50年代后半期，手塚治虫压力很大。
一个压力是来自于同行，优秀的漫画家开始井喷，虽然福井英一去世，但代替他完成作品的漫画家武内网义取得了一致好评，其实力不在福井英一之下。在《少年俱乐部》上连载“月光假面”的桑田二郎也人气极高。还有一个年轻人，在《少年》上开始连载“铁人28号”，也受到了重多关注，这个人叫横山光辉。
横山光辉的才华，早在手塚治虫还没上京的时候就有所耳闻。1954年，大阪出版社社长，带着横山光辉的作品《魔剑烈剑》来请手塚治虫评价，手塚治虫看完之后断言：此子日后必成大器。
而事实也和手塚治虫说的那样，横山光辉1955年开始作为漫画家出道，第一部作品“白百合进行曲”就大受好评，手塚治虫赞叹道就如同彗星出世一样耀眼。此后横山光辉和手塚治虫几度合作，算是手塚治虫言传身教的挂名弟子之一，虽然未入住常盘台，但两人一致维持了很好的关系，横山光辉也是《铁臂阿童木》的助手之一。
但是，教会学生，饿死师傅的事情常有，优秀的漫画家越来越多，自然对手塚治虫也有竞争，手塚治虫胜负心很强，自己又是漫画界开山祖师级别人物，渐渐沦落到一般优秀漫画家的地位，当然很难接受。
另一方面，就是个社会问题了。当时日本漫画书内容参差不齐，既然有优秀的漫画书，自然也有内容劣质的漫画书。当时还没有分级制度，各种性描写漫画、暴力漫画也大行其道，毒害青少年的内容不少。
家长们自然不会认为细细分辨到底哪些是优秀的漫画书，哪些是不良漫画书，只会认为孩子就是看了漫画书才会变坏的，要求取缔的呼声日益增长。1955年1月，当时首相鸠山一郎发表了“要灭绝对青少年有重大恶劣影响的不良出版物。”并且把这个作为施政纲领，要建设个人道德高尚的社会生活和品质。
政府既然这么说了，各个媒体和单位自然跟上，1955年3月开始，每日新闻、读卖新闻等媒体开始对儿童杂志口诛笔伐，从一开始批判漫画中的性描写到普通的性暗示，黑社会的描写，再到描写战争的也不行，最后就变成了铺天盖地的大批判。各个学校也鼓励孩子们把自己的漫画书拿出来烧了，各地频繁召开反对漫画的集会，轰轰烈烈的“恶书追放运动”开始了。
漫画书如此被批判，手塚治虫可是漫画界的开山鼻祖，自然首当其冲。多次被拉去集会批判。为了保护漫画界，手塚治虫没有选择反论，更多选择了妥协。
“恶书追放运动”一直持续到50年代末，当然也不是没有好处，政府确实开始考虑对青少年的分级制度，各地陆陆续续发布青少年保护条例，1959年日本文部省发表了图书选定制度，分级制度开始有了雏形。60年代以后，出版界自发成立了出版伦理协议会，恶书追放运动才开始渐渐平息。
当然，1968年，永井豪的漫画《破廉耻学院》，又把这个话题推上了风口浪尖，这就是另外一个故事了。
我看完这段历史，就会想原来日本也发生过这个版本，好熟悉的过程。
当时手塚治虫压力确实很大。一方面他要向愤怒的家长解释，人类的一日三餐既有主食也有副食，学校上课既有教科书也有辅导书，漫画就像副食、辅导书一样，也是生活调剂的一部分。一方面也要妥协，尽量不要出现少儿不宜的内容。另一方面，他还面临同行的激烈竞争，很多还是自己的后辈和学生，面对社会的冲击，他还要站在前面给他们遮风挡雨。
1957年1月，手塚治虫突然失踪也就可以理解了。
但因为没有先兆，谁也不知道手塚治虫去哪里了。所有杂志社的编辑们都急坏了。新井善久赶忙跑回编辑部，和编辑长前辈编辑们商量。有经验的编辑们立刻得出结论：肯定是其他杂志社的编辑在手塚治虫精神脆弱的时候带去放松，借机拐跑了，现在十有八九是在某个酒店里画他们家的原稿呢。
那怎么办？找呀！一家家杂志社打电话。结果所有杂志社都说不是他们干的，他们也在着急呢。
这话不知真假，编辑们开始化身为侦探，逐一分析了：假设是被其他杂志社拐走了，那最有嫌疑的一定是《少年》杂志的文光社。
为啥？因为《少年》连载的是“铁臂阿童木”，这期正好要加彩页，画彩页比一般漫画要繁重的多，所以其他杂志社的编辑都会干预，要排到最后画。很有可能是为了不让其他杂志社干涉，拐走手塚治虫抢先画他们家的彩页原稿。
文光社和讲谈社其实算兄弟公司，都是音羽集团旗下的出版社，两个出版社在一个楼里。
讲谈社的编辑长带着新井善久冲到文光社，要找文光社的手塚治虫担当编辑桑田，文光社编辑长说，今天桑田请了病假，要休息三天。
这下桑田嫌疑更大了。十有八九就是他拐走了手塚治虫。
但文光社拒不承认，而且毕竟是兄弟公司，没有证据也不好翻脸。
讲谈社的编辑们找了一天，东京所有可能的酒店都找过了，不在，很可能是拐到东京以外的地方了，眼看结稿日临近，再找不到的话这起《火之鸟》就要落稿了。
突然，编辑丸山灵机一动，想到一个办法。
讲谈社和文光社是在一个大楼里的兄弟公司，所以共用一个邮政部。由于彩页结稿日较早，所以桑田肯定不会等手塚治虫画完全部稿件再拿回来，而是会把先画好的彩页原稿寄回来。只要能找到寄回来的原稿，根据上面的寄件地址就能找到他们在哪里了。
讲谈社的编辑们冲到邮政部，说有份加急邮件等不到你们分拣了，我们帮你分拣。邮政部的人对这种要加急稿件的事情也司空见惯，没多想，说你们找吧，有你们帮忙分拣也挺好。
漫画原稿的信封较大，又是挂号信，理论上并不算难找。但就这样还是找了一天，终于找到了桑田寄到文光社的稿件，一看地址，在京都！
新井善久赶快去公司会计部预支了差旅费，跳上去京都的火车，当时还没有新干线，等到了京都，已经又过了一天。根据信封上的寄件地址，找到了酒店。还想着怎么能在酒店里找到手塚治虫呢，刚进酒店门，正好和手塚打个照面。
终于找到手塚了！
“哎呀，这不是善久嘛，亏得你能找到这里呀。”
新井善久形容当时的心情，几乎是像找到了失散多年的家人一样，差点要哭出来了。但立刻他的激动心情就变成了愤怒，因为手塚后面跟着的，正是文光社《少年》杂志的担当编辑，桑田裕！
这不就是拐跑手塚的犯人嘛！！
“桑田你太过分了！”新井善久准备和桑田裕好好理论理论。
“哇塞，你太厉害了，怎么能找到我的？”桑田裕大吃一惊，不过很快就平静下来了。“既然被你找到了，那也没办法了。我只能认了，确实是我拐走的手塚老师。”
“你！。。。。。”新井善久刚准备继续质问，桑田裕把手一摆：“别说了，我知道你想说啥。正好，我们的稿子马上就画完了，之后手塚老师就交给你了，之后你可以独占手塚老师帮你们讲谈社画稿，不是也挺好嘛。”
新井善久被桑田裕这么一说，觉得好像也有点道理。虽然桑田裕做的很过分，但我也可以让手塚老师先画我们的稿子。虽然很对不起其他出版社的编辑，不过，他们落稿了关我屁事？
就这样，当天桑田裕带着画好的这期《铁臂阿童木》原稿回东京了。留下新井善久继续盯着手塚。
“手塚老师，请您画我们的稿子吧。”新井善久知道，桑田裕明天到东京，手塚老师在哪里的情报就会被各个出版社都知道，第三天所有的出版社编辑都会冲过来，留给他的时间只有2天，所以只能请手塚老师尽快完成下一期的《火之鸟》原稿，只要能保证自己的杂志不落稿就行了，被其他编辑骂也是没办法的事情了。
“善久呀，我想回家一趟，你能陪我么？”算起来手塚治虫已经上京快5年了。虽然偶尔也有回去的时候，但现在这么忙，压力又这么大，已经到了京都离家这么近的地方，想回家看看也是人之常情。新井善久不好拒绝，只能跟着手塚一起回了老家。
后来新井善久形容，本来我是一个侦探的心情去追踪手塚老师的踪迹，但自从接替桑田之后，我觉得自己变成了逃亡者，在和手塚老师一起逃亡。
手塚回家之后，新井善久再次请求手塚赶快画稿吧。手塚又说了，在福冈的《西日本新闻》上连载的“黄金皮箱”截稿时间要到了，我想边画边带过去，我想去福岡的博多一趟。
两人坐飞机飞到博多，这下离东京越来越远了。
到了博多，新井善久觉得不能再瞒下去了，在这样下去总部要报警了。打电话给总部，说现在在博多，请示总编辑长怎么办？
总编辑长叹了一口气，说你们的行踪不能再瞒下去了，因为老板下命令了。原来手塚治虫当时连载的10家漫画杂志，有四家都是讲谈社的杂志，现在大家都知道是《少女俱乐部》的编辑拐走了手塚治虫，其他三家杂志都来投诉，这压力编辑长也扛不住，只能公开。所以，明天其他漫画杂志的编辑们就会冲到博多了，你好自为之。
完了，这下全完了。新井善久想死的心都有了。这不是《少年》杂志的桑田拐走了手塚么，怎么现在变成我拐走手塚了？而且我还没拿到原稿，明天其他编辑以来，我就死定了，我才进公司不到3年呀。
果然，第二天，其他八家等稿的编辑们都冲到了博多手塚下榻的酒店，揪住新井善久好好批斗了一番。然后众人重新开了顺序会议，由于《少女俱乐部》的新井善久是这次事件的“罪魁祸首”，所以排最后一个。其他人按顺序排列。
说是这么说，但九家杂志社的编辑们都很绝望，因为离截稿日只有5天了，而还有8份原稿要画，平均一份原稿需要3天时间，就算手塚再是超人也来不及呀，毕竟他只有一个人。
“我不是一个人哦。”手塚笑呵呵的说，“我已经喊了很厉害的助手来了。就在九州，应该马上就到了。”哦！！果然是手塚老师！做事胸有成竹呀。但怎么会在福冈有助手的？
不会儿，有人敲门，众编辑开门一看，是个学生，还穿着校服呢。这就是手塚老师的助手？
“你先来了？”
“是的，我一收到电报就赶过来了，其他人在后面，不久就到。”学生装的助手说话有点腼腆，尤其是在这么多人面前明显有点局促。看着一屋子编辑大眼瞪小眼得看着，鞠了一个躬：“初次见面，我叫松本晟”。
松本晟是本名，1965年以后改笔名为：松本零士。
《铁道银河999》、《宇宙战舰大和号》的作者。
未完待续
