无论荧屏还是银幕，近两年随着IP的盛行，“神剧当道”、“烂片当道”成了老生常谈的话题。众多知名编剧曾以“烂片当道，编剧何为？”为题进行了一次圈内小范围的座谈会。
去年是IP元年，IP的盛行使得大量的资本涌入电影、电视市场。资本入驻后，很快便建立起了一套小鲜肉+IP大于一切的商业模式，并把这套模式变成了主要生产模式。尤其是大IP，它们将技术去掉门槛，小鲜肉去掉演技，所以，大量的烂片涌现出来并不难理解。在座谈会上，几位编剧一致认为，烂片当道的原因要归结于资本的入驻。
资本入驻市场，首先要做的第一件事情就是“找量”。去年，国内电影市场涌现了600多部作品，而国内成熟的编剧团队不能满足资本对于市场的需求时，资本必然会请更多的人加入进这个行业当中，于是编剧不断被低龄化、低智商化，也就不难理解这几位编剧老师的言下之意了。但如果仔细想想，资本压根儿就是逐利的。
从IP产品、制作机构、播出平台、数据平台，整个产业链绝大多数处于被资本绝对掌控的状态。在这条内封闭的产业链中，资本在“找量”的过程当中积攒了大量适用于资本发展的写手，他们的产量极高、思维模式随资本的喜好转换极快，逐渐成为了资本市场环节中不可缺少的一部分。这也就是几位编剧谈的“烂片当道”的核心问题。
从电影逐渐融入大众的生活之后，几乎每一年90%的电影都是烂片。烂片本身并不可怕，因为好片子不是从好片子中选来的，而是从烂片中的“概率”出来的。而“烂片当道”与“烂片很多”完全不是一个概念，“烂片”如果当了道，那就非常可怕了，说明我们的观众已经失去了分辨好坏的能力，然而事实并不是这样，关注度与是否认同不能被粗暴地画上等号。
资本入驻市场后，随之而来的必然是大量炒作的新闻和过度宣传，观众关注度高也就不稀奇了。票房高不能论英雄，口碑才是大多数观众是否认同的标志。一些类似于《长江图》、《路边野餐》、《追凶者也》等影片，虽然没有显著的票房，但也获得了不错的口碑。
所以，烂片并没有当道，IP盛行也才一年多，短短一年多的时间也不足以改变观众的审美认知。有这样一个规律，几个编剧坐在一起论事往往“遭殃”的是出资的制片方，制片人坐在一起大多谈论的是演员耍大牌。也许，是否有这样一种可能？此时此刻，就在某栋高档的私人会所里，几个大牌演员正坐在一起谈论没有好剧本拍了呢？
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半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事1.0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
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