的这件《寒鸦图》并无李成款，归于“凡称山水者，必以成为古今第一”的李成名下，多少有对大家的崇敬——至少，画中的这片“寒林”与群鸦，使现在的我们了解一个宋人对自然的认知与情感有了依凭。
著名书画鉴定专家杨仁恺先生曾对其研究分析，将《寒鸦图》断为两宋之际，又感其特殊，称目前当无类似的作品出现：
“从这个画卷所用的传统技法看，如上所述，多少与北宋初期范宽的面貌接近，北宋早期的几位北方山水画家的影响，也见出一些痕迹，这正是画卷技法脉络的所在，也恰好是它所体现出来的时代特点。因此说，这个画卷既不能早于李成，也不可能早于郭熙。由于其中有范宽及北方诸家的东西，就不可能与李成同时，也未必能与郭熙的时代一致。
从它由古朴浑厚中趋于精工，有的描绘近于雕琢，与宣和画院的气息暗中有一脉相通之处。所以说，我们初步认为它的相对年代可能在北宋晚期，最晚不得晚于南宋建炎、绍兴年间。应该承认，我们这个推测是根据北宋山水画几个流派的前后演变，联系作品的风格特点得出来的。”
“有人也许要问，北宋和南宋之际的山水画，目前当无类似《寒鸦图》作品的发现，它的相对年代是否可靠还成问题。我们以为尽管同一风格的作品还未发现第二件，但时代风格已经说明它不得早于宣、政以前。
南宋以后，在初期还存在各种流派的争奇斗艳，逐渐由李唐画派所代替，最后形成势力雄厚的‘南宋院体画’，李、范、郭、米诸家的影响，基本消失，所以直到赵孟頫时才提倡师法古人，摆脱院画的束缚。因此说《寒鸦图》在绍兴以后没有它出现的任何客观条件。”
辽宁省博物馆副馆长、研究馆员董宝厚先生在开幕对谈中，讲述了自己对《寒鸦图》的理解。
他认为这件作品并不是单纯的花鸟画，也可以将它归至山水画领域——展卷可见，画面空间感很强，尤其左侧溪流，将空间引向渺远。
而后方远处掩于浓雾中的树林，也是北方常见的自然景色。这一切的呈现，都来源于画家对自然的体察：“我想除了花鸟画的写实性之外，宋代的山水画也有强烈的写实精神。如果大家没有经历过，可能觉得后面的雾是杜撰出来的，但如果亲眼看到那个景象，你会发现它是依赖于画家对自然界的真切观察。”
《寒鸦图》共有五人题跋，如若细读，赵孟頫所感受的“饥鸣冻哀”，乾隆由寒鸦联想世态而“围炉不忍展图看”，皆指其“寒”。
而在董宝厚看来，画中描绘的景象出现在冬去春来之时，溪水已融，万物萌动，最艰难的时刻已经过去。天气渐暖，鸟雀已然开始采食雪融后的食物。
这样的期望，也在另三段元明人跋中有所呈现，他们不约而同从冬展望春——“雪晴云散春风转，时听枝头有好音。”
画中共有49只鸦，但据陈水华馆长介绍，这并非我们最熟悉的乌鸦，而是“达乌里寒鸦”——白脖白腹，常成群在冬季活动，画中描绘的物候恰如其分。
准备近日首次踏入展厅的读者，还可以跟着展玩的镜头回顾本次展览策展人、浙江省博物馆馆长陈水华博士的导览视频，共同探索宋代的自然与艺术。
15件宋代花鸟画真迹
& 换展时间
仅展一期：
2024年11月9日-12月8日（已结束）
梁楷《疏柳寒鸦图》故宫博物院藏
佚名《百花图卷》故宫博物院藏
佚名《绣羽鸣春图》故宫博物院藏
2024年12月10日-2025年1月9日
李成（传）《寒鸦图》辽宁省博物馆藏
全程展出：
唐希雅（款）《花鸟图》 辽宁省博物馆藏
李迪《宿禽激湍图》 美国克利夫兰艺术博物馆藏
梁楷《秋芦飞鹜图》 美国克利夫兰艺术博物馆藏
佚名《果熟来禽图》 中国国家博物馆藏
佚名《牡丹双喜图》 中国美术馆藏
佚名《红果绿鹎图》上海博物馆藏
佚名《锦雉竹雀图》 上海博物馆藏
佚名《琼花珍珠鸡图》 重庆中国三峡博物馆藏
佚名《荷塘飞燕图》 重庆中国三峡博物馆藏
佚名《鹌鹑图》 重庆中国三峡博物馆藏
直击全球15件宋画空前集结！浙博重磅大展，穿越千年宋代艺术与自然之美
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影像｜展玩 拍摄 浙江省博物馆 提供
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