观众在看电影时，会对自己想看下去与否，给一个「值」。这个「值」可能是 - 「我快睡着了，我对后面要发生的事，一点兴趣都没有」或是「我今晚不睡了，我非要知道后面发生什么事不可」。当然，创作者都希望观众是后者。其实，创作过程中，再小的故事，也是能创造很强的「值」的。
这种教人写故事的文章，时常会写成像讲义一样。第一条，多做点这个。第二条，少做点那个。然后结论通常都是，故事要扣人心弦，剧情要清晰好懂。但，照这种规章写的故事，很容易都会长的一样，像在套公式。
所以，第一件事，也是最重要的，就是要跟着自己的创意走。自己的兴趣、想象力在哪里，就是该创作的地方。跟着自己的创意走，并不代表就会写出好故事。好的东西，须要时间磨练，而磨练是种去芜存菁，拿掉以前认为重要的东西。
例如说，你以前认为故事开头「介绍角色」很重要。但真的写出来后，你发现节奏太慢了，观众在还没对角色产生感情前，很难要求他们吸收这么多信息。我们来看看这个故事: 张国豪，31 岁，工程师，住内湖，三位孩子的父亲，紧张地站在一颗树下。他的幺子卡在树上，迟迟不肯下来。热心的你，想过去帮忙。请问，你对这个男人的背景、住处、工作会有兴趣吗? 你没有必要知道，除非你基于礼貌想问。所以，我们回到本文的重点，这段戏码要怎么写，才能让人看的下去?
我们都有刻板印象。我们可能不知道树下男人的背景，但他有小孩，大概就会猜他有房子、有老婆、有工作。除非我们从故事中获得「新」的信息，不然我们就会用「过去」的经验去「猜测」。如果我们「猜的」，跟故事呈现的「一样」，我们想看下去的欲望就会很「低」。
试想另一个情节，一个穿斗篷的男人从天儿降，用飞的把小孩从树上救下。你会想知道这个斗篷男的背景吗? 他跟我们所熟悉的世界不一样，我们想看下去的欲望也就提高了。这并不表示我们要走「奇幻路线」，才能抓住观众的味口。如果树下的男人讲话有很重的德国腔，但故事确发生在法国的乡下，这样，也能提高观众对故事的好奇心。所以，「颠覆」观众「以为」会发生的事，是很好让他们看下去的方法。
再看另一个例子:
「你确定监视器不会拍到我们吗?」
「确定，我有密码。我们只要注意警卫就好了。」
这是两个人在计划一件事情的对话，但观众还不知道是什么事情。这种神秘感，能激起观众的好奇心。但，如果答案揭晓后，没有超出观众预期，他们的兴趣很快就会没了。例如说，观众发现这段对话，只是两个小学生在讨论晚上打电动的内容，他们的好奇心就会全失。但是，如果对话变成这样:
「你确定监视器不会拍到我们吗?」
「确定，我从我爸那拿到密码了。放心，这家银行从来没被抢过，它的保全系统也没被换过。」
现在观众清楚知道，这是两个小学生要抢银行的故事，这不像小学生会干的事。你心里就会问，他们为什么这样做? 拿这些钱要做什么? 事情的发展跟我们预期的不一样，所以，故事也就变有趣了。但是，如果同样的对话，发生在某个阴暗的地下室，人物换成两个职业小偷在看着银行的设计图。这故事我们看过太多遍了，他们的动机、背景，就很难给我们什么惊喜。
但是，如果这两个貌似小偷的人，不是要把钱从银行里「偷出来」，而是要把钱「放回」银行。突然这两个人的动机就变有趣了，你就会很想知道他们是谁。所以，当你故事的铺陈超乎观众的预期，他们在知道答案前，会很好奇，在知道答案后，也会更想看下去。作者 JOE CHIANG
编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。
编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。
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半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事1.0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
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“拉故事1.0”是半镜先生18年故事创作和写作实战经验总结，是国内目前唯一系统教授“故事创作”的课程。该课程深刻洞悉故事创作的本质规律，而且诸多观点新颖独到，一针见血，不仅传心法，教内功，更传授实操性的故事创作技巧。自开课8个多月以来，已有3200多名付费学员，其中许多10-30年的创作老兵，因干货密集，具有强大的颠覆性和震撼性，在学员中引起强烈反响，口碑爆棚。
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