编故事最大的奥秘：旧元素，新组合

文摘 2024-12-20 13:05 河北

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于正，在中国过去的十多年间，应该是曝光度最高，也是最高产、最富有的编剧。他这个人，颇有争议性。他身上贴的最大标签，是“抄袭”。但他涉嫌抄袭的作品，却又屡屡得到最高的收视率。这让他从一个无名枪手，攀爬到了娱乐圈的顶端。

无疑，于正是个聪明人。

他的聪明不仅仅在于他能够洞悉观众需求，打造大众喜欢的影视作品，在于他的商业才能，和影视项目的把控和运作能力，更在于他一流的内容生产能力。

影视业，是创意产业，内容产业。如果他不能持续打造内容，如果他的内容做的不好，那么他的种种能力，既是他是商业天才，他的一切动作，将都无处着力，变成空中楼阁。打造内容的能力，是于正最核心的能力，也是他最擅长的事情。他所有的一切，都是在内容这个核心基础之上，建立起来的。

我对于正有着较长时间的观察和思考。

我认为，第一，于正是真正顶尖的编剧高手，他的水平，超过国内99.9%的编剧。他就是不去抄袭，也能够干掉99.9%的编剧。他自身剧本这样的编剧实力。

第二，于正是个商业天才，他深谙影视市场的规律和内容产品之道。他这个人极其聪明，也极其勤奋，他针对中国影视市场的现状，采取了一套非常科学的商业策略：风险最低，成本最小，速度最快，而收益最大化的方法，在做影视产品。

第三，真正懂创作的人，都知道：抄和创，原本就一线之隔。他拔萝卜的动作，太快了，没有时间洗干净，也或者故意不去洗，因为彻底洗干净会增加金钱和时间成本啊。而市场的需求有那么旺盛，只要不出致命的大问题，就先满足需求——这种做法，在道德上他肯定有问题，但从商业上来讲，他绝对是对的。

有一个骂于正的知名编剧，说过一句评价于正的话，他原话是这样说的：

这种东西，并不是靠抄袭本身就能做到的，其实，他不抄袭，都可以做到。只是抄袭会大大增加他的产量。

我认为，这个编剧是行家，也看了透于正的做法。这也是反对者给予于正创作实力的认可和评价。

圈里的人，基本都是骂他，骂他抄袭。

但是，很少有人去思考：怎么去向他学习？

我可以负责任地告诉你，在如何做内容，如何编故事方面，于正绝对是值得我们学习的榜样。而且，他做内容，编故事，真正地做到了产出又快又多又满足大众需求。他做故事的技术就是真正有效的，甚至，可以称为是第一流的。

那么，于正是怎么做内容，编故事的呢？

下面，我们来听听他自己是怎么说的——

2006年的《大清后宫》，是于正在剧本上被指责抄袭的开始，播映时，于正成了焦点，媒体质疑其“是否涉嫌抄袭”，他以“集大成”回应，他说：

“我当初创作时就将《大清后宫》定位为一部集大成的作品，囊括了《金枝欲孽》《大长今》《冬季恋歌》等经典剧的成功之处，目的就是挑战《金枝欲孽》创造的收视奇迹”。

《大清后宫》是他在创作上的重要转折，从此以后，“集大成”逐渐成为于正创作思路的核心理念。他在阐述这个转折的时候，说：

“我以前创作的时候，特别大的痛苦就是素材少。你写什么，自己很得意，却发现人家都写过了。我每部戏开头都会有一些特别的情节是以前没有过的，比如胭脂雪的开头，男主角钓鱼把范冰冰钓上来了。但这种情节对我来说很少，为什么我的写作那么难呢？在写《大清后宫》的时候我也遇到了瓶颈，自己很得意的片段，很快发现和电视上已经播出过的，很雷同。”

他引用了林语堂的故事来解释自己的这种创作思路的发端，他这么说：

“但有一天我看到林语堂的笔记，林语堂说他想翻译红楼梦没有翻译成功，他就照着红楼梦的框架翻写了京华烟云。那个时候我就在想，大千世界的故事就这么多，没有什么新意的，关键是我要传达的感觉是对的。我觉得人物好看是真的，故事都是一样，所有的戏别人都写过了，无非生老病死，这个桎梏一旦脱开了，我的创作就顺利了很多。”

那以后，他成为了一年能出三部戏以上的高产编剧。

琼瑶抗议于正新剧《宫锁连城》抄袭时说：《梅花烙》剧情+《鹿鼎记》身世+《还珠格格》主角=《宫3》。《宫3》中的人物命运和人物设定与《梅花烙》如出一辙。于正的《宫1》播出时，也被发现与台湾偶像剧《流星花园》雷同，只不过人物背景穿越到宫廷。曾与于正合作过的某编剧曾说，于正很早就动过效仿《梅花烙》的心思，于正曾要求把《胭脂雪》副线和《梅花烙》主线结合起来写成一部新戏。

电视剧容量大，一部剧可以“融合”几部剧的影子，这种把背景换掉，只扒人物关系和桥段，来回拼贴，不做连续拷贝，凑凑又一剧的的做法。从上世纪八十年代，就在香港影视圈经常发生，他们当时是向好莱坞扒桥段。国产影视剧也素有抄袭的传统。相互抄、抄英剧、美剧、韩剧，只要能看得到的，都一并拿过来“本土化”一下，便塞给观众。到现在，依然几乎是编剧圈的潜规则。

也就是说，不是单单一个于正在这么做，而是很多人都在这么做。

为什么我们只看到了于正呢？是因为他做的太好了，太突出了。就成了最耀眼的那一个。同时，也证明，于正的技术，比他们全部，也都强多了。

其实，不仅影视圈如此，你看看网文圈也是如此。

不仅现在如此，你翻看文学史看看，古今中外，一直是如此。

《京华烟云》脱胎于《红楼梦》，《大宅门》也脱胎于《红楼梦》，而《红楼梦》脱胎于《金瓶梅》。金庸的《连城诀》也脱胎于《基督山伯爵》。

为什么那么多的故事都似曾相识？

为什么电影，网文，小说圈的抄袭事件层出不穷？

为什么于正的做法会真正有效？

确实，虽说前人和后人的故事各不相同，但其中的矛盾与冲突总是惊人的相似，并且逐渐演变出固定的形式和套路。有人认为：“武大郎潘金莲和西门庆的故事，罗密欧与朱丽叶的故事，被后人变种演绎多少回都不能叫抄袭。牛仔惩恶扬善，基督山伯爵复仇，被后人发挥借鉴都少次，都不能算抄袭。不然世界上就没‘故事’这回事了。故事的模版本来就这么多，讲来讲去都是那几个结构本源。”

你有没有想过：这些所谓的“抄袭”现象里，或许，正隐藏着更接近故事创作本质的深层规律？

现在，我们不说别人，请你反思你自己的创作：你在构思和写作一个故事的时候，难道从来没有模仿和借鉴过别人故事里的元素，或创意，或构思，或结构，或情节，或人物，或场景，或思想，或风格，或感觉，或句子，等等。

你觉察了吗？其实，你在做一个故事的时候，你的意识反应过程，心理程序和创作动作，跟“于正”在做的，是一模一样。不仅是你，任何人在做一个故事的时候，他的意识反应过程，心理程序和创作动作，都是如此。

很多人是无意之中在这么做，这样的人，还没有“觉醒”，很多发生在自己心灵内部的现象，他自己都还没有搞明白。还有的人，是有意识这样做的，但他们的认知层次太浅，方法也不系统不科学，导致看得不够深刻，技术不灵光。

所以，他们都做不好。都比不上于正。

这些现象的背后，也许正隐藏着一个关于故事创作的天大秘密。无数次的，你跟这个秘密擦肩而过，却没有抓住。也许你也一直和这个秘密在一起，却始终没有堪破。

你比不过于正，他们比不过于正，原因特别简单，是他们不会抄。

我一直认为：在故事创作领域，抄和创，仅仅是一线之隔。创造与抄袭，两者发端于同源，意识反应过程，心理程序和创作动作，是完全一样的。究竟你是抄袭，还是创造，决定于你的见识，功力和技术。他们不会创造，只会抄袭，是因为他们认知肤浅，技术欠缺。

今天这个“扒桥段”课程，我就是在给你揭开这个关于故事创作的天大秘密，让你能够摸到故事创作的真正门径。让你学到“于正”的技术，并超越“于正”。教给你如何播出萝卜，还洗干净上面泥，让从抄袭中学会创造，让你在模仿中学会腾飞。

最后，我用世界大导演昆汀·塔伦蒂诺说过的一句话，做结：

其实，我每部戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后把他们混在一起。如果不喜欢的话，观众大可不必去看，我就是到处抄袭桥段的，伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是他妈的什么致敬。

这是昆汀·塔伦蒂诺说过的原话。他是个诚实的人。他不虚伪，他敢说真话，很可爱。绝大多数人，是不敢说真话的。但不管你说不说，你都是同样的做法。因为这是规律，这就是本质。你不这么做，你就什么都做不出来。

昆汀·塔伦蒂诺还说过更直接的，他说：

我不是模仿，我就是抄，我所有的作品，都是抄，才有了《低俗小说》。

如果你的见识，功力和技术，都够了，抄，到你手里，也会跟昆汀·塔伦蒂诺一样，就变成了创。

别误会，这个课程，不是教你如何抄，而是教给你如何更加轻松简单高效的创。

编剧必修||拉片子：如何拆解一部电影？

故事原创论（下）

抄袭，人人反感，一个作者，一旦被贴上“抄袭”的标签，就成了过街老鼠，业内会人人喊打。所以，我们开始推崇原创。

什么是原创呢？

字典上的解释是：创作或发明出全新的作品。

原创，是来自作者的灵感，独立完成的创作。跟模仿与抄袭，是反义词。

原创不属于歪曲、篡改他人创作或者抄袭、剽窃他人创作而产生的作品，亦不属于改编、翻译、注释、整理他人已有创作而产生的作品。特指自己写的、非抄袭或转载的作品。

总之，原创强调的是自己做出来的全新的东西，不能够模仿，抄袭或剽窃。

我曾问过300多个之前学“拉故事1.0”课程的学员。我问他们：什么是原创故事？他们大部分人的回答，大概是这个意思：原创就是靠自己的脑袋凭空想象出来的故事。

当我看到他们这样回答，这样理解的时候，当我看到他们的脑子里被这样的想法或观念牢固占据的时候，我就知道，他们已经被整个社会的“原创教育”彻底洗脑了，已经深深地中了“原创毒”了。

你是这样理解“原创”的吗？

如果是。那我告诉你，第一，你深深地误解了原创，第二你已经注定在这条道路上死定了！你的这种“原创”认知，就会注定让你在创作道路上，非死老劲也难折腾出好东西。也有可能会做出一两个像样的，但绝对不可能源源不断，稳定持续地做出来好东西。

你还没有觉察吧？你还不知道吧？

为什么呢？

因为，这种所谓的“凭空原创“是违背事物的客观规律，和故事创作的根本规律的。

这种方式怎么可能会诞生出来真正一流的好作品？

创造最大的误区，就是：过分强调原创。过分强调：要靠自己，从零，凭空，创造出来一个新事物。

据我观察，90%以上的创作者，都在这个致命的大误区里掉着呢。

你出不来，你不觉悟，你不改变认识和思维，你不改正做法，你怎么可能会有效地创造？

听到这里，可能你要问了，说半镜，你这么反对原创，你不会是在教我们抄袭吧？那我现在明确告诉你：我不是反对原创，也不是在教你抄袭。我是在给你对于“原创”的正确认知，和在给你剖析出来故事创作的本质和深层规律，让你看明白，看清楚，到底该怎么做，和教给你一套简洁，高效的故事创作方法。

下面我给你分析一下：

第一，凭空原创，违背事物的客观规律。

天底下没有新鲜的事情，也没有凭空诞生的事物。

任何的新事物，都是以旧事物为基础，为原料，从旧事物中诞生的。

所有的新东西，也无非是把旧东西打散，重组、再重组。

自然界，乃至宇宙内的万物，皆是如此。

你生活环境中的，一切人工造物，也是如此。

你抬头所看到的一切，天空云朵，日月星辰，风雨雷电。

你低头所看到的一切，大地，小草，砂砾，水痕，路面。

你环顾四周所看到的一切，树木，楼房，汽车，学校。

它们都是如此。

人类生活的一切活动，人类在所有领域的创造和树建，都是如此。

摸得着看得见的领域如此，一切无形的观念，理论和思想，也是如此。

人类的一切艺术创造活动，也无不如此。

你阅读的书，无论是经济历史，哲学地理，物理化学，还是心理学，行为学，进化论，宗教思想……无论那个一个学科，无论哪一个流派，无论哪一个哲人的著作。

你所欣赏的艺术品，无论是绘画，雕塑，音乐，影视，还是建筑。

它们都是如此。

其实，就连你都是如此。

你的肉体，是你爸妈的组合，他们的旧基因混合而诞生了一个新的你。

你的精神，也直接继承了他们的心灵基因。

新事物从旧事物中诞生。新事物再变成旧事物。然后又有新事物从中诞生，它们成为后来的新事物的营养或组成部分。整个宇宙之内，一切有形东西，和一切无形的东西，都处于一条这样的演化链上，都是这条演化链上的一环一扣。

没有例外。

编故事也是如此。

这个世界上，从来就不存在什么“纯原创”。

第二，凭空原创，违背故事创作的根本规律。

创造的奥秘，是：旧元素，新组合。新东西是以旧东西为原料做成的，而不是凭空诞生。

人类的一切创造行为，都不是天马行空的随意想象，也不是从零开始的凭空捏造。而是使用现有事物进行跨界，杂交，融合，再造出的新事物，简单来说就是旧元素+新组合，这才是创造的本质，这才是简单，高效的创造方法。

对故事来说，创意就是故事的灵魂，情节是骨架，它们都是构成故事的基础材料，它们就像活的生物一样，一直在繁殖和进化，每个故事的创意和情节，都可以像动物一样被解剖，看见其内部元素，逻辑和结构，把旧创意解构之后再重构，旧创意和旧创意融合，就能繁殖出新的创意，把旧情节解构之后再重构，旧情节和旧情节融合，就能繁殖出新的情节。

故事创意和故事情节的进化，遵守清晰，严格的规律和法则，弄明白了创意和情节的规律，就能只手推动故事的演化，进行源源不断的故事创新。

任何故事创意和情节都是借用其他故事的原料构建出来的，世界上根本没有真正的原创，也就是说任何创造都不是凭空产生的，而必须以其他旧事物为原料，此创意来源于彼创意，此情节来源于彼情节。新创意来源于旧点子，旧元素新组合，旧框架新视角，旧关系新联结，就是故事创造的根本规律。

所谓创新和创造，最大的奥秘就是——

旧元素，新组合，

旧事物，新关系，

旧内容，新形态，

旧框架，新逻辑，

旧功能，新表达。

一个旧物，它已经形成了一个封闭的旧框架，这个框架里的旧元素旧逻辑旧组合旧信息，都是凝固的，大多是失去生命力的。因为信息也是有生命周期的，信息会者就会损耗，会死亡，会变得陈旧，失去新鲜的生命力。旧物里的信息一般都是失去生命力的凝固信息。

他需要首先进行拆框，把原有的旧逻辑打破，然后与外界的信息进行新的连接和杂交，从而能够形成新的组合新的框架，新的逻辑，然后让信息再生，让信息重生，这就是通过信息组合，让信息得到了新的繁殖。信息要不断重组，要不断的进行信息杂交，信息繁殖，要不断的赋予它们新的生命力。

旧元素新组合，其本质就是把旧有信息创建新秩序的一个过程。说简单点就是变序。即改变原来的秩序和顺序，换个方向，换个角度，换个目的，一切创意其实质就是更改事物的秩序的过程。

所有创造都不是凭空而来的，都是利用已有的东西进行再造而成的。故事也是如此。再造，就是利用经典的故事元素或经验证有效的故事元素，进行全新的组合。从新视角，新形势，新框架的角度，将这些有效的故事元素进行重组。

这些经典或验证有效的故事元素在哪里呢？

答案是：在前人的作品里。

从前人的旧故事里扒出元素关系框架，逻辑功能效果。等等故事元素。再进行移植融合重组分解交换等等变换处理，就能够得出全新的故事。

每个经典的故事里，都藏着一个经典的故事创意，故事模板，故事情节，拿出来创意，情节和模板，用来重新演绎新的故事，照样会很好看，作为创造，并不是百分之百的原创，任何百分百的原创失败率都是99.9%，所谓创造就是把实际上已经存在的，被验证过是经典的东西拿过来再进行重新组合，编故事是这样，写小说是这样，写剧本也是这样。这才是迈向写作成功的正确道路。

这个世界上，从来就不存在什么纯原创。

“原创”的真正含义，是：以新的方式，对旧的元素，进行重组。

著名魔术师loster说过：我从不发明新魔术，而致力于改良古老的戏法，如果旧的戏法能够加上自己的创意，那他就不像是别人的，就成了新的戏法。

听到这里，或许你又要问了，半镜，你说的不对。我写的故事，就是纯原创。我的故事，就是凭自己的脑子，想出来的。没有模仿，没有借鉴任何别人的故事。也没有受任何别人故事的启发。

真的是这样吗？

我告诉你，如果你具有深层的内观能力，如果你能够对自我进行深度反省的能力，你就会看到你头脑里每一个念头和观念的来龙去脉，你的任何一个观念和思想，如果你能够追朔到它的源头，你都会发现，它是从外部来的。而且，十有八九能够明确追朔到它来自那个人，那本书，或那个别人的作品。

也就是说，现在你头脑里面，所有的东西，都是来自外部，来自别人。

你头脑里对故事或小说的全部理解和认知，你所掌握的所有技巧，你拥有的全部素材，都是来自外部。你的头脑，只不过将之加工了一下，在输出来而已。

你所有的观念，思想和意识，都是外部的东西，进入你的大脑后，在里面混合，融合后的一堆东西而已。你就是在头脑内部混合出来了新的东西，你这个东西也是以你之前吸纳进来的旧东西为原料的。

你完全靠自己的脑子想出来的就是纯原创？真的是吗？

还有，不管你的脑子里想出来什么故事点子，无论是创意，还是剧情，还是人物，还是结构，还是某个场景，某种感情等等，你脑子里所能想到的一切，我告诉你，都已经有前人想到，并表达出来了，而且他们做的比你好。你如果没见过，那是因为你孤陋寡闻，视野狭隘。

你脑子里能诞生的一切想法，不仅以前有人已经想到，并表达出来了。就是现在，和将来，还有有人想到，并表达出来，而且会做的比你好。

也就是说，你所能想到的，关于某个故事的一切，不管你想到的是什么，都早就已经从世界上存在了。而且，前人想出来的这些，已经得到了检验，那些有效，那些无效，那些高效，那些低效，你只要用心看看，就能判断出来。

你还迷信“原创”吗？”

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半镜先生，故事创作实战派和故事研究者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，带领团队在做原创故事和漫画。业余从事故事研究，举办故事创作培训。其人具有一眼洞穿事物本质的智慧，其课程简洁实效，直指本质，极具穿透力和震撼性。讲授有《拉故事》《扒桥段》《冲突线》《故事原理》等课程。“半镜奇谈”系列漫画，院线电影等已启动。

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