1 剧情不变，缩减时长
一般来说，剧本字数与剧集时长都有一个合理的配比范围，一万五千字差不多是45分钟的剧集时长，一万字则是30分钟的时长。（不包含片头、片尾）
很多制片方为了拉长剧集数量，在不动剧本的前提下，将以45分钟一集为基准创作的剧集，缩减至30分钟，将剩余的15分钟延续到下一集，若剧集原本为40集，就无形中增加了20集的量。
这种做法对剧本伤害度低，算是业内比较良心的。
2 制片方的嘴，编剧的笔
众所周知，国内编剧的地位低下，毫无话语权，导演、制片人、演员都可以随意对剧本进行修改，尤其是身为金主的制片方，无论是剧集长与短，还是剧集内容，如何时安排男女主见面，中间要不要加入小三，加几个等等都可以进行干预。
而这些喜欢“指点江山”的金主大多并非专业编剧出身，全凭自我喜好加入内容，有时在未开拍前，编剧在进行创作过程中突发奇想，有时甚至已经进组开拍，还会根据制片方的意见进行随时修改，最终成片效果可想而知。
3 AB团队，阴阳剧本
《香蜜》所用的就是这种操作，分为AB两个编剧团队，创作前期由A组团队负责，以有过硬专业功底的编剧为主，按正常节奏、叙事结构进行剧本创作，创作完成后，再交由隶属甲方的B组团队进行注水，以金主爸爸的诉求为主。
据悉，市面上有大量戏剧学院的写手由甲方叫来组成跟组编剧团队，或者是演员自带编剧团队，他们的一大任务就是“加戏”。这种情况下，原编剧基本没有任何话语权，甚至不知道自己的剧本被改成什么样。
4 卫视剪辑师24小时待命
作为制播线上串着的蚂蚱，播出平台也必然脱不了干系。
据业内人士透露，电视台排播有着非常强的不确定性，甚至会一天一变，所以会根据播出热度指示出品方调整剪辑。而且为了便于剪辑，好几家电视台都配备了多位剪辑师，24小时待命，便于及时根据市场反响对剧集进行二度“创作”，像反复出现的闪回、前情预告，基本是出自他们之手。
虽然部分出品方认为电视台私自剪辑破坏了版权的完整性，为此感到不满，但事实上极少有片方会为此进行抗争，在播出平台面前，制片方往往是弱势的，毕竟能把账结清是最重要的事。
比如，原定46集的热播剧《我是特种兵之火凤凰》因收视率高，电视台最终剪长成了62集，40分钟的剧情前10分钟剧情回放，后10分钟剧情预告，实际播出时间只有20分钟。
纵观当下国产剧市场，大都市剧50集以上、古装大剧60集以上已然成为标配，长达70、80集的也不在少数。
集数拉长的同时，备受观众吐槽的注水问题，也从最初的片头大段重复上集内容这类毫不掩饰的做法，过渡到车轱辘话、添加不必要人物、情节等隐蔽方式，虽然制片方凭借大体量卖出了好价，但“注水剧”不啻是一剂鸦片，提振一时，贻害无穷，最终会对自己的品牌和信誉造成危害。
当然，在利益驱使下，行业很难自治，鹦鹉君认为解决“注水”问题还需要有关行政部门介入，诸如改变目前电视剧的收购模式及播出方式等，指导和监督制播双方协商解决。
